池塘生春草
“池塘生春草，園柳變鳴禽?！?br>
這是南朝詩人謝靈運(yùn)的名句。尤其是前面那一句，“池塘生春草”，幾乎成了后人稱呼謝靈運(yùn)的代名詞。李白詩云：“夢得池塘生春草，使我長價(jià)登詩樓”，元好問的評(píng)價(jià)更絕：“池塘春草謝家春，萬古千秋五字新”。
以現(xiàn)代人的眼光來看，“池塘生春草”，似乎意境平常，文詞也淺顯直白，為什么會(huì)成為千古名句？在古代詩人們心目中，這五個(gè)字簡直是天才的發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造，是最奇妙的春天寫照?！叭f古千秋五字新”，新在哪里？很顯然，在謝靈運(yùn)之前，沒有人這樣描繪形容過春天?！对娊?jīng)》中這樣寫春色：“春日遲遲，卉木萋萋，倉庚喈喈，采蘩祁祁”，也寫了草木池塘、鶯雀啼鳴，那是直接的描寫，有聲有色，能感覺到漾動(dòng)的春光。漢樂府中，描寫春光的佳句也不少，晉代樂府中，有這樣的句子：“陽春二三月，草與水色同”，這和謝靈運(yùn)的“池塘生春草”，可謂異曲同工。可是，為什么謝靈運(yùn)的詩句被抬得如此之高？我想，謝靈運(yùn)這句詩的妙處，大概正是因?yàn)橐灾卑讟闼氐奈淖?，道出了鄉(xiāng)村里目不識(shí)丁的童叟都能感知的春天景象，而這樣的詩句，比很多文人挖空心思比喻描繪更能令人共鳴。我在農(nóng)村生活多年，可以想象這樣的詩意。春暖時(shí)，湖泊和池塘因?yàn)樗莸姆毖埽兊靡黄嗑G，春愈深，水面愈綠，待到水畔的蘆葦、茭白，水面的浮萍、荷葉、水葫蘆等植物漸漸繁茂時(shí)，冬日波光冷冽的水面，就變成了一片綠意盎然的草地?！俺靥辽翰荨保沁@樣的景象。謝靈運(yùn)這句詩，妙在把水面比喻成了草地，而且妥帖形象之極。這樣的景象，雖然年年重復(fù)，然而天地間的春色永遠(yuǎn)新鮮，面對(duì)繁衍在水上的一派綠色春光，詩人們很自然便想起謝靈運(yùn)的“池塘生春草”來。
依依別情
多情自古傷離別。
年輕時(shí)讀古詩，曾記下很多寫離情別意的詩句，至今無法忘懷。
“悲莫悲兮生別離，樂莫樂兮新相知”。這是屈原《九歌》中的句子，是我讀到的古代詩人中最早寫別情的佳句。漢代的《古詩十九首》中，也有一些寫離情的詩句，如“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”；“此物何足貴，但感別經(jīng)時(shí)”；“以膠投漆中，誰能別離此”。這些寫離別的詩句，樸素，直接，也很生動(dòng)，以膠漆難離，比喻人的難分難舍，是漢代民間詩人的絕妙創(chuàng)造。
到唐代詩人們的筆下，就有了更多充滿想象力的離愁別情，有些詩句讀來不僅讓人共鳴，甚至讓人心顫。李白和杜甫在他們的詩篇中都這方面的杰作。李白：“東流若無盡，應(yīng)見別離情”；杜甫：“不敢要佳句，愁來賦別離”；李白：“春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不教柳條青”；杜甫：“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”；李白：“狂風(fēng)吹我心，西掛咸陽樹”；杜甫：“死別已吞聲，生別常惻惻”。而杜甫這后面兩句，是他夢見李白后寫下的詩篇，情真意摯。如要搜集唐詩宋詞中這類傷感詩句，決不是一篇短文能容納的。在我記憶中，最令人心驚的是唐代無名氏的兩句：“君看陌上梅花紅，盡是離人眼中血”。在多情離人的眼中，紅梅竟成血！
不過，別以為古人寫離別都是悲戚哀傷，也有另類。最出名的當(dāng)然是汪倫踏歌送行，讓李白發(fā)出“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”之嘆。宋人毛滂曾以這樣的詩句贈(zèng)別：“贈(zèng)君明月滿前溪，直到西湖畔”，我喜歡這兩句，多年前曾以此題贈(zèng)遠(yuǎn)行的友人。
現(xiàn)代人表達(dá)離別之情的言語，無非是“我很想你”之類，和古人的詩句一比，既寒酸，又不藝術(shù)。有時(shí)想想，真有點(diǎn)為想象力的退化而慚愧。
獨(dú)釣寒江雪
多年前，在柳州拜謁柳宗元的墓。站在這位頗有傳奇色彩的大詩人墓前，我腦子里涌現(xiàn)的是他的《江雪》：
千山鳥飛絕，
萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，
獨(dú)釣寒江雪。
在中國的古詩中，我以為這首詩屬于精華中的精華。寥寥二十個(gè)字，卻勾勒出闊大蒼涼的畫面：飛鳥絕跡的群山，渺無人跡的古道，一切都已被皚皚白雪覆蓋。那是空曠寂寥的世界，荒涼得讓人心里發(fā)怵。然而這只是畫面中的遠(yuǎn)景。還有近景：冰雪封鎖的江中，一葉扁舟凝固，舟子上，一漁翁身披蓑衣，頭戴斗笠，手持釣竿，澹然若定，凝濃如雕塑。寂靜中，這彌漫天地的冰雪世界，竟被小小一枝漁竿悄然釣定……這是怎樣的境界？寂靜，遼遠(yuǎn)，神奇，天地交融，天人合一，卻又是無法復(fù)述的孤獨(dú)悵然。失意憂憤的詩人，面對(duì)清寒世界，以最簡潔的語言，表達(dá)出孤傲和愴然?？侦`孤寂之中，蘊(yùn)涵多少憂思和深情，任你遐想，一百個(gè)人，也許會(huì)有一百種不同聯(lián)想。
柳宗元寫《江雪》，是在被貶永州之時(shí)，心情苦悶壓抑。一個(gè)永不愿人云亦云的詩人，就用這樣的潔凈的文字宣泄自己的感情，看似純?nèi)粚懢安粍?dòng)聲色，實(shí)則意蘊(yùn)萬千，冰雪底下涌動(dòng)著激情的血液。不少后人曾模仿柳宗元，試圖用不同的文字和句式再現(xiàn)《江雪》的畫面和境界，但和柳宗元的那二十個(gè)字比較，便顯得輕浮無力。譬如有這樣的長對(duì)：“一蓑一笠一髯翁一丈長竿一寸鉤，一山一水一明月一人獨(dú)釣一海秋”，文字很巧妙，對(duì)仗工整，也很有趣，然而《江雪》的闊大蒼涼，還有那種驚心動(dòng)魄的悲壯，在這些精巧的文字中是一點(diǎn)也找不到了。
一個(gè)詩人，能有這樣一首奇妙的詩傳世，就是了不起的詩人。
黃鶴樓
《唐詩三百首》中，把崔顥的《黃鶴樓》列在七律之首：
昔人已乘黃鶴去，
此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復(fù)返，
白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，
芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，
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