(毛筆/夜微微 作品）

幫主：“提按使轉(zhuǎn)是運(yùn)筆之基，這篇文章或可幫你理清思路?！?/span>

淺談“提按”與“使轉(zhuǎn)”

文/王涵菁

中國古代的“書”，一作動(dòng)詞用，指書寫的動(dòng)作；二作名詞用，指通過書寫動(dòng)作而產(chǎn)生的留存物。所以說，書法這一藝術(shù)離不開書寫動(dòng)作這一過程，而書寫動(dòng)作這一過程想要體現(xiàn)出審美意識(shí)，也就與提按、使轉(zhuǎn)有密切關(guān)聯(lián)，從審美要求上看，書法藝術(shù)的美化也因提按使轉(zhuǎn)得到了有意識(shí)的發(fā)展。 

從書法藝術(shù)角度來分析“提按”，提按是毛筆運(yùn)動(dòng)的兩個(gè)相反方向的運(yùn)動(dòng)。提，指在垂直方向向上用筆的動(dòng)作，按，指在垂直方向上向下用筆的動(dòng)作，兩個(gè)動(dòng)作都是垂直方向的用筆，但在運(yùn)動(dòng)中卻是一對(duì)矛盾。在提按的動(dòng)作過程中，提與按并不像我們字面意思理解的簡單提拉、簡單按壓的動(dòng)作，而是在做提這一動(dòng)作時(shí)，我們既要保持毛筆的筆尖有一定的彈性，同時(shí)也要有一絲把筆壓住的細(xì)微動(dòng)作，做到提中有按。按，則是在保證把毛筆筆毫鋪散的狀態(tài)下，又要帶有提的細(xì)微動(dòng)作，做到按中有提?！疤岚础眱烧呦噤佅喑?，無論在做兩者中任何一個(gè)動(dòng)作，都需要有相反的一方輔助配合才可以，提按二字，有相合而無相離[1]。 

從書法角度來分析“使轉(zhuǎn)”，使轉(zhuǎn)是指行筆的轉(zhuǎn)折呼應(yīng)?！笆埂敝高\(yùn)筆，“轉(zhuǎn)”作為筆法則有兩個(gè)意義。其一，與“折”相對(duì)，指在書寫時(shí)毛筆筆毫左右圓轉(zhuǎn)運(yùn)行，在書寫筆畫時(shí)，筆毫與紙的接觸在連續(xù)的時(shí)候又略帶些許停頓，在連與斷之間似可分又不可分；其二，指字在轉(zhuǎn)角曲折之處，筆毫在轉(zhuǎn)向時(shí)以平移作圓弧形而不露方折角?！笆罐D(zhuǎn)”也通常作為一個(gè)詞使用，將書法的筆畫靈活展現(xiàn)，呈現(xiàn)出繚繞之美。使轉(zhuǎn)，有“平移之轉(zhuǎn)”與“翻絞之轉(zhuǎn)”兩種[2]。所謂平移之轉(zhuǎn)，則是毛筆在做圓轉(zhuǎn)動(dòng)作時(shí)，筆毫與紙面接觸的部分始終與之前筆速一致，作圓弧形，形成質(zhì)感圓潤而均勻的線條質(zhì)量?！胺g之轉(zhuǎn)”則是指筆毫在紙上做圓弧運(yùn)動(dòng)時(shí)，接觸紙面的筆毫面不斷變化，有中鋒、側(cè)鋒、偏鋒的變化，左右翻絞。 

“提按”產(chǎn)生的根源，取決于人體動(dòng)作的生理?xiàng)l件與柔軟書寫工具毛筆的物理?xiàng)l件總和。手執(zhí)筆到達(dá)文字書寫的載體之處是按，離開文字書寫的載體之時(shí)是提。從廣義理解，筆畫重為按，筆畫輕時(shí)為提，提按運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生筆畫粗細(xì)變化。早在殷商時(shí)期，用毛筆書寫于甲骨或陶器上的文字面貌上來看，字的書寫形態(tài)就以具備提按的書寫方式了，筆畫當(dāng)中多以“尖起中按提收”的用筆方式，形成的文字多是筆畫兩邊尖，中間粗，如同“棗核狀”。入筆順鋒拖入形成尖頭，行筆過程中稍按，筆畫略粗，形成“豐中”，收筆處順鋒而提，形成尖尾。提按也就有了一定的表現(xiàn)。 

“使轉(zhuǎn)”則是在篆字當(dāng)中有了顯現(xiàn)。篆字通常以線形筆畫構(gòu)成，這也就使“使轉(zhuǎn)”這一書寫動(dòng)作得到了運(yùn)用。用毛筆畫出一個(gè)方轉(zhuǎn)棱角的圓形弧度，自然也離不開使轉(zhuǎn)的用筆方式。那么實(shí)際上商晚周早時(shí)期的提按是與使轉(zhuǎn)是相互運(yùn)用其中的。 

提按與使轉(zhuǎn)也是有原始階段和發(fā)展階段的。自然的提按與使轉(zhuǎn)是“筆法”提按和使轉(zhuǎn)的淵源，而“筆法”的提按與使轉(zhuǎn)是從原始階段的基礎(chǔ)上得到的升華。戰(zhàn)國早期出土的一些簡牘中，出現(xiàn)了一些“方頭銳尾”的筆畫，其特點(diǎn)一是在筆畫的轉(zhuǎn)彎處是直折，可視為書法意義提按筆法的起源。二是筆畫的入筆處重而出筆處輕，形成頭粗尾細(xì)，頭方尾尖的筆畫形態(tài)。側(cè)鋒入筆形成的方頭，是毛筆“按”的使然，收筆提鋒，形成的尖尾是毛筆“提”的使然。促進(jìn)筆畫產(chǎn)生與發(fā)展，書法意義上的提按筆法則是功不可沒。提按的性質(zhì)，從原始階段的實(shí)用性逐漸上升為審美的需要。提按也從不自覺走向了自覺階段，也就是具有書法意義的提按了。 

書法的提按與使轉(zhuǎn)在不斷的發(fā)展中，從書法意義理解這也是筆法的不斷成熟——從實(shí)用性質(zhì)的要求上升到實(shí)用與審美兼而有之。提按與使轉(zhuǎn)的不斷發(fā)展，在一定程度上，也與文字學(xué)拉近了關(guān)系。 

促成隸書形成的積極因素，離不開使轉(zhuǎn)與提按二者。隸書與篆書的區(qū)別，主要是用筆方式不同，郭沫若先生曾說：“在字的結(jié)構(gòu)上，初期的隸書與小篆并沒有多大的差別，只是在用筆上有所不同?！盵3]從筆法上來看，篆書用筆迂回盤曲，圓健美觀，舒暢流美，而隸書的用筆則是化圓為方，變弧線為直線，改曲為直。從戰(zhàn)國晚期至秦的隸書中，由提按筆法產(chǎn)生了方折筆畫，同時(shí)也產(chǎn)生了隸書中最具有代表特征的波磔筆畫。書寫者通過提按形成了粗細(xì)筆畫的對(duì)比，以及通過提按形成的塊面與翻絞之轉(zhuǎn)相結(jié)合，也為促進(jìn)漢隸書的形成發(fā)展增添了一份力量，隨之也促進(jìn)了章草的發(fā)展與成熟。 

提按與使轉(zhuǎn)各自獨(dú)樹一幟，逐漸形成書法藝術(shù)展現(xiàn)的生命線，分別為今草、楷書的形成與發(fā)展提供了積極因素。作為最原始的、自然的平移之轉(zhuǎn)筆法，因?qū)嵱眯缘男枨笃降坏貌恍枰D(zhuǎn)型，于是將“圓潤”筆畫風(fēng)格特點(diǎn)轉(zhuǎn)用于今草之中，并與其翻絞之轉(zhuǎn)融合，并將小篆中“圓而勻”筆畫與隸書中方折之筆融合改造，例如隸書中多些字右上方的直角形的方肩變?yōu)閹в谢《鹊膱A肩。使轉(zhuǎn)的筆法同時(shí)也使今草的筆畫更加圓轉(zhuǎn)流暢，書寫感覺似行云流水，這也促進(jìn)了魏晉時(shí)期的今草成熟。提按在發(fā)展的過程中逐步強(qiáng)化它的形態(tài)，使其筆畫更加棱角分明，例如隸書筆畫當(dāng)中圓肩轉(zhuǎn)折慢慢的出現(xiàn)為帶有折筆的轉(zhuǎn)折，逐漸發(fā)展形成后來被稱為的“頓筆”，這就對(duì)隸書轉(zhuǎn)變?yōu)榭瑫鸬搅艘欢ǖ耐苿?dòng)作用。 

線條是書法創(chuàng)作最鮮活的獨(dú)特藝術(shù)語言，而線條的靈活離不開提按與使轉(zhuǎn)?！坝霉P之要，首在提按，提按得宜，性情乃見?！盵4]提按雖是一個(gè)小細(xì)節(jié)，但卻反映著書法藝術(shù)作品當(dāng)中的小情趣。使轉(zhuǎn)同樣也為增添性情之處，轉(zhuǎn)不欲滯，滯則不遒?？傊挂环鶗ㄗ髌肪哂袑徝浪囆g(shù)，提按與使轉(zhuǎn)是非常重要，少了這兩個(gè)細(xì)微變化，線條將呈現(xiàn)呆板僵直、平淡無奇。 

結(jié)語：中國漢字的實(shí)用性與審美性的相互發(fā)展結(jié)合，把原始階段的使轉(zhuǎn)與提按逐漸提升為具有書法藝術(shù)意義的筆法，同時(shí)筆法意義上的使轉(zhuǎn)與提按也促進(jìn)了字體的演變發(fā)展，更加完善了漢字學(xué)的實(shí)用性與審美性。 

參考文獻(xiàn)： 

　　[1].清劉熙載《藝概·書概》，上海古籍出版社，1978年。 
　　[2].《中國書畫全書》第8冊(cè)，第697頁。 
　　[3].《現(xiàn)代書法論文選》第262頁，上海書畫出版社，1980年。 

　　[4].沈尹默《執(zhí)筆五字法》，齊魯出版社，1981年。