《書譜》筆法淺談之三 ——提按
吳周劍
提按是書法筆法中非常重要的一個環(huán)節(jié)。提按是毛筆在縱向空間的運動，是控制線條質(zhì)感的一個重要方法。
古人講寫字要時時提時時按。簡單來講，提就是把毛筆往上抽但又不脫離紙面；按就是把毛筆往紙面壓的動作。書法作品中若不講究提按，寫出來的字就是均勻的線條，像美術(shù)字一樣，這樣要想表現(xiàn)出書法的美其難度可想而知。當然除了鐵線篆，那是另一種特殊的書體，不能代表廣泛的書法藝術(shù)。
在書寫過程中，提按是交互進行的，好比人走路，左腳踩下去接著是右腳邁出去。尤其是草書，提按更是體現(xiàn)節(jié)奏感的重要手段。直觀表現(xiàn)為線條的粗細變化，但提按并不是相互獨立的，不能單純的理解為這一筆是按的，那一筆是提的，而是一個相互影響的過程。
在《書譜》中，提按有度更是有著深刻的體現(xiàn)。
一、提按控制書寫的節(jié)奏及速度
《書譜》是非常講究節(jié)奏和韻律的。一行看下來，一頁看下來，都可以發(fā)現(xiàn)猶如謙謙君子般的《書譜》十分的具有節(jié)奏感，宛如高山流水的古琴曲，又好似優(yōu)雅唯美的芭蕾舞，時而快如閃電，時而緩如流水，充滿著旋律感和節(jié)奏感，這就是提按交替產(chǎn)生的藝術(shù)效果。孫過庭在書寫的時候也必然是陶醉其中，隨節(jié)奏而沉醉，才寫出了如此經(jīng)典的傳世作品。
提筆相對速度要快一些，按筆相對速度要慢一些，這樣快慢交替，節(jié)奏頓生。單純的快，沒有停頓和頓挫，一瀉千里，這樣的草書沒有美感可言，輕浮而油滑；單純的慢，沒有交替的輕快和舒緩，就會顯得壓抑沉悶，綿軟無力。只有提按之間快慢相生，隨著節(jié)奏讓筆端起舞，妙筆才會在筆端生花。
欣賞《書譜》，時時能體會到這種跳躍的美感。
二、提按能夠幫助調(diào)峰
調(diào)峰是草書書寫中十分要緊的一個技術(shù)。草書的流美要求書寫者能夠在紙上調(diào)峰，一筆墨下去能寫上好幾個字甚至好幾行字，而不能像正書那樣字字相對獨立。要寫多個字，同時要保證中鋒用筆，這就要求換鋒了。
米芾曾提出過“八面出鋒”的說法，其實這“八面出鋒”和提按有著莫大的聯(lián)系。
筆毫是一個圓柱體，當筆毫立起來的時候，它往哪個方向走，都是中鋒。因此換鋒的第一個要緊的動作是立鋒，而立鋒，就用到了提按的動作。一筆結(jié)束要換另一個鋒面的時候，必當先提起筆來，讓筆毫恢復(fù)椎體，接著再按下去，如此才能“八面出鋒”，完成換鋒的動作。
如圖中標識部分，都運用了提按來進行調(diào)鋒。
三、提按是章法塊面的要求
書法章法中有一個塊面的說法，有一些地方用筆是比較重的，按的較多，形成一個較實的塊面；而一些地方的用筆是較輕的，提的較多，形成一個較虛的塊面。這樣就構(gòu)成了一組書法中的虛實對比。這樣的例子在書譜中十分的多。
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