紫云莊:販賣一抹驚艷時(shí)光。主營古色古香，精致首飾小物件！
一、怎樣才算是詩的語言
初學(xué)者常常碰到這樣一種情況：所寫的詩詞完完全全合乎格律，一點(diǎn)毛病也挑不出來，但就是沒有詩詞的韻味。為了便于分析說明，先舉兩個(gè)例子，一是絕句《讀書感懷》，二是《憶江南·頌黨八十壽辰》：
寧靜終能明遠(yuǎn)志，詩書滿腹氣常華。
癡迷夜讀臨仙境，融會(huì)貫通為國家。
娘親好，八十不忘公。紀(jì)律嚴(yán)明懲腐惡，行為規(guī)范樹良風(fēng)。永舉黨旗紅。
上述所列的一詩一詞，應(yīng)該說對格律的掌握已經(jīng)比較到位了，問題在于前一首完全是“公文式”的思維表達(dá)，后一首則幾近政治口號。
1.追求詩味宜擅用賦比興
賦、比、興的定義及在寫作中的運(yùn)用。
2.詩詞應(yīng)用文言范式來寫
要很好地整合新詞新語。一是用好文言虛詞，二是用好對仗格式。
先看第一種情況：新詞新語好比是一杯咖啡，文言虛詞就像方糖，二者能很好地融化為一體。舉我的一首七律為例：
浮世感懷（選一）
段 維
彼時(shí)才去心頭結(jié)，此際心頭結(jié)更肥。
蝶影重重方突破，情關(guān)歷歷又包圍。
不貪綠酒疏朋友，?；蠓蚱拮o(hù)白旗。
聊借詩書求解放，有時(shí)興起懶穿衣。
再看第二種情況：對仗格式的運(yùn)用。舉著名網(wǎng)絡(luò)詞人李子的詞為例：
鷓鴣天
李 子
生活原來亦簡單，非關(guān)夢遠(yuǎn)與燈闌。驅(qū)馳地鐵東西線，俯仰薪金上下班。
無一病，有三餐，足堪親友報(bào)平安。偏生滋味還斟酌，為擇言辭久默然。
3.注意語言上的“創(chuàng)新”
（1）吸收口語
快刀阿妹口，熱血崽兒膺?！鴤ッ?/span>
青眼橫波威士忌，白頭驚艷曼陀羅。——滕偉明
順便說一句，詩詞中最好不要直接用字母之類的東西。
(2)拼合熟語
如“花”、“柳”者，常用字也，“昏”、“暝”二字亦然；一拼為“柳昏花暝”則異矣。“玉”、“香”者，常用字也，“嬌”、“怨”二字亦然；一拼為“玉嬌香怨”則異矣?！盁煛?、“雨”者，常用字也，“顰”、“恨”二字亦然；一拼為“恨煙顰雨”則異矣。“綺”、“羅”常用字也，“愁”、“恨”二字亦然；一拼為“愁羅恨綺”則異矣……
林先生所舉之例，偏于婉約；而毛主席詩詞中的這類拼合法則有剛有柔，豪婉兼?zhèn)?。例如：萬水千山、天翻地覆、倒海翻江、虎踞龍盤、天高云淡、紅妝素裹、鶯歌燕舞、山高路遠(yuǎn)、枯木朽株、愁思恨縷，等等。
（3）拆分成語
這又分兩類。一是直接拆分：比如，“春夏秋冬”對仗“陰晴圓缺”，這是成語相對，顯得因襲過重。如果我們拆分成“春夏”對仗“陰晴”；“秋冬”對仗“圓缺”，就不那么打眼了。二是間接拆分：林從龍說：“四字成語，放在三四五六字處，殊覺活潑，此乃造句之一法，在對句中尤顯，‘才如天馬行空慣，筆似蜻蜓點(diǎn)水輕?！保ㄇ逶猎娋洌?/span>
（4）自創(chuàng)新語
再看我自己的一首詩：
浮世感懷（選二）
段 維
欲忘俗念磯頭立，千里平湖勝似綢。
魚蠢無端吞月影，風(fēng)騷有意惹狐裘。
莫愁柳絮蒙天眼，誰信蛛絲縛牯牛。
明日再逢難斷事，隨緣應(yīng)勢好抓鬮。
（5）點(diǎn)化舊語
點(diǎn)化舊語，現(xiàn)在常用的辦法是對成句變動(dòng)一二字，使意義陡然發(fā)生轉(zhuǎn)變，給人以出乎意料的驚喜。如：
語不丟人死不休——楊啟宇
一寸光陰一寸銀——胡正夫
4.注重句式句法上的“創(chuàng)新”
一是成分的省略。如：
九江春草外，三峽暮帆前。——杜甫
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯?！R致遠(yuǎn)
再看本人的一首詩：
五祖寺
段 維
傳奇連五祖，氣象起聲名。
落日檐牙口，袈裟向晚晴。
無心稱罷了，有意遞辭呈。
攀上講經(jīng)殿，蕭蕭紫竹鳴。
二是語序的錯(cuò)綜。如：
香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝?！鸥?/span>
裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云?！啤だ钊河?/span>
竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟?！蹙S
舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。——晏殊
再看一個(gè)倒裝加省略的例子：
七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。——辛棄疾
三是十字格。如：
結(jié)束平陽騎，明朝入建章?！蹙S
何時(shí)一尊酒，重與細(xì)論文?！鸥?/span>
如果上下兩句合起來表達(dá)一個(gè)意思，且是對仗的句式，就是俗稱的“流水對”。
四是復(fù)句的運(yùn)用。如：
時(shí)有微涼不是風(fēng)?！獥钊f里
一句詩中含有兩分句，構(gòu)成轉(zhuǎn)折復(fù)句，即一個(gè)四字句加一個(gè)三字句，比較耐人尋味。
縱使身榮誰共樂，已無親養(yǎng)不言貧?！S仲則
一聯(lián)詩中的上下句分別都用復(fù)句，上句為假設(shè)復(fù)句，下句為因果復(fù)句。上下句構(gòu)成對仗，猶覺精警。
五是詞類活用。如：
人煙寒橘柚，秋色老梧桐?！畎?/span>
紅了櫻桃，綠了芭蕉?！Y捷
六是語法結(jié)構(gòu)錯(cuò)位。如：
孤燈燃客夢 寒杵搗鄉(xiāng)愁?！瘏?/span>
七是視角的轉(zhuǎn)換。如：
樹上黃昏鶯啄去，堂前明月夜銜來?！淌榔?/span>
八是“留白”的表現(xiàn)手法。
分別望殘心里月，相逢握痛指間風(fēng)?！?jiǎng)c霖
螢火飛針縫夜幕，鳥聲穿樹作年輪。——?jiǎng)c霖
當(dāng)然，一味追求語言、句法的新奇，有可能傷及意境的雅致與蘊(yùn)藉，或者有損立意的高遠(yuǎn)與深邃。這是需要注意的。
有些詩語言很樸實(shí)，句式句法也很大眾化，但營造的意象、意境則是一流的。如我們熟悉的李白的《靜夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)?！庇蛇@一意境脫化而來，網(wǎng)名叫美人劍的詩人寫了一首《百葉窗間月》的五絕：
百葉窗間月
美人劍
百葉窗間月，分輝幾十行。
天書人不識，哪句念家鄉(xiāng)？
我們這里再看另一首當(dāng)代的絕句：
西站送客
殊 同
客中送客更南游，一站華光入夜浮。
說好不為兒女態(tài)，我回頭見你回頭。
二、詩詞語言風(fēng)格的分類
詩詞的語言風(fēng)格是多種多樣的，只要能充分地表達(dá)思想情感，就不能硬性比出哪種風(fēng)格的高下。何況每個(gè)人的審美觀不同，就更難確立標(biāo)準(zhǔn)答案。
詩人楊逸明將詩詞的語言風(fēng)格劃分為三種，我覺得至少應(yīng)歸納為五類?，F(xiàn)分述如下：
1．典雅型
杜甫的《秋興八首》、《詠懷古跡五首》、《諸將五首》等可謂是典雅型的肇始者，后來李商隱等人的《無題》等詩作，繼承的就是這一路風(fēng)格。我們只看杜甫《秋興八首》之第一首：
秋興八首之一
杜 甫
玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。
江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。
叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。
寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。
我們不能說這類作品完全失去了生命力，應(yīng)該掃進(jìn)歷史的垃圾堆。如果能融入時(shí)代感，有些作品也還是相當(dāng)不錯(cuò)的。我們看兩個(gè)例子：
秋夜泊南京下關(guān)港
張青云
黃蘆苦竹夜維舟，冷月如鉤照玉樓。
欲夢三巴關(guān)塞遠(yuǎn)，半江漁火一江愁。
訴衷情
嚴(yán)進(jìn)法
直腸面世信難行，心緒壓難平，蛩鳴竹滴松咽，窗外已三更。 燈半暗，月微明。酒空瓶。一身傲骨，一世疏狂，一影伶仃。
2．通俗型
這種語言風(fēng)格在唐宋時(shí)代就有。這里還得提及杜甫。杜甫是“典雅”和“通俗”的始祖。其典雅之下開李商隱一路，其通俗之下，開白居易一脈。
又呈吳郎
杜 甫
堂前撲棗任西鄰，無食無兒一婦人。
不為困窮寧有此？只緣恐懼轉(zhuǎn)須親。
即防遠(yuǎn)客雖多事，便插疏籬卻甚真。
已訴征求貧到骨，正思戎馬淚盈巾。
錢塘湖春行
白居易
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
雨夜宿寒山湖渡假村
楊逸明
山村犬吠起炊煙，野渡無人系釣船。
烹胖頭魚留客醉，住茅草屋傍湖眠。
兩三陣雨來窗外，四五行詩到枕邊。
不是繁鶯啼曉樹，書生好夢已逢仙！
3．新詩型
這類作品雖然平仄合律，也壓舊韻，但語言確實(shí)從新詩中借鑒來的，顯得耳目一新。劉慶霖、蔡世平是這方面的代表。我們分別看兩人的作品：
老兵復(fù)員
劉慶霖
界嶺三年一老兵，戎裝未脫淚先傾。
撫摸帽上國旗色，折疊胸中邊塞情。
足跡移交新戰(zhàn)友，背包捆起舊歌聲。
臨行欲卸機(jī)車笛，怕向蒼煙落照鳴。
鷓鴣天·觀荷
蔡世平
我有池塘養(yǎng)碧蘿。要留清夢壓星河。時(shí)將綠影花濃縮，便入柔腸細(xì)折磨。
閑意緒，小心歌。近來水面起風(fēng)波。夜深常見西窗月，又碰蛙聲又碰荷。
4.白話型
用白話寫詩填詞據(jù)說最早源于胡適。1916年8月23日胡適寫了首詩叫《朋友》，據(jù)說是我國第一首白話詩, 發(fā)表于1917年2月號《新青年》雜志上，詩題改為《蝴蝶》：
蝴 蝶
胡 適
兩個(gè)黃蝴蝶，雙雙飛上天。
不知為什么，一個(gè)忽飛還。
剩下那一個(gè)，孤單怪可憐；
也無心上天，天上太孤單。
下面看啟功的《鷓鴣天·乘公交車》詞：
鷓鴣天·乘公交車
啟 功
乘客紛紛一字排，巴頭控腦費(fèi)疑猜。東西南北車多少，不靠咱們這站臺。 坐不上，我活該，愿知究竟幾時(shí)來？有人說得真精確，零點(diǎn)之前總會(huì)開。
再看他的一首《漁家傲·住院》：
漁家傲·住院
啟 功
痼疾多年除不掉，靈丹妙藥全無效。 自恨老來成病號，不是泡，誰拿性命開玩笑。 牽引頸椎新上吊，又加硬領(lǐng)脖間套。是否病魔還會(huì)鬧，天知道，今天且唱漁家傲。
下面看李子的《風(fēng)入松》詞：
風(fēng)入松
李 子
南風(fēng)吹動(dòng)嶺頭云，春色若紅唇。草蟲晴野鳴空寂，在西郊、獨(dú)坐黃昏。種子推翻泥土，溪流洗亮星辰。 等閑有淚眼中溫，往事那般真。等閑往事模糊了，這余生，我已沉淪。楊柳數(shù)行青澀，桃花一樹緋聞。
再看他的另一首《風(fēng)入松》以及《清平樂》：
風(fēng)入松
李 子
天空流白海流藍(lán)，血脈自循環(huán)。泥巴植物多歡笑，太陽是、某種遺傳。果實(shí)互相尋覓，石頭放棄交談。 火光走失在民間，姓氏像王冠。無關(guān)領(lǐng)土和情欲，有風(fēng)把、肉體掀翻。大雁高瞻遠(yuǎn)矚，人們一日三餐。
清平樂
李 子
那時(shí)真好，黃土生青草。跑有牛羊飛有鳥，花朵見誰都笑。 炊煙搖動(dòng)天空，點(diǎn)燃落日之紅。多少河流走過，石頭睡在風(fēng)中。
總而言之，白話詩詞的關(guān)鍵點(diǎn)是用語新奇、詼諧，但又基本不脫離文言范式。
5.口語型
白話是相對于文言來講的，它更加明白曉暢，通俗易懂?？谡Z是人們?nèi)粘Ｉ钣谜Z，經(jīng)過提煉的口語才形成白話。用口語作詩給人以強(qiáng)烈的生活氣息。當(dāng)然，口語的使用肯定要經(jīng)過過濾選擇，必然要去除低級庸俗的東西，否則極易墮入“口水詩”的深淵。下面試舉幾例口語型詩詞的例子：
清平樂
秋 歌
金沙燁燁，耳畔鳴鷗掠。揮舞紗巾我來也，朵朵浪花成列。 絲絲風(fēng)帶咸腥，相偎坐到無聲。一角漁舟已老，海啊依舊年輕。
上面這首詞，我們不難挑出毛病。“我來”應(yīng)該是“平仄”，現(xiàn)在剛好反了?！耙病迸c“列”相押，看來是用的新聲韻。這些不是我們關(guān)注的重點(diǎn)。
詞中用了大量的口語，特別是“一角漁舟已老，海啊依舊年輕”更是典型。
還有一位叫南瓜餅子的詩人，他寫的詩口語化傾向更加明顯。他寫了“代屌絲言一組”詩，我們?nèi)夸浵驴纯矗?/span>
代屌絲言一組
南瓜餅子
屌絲的愛情
自從那日遇姑娘，遂有身心很受傷。
無膽無才無辦法，越追越遠(yuǎn)越慌張。
桃花依舊迷崔護(hù)，老爸仍然未李剛。
此夜愛情如酷吏，請君入甕不商量。
屌絲的日子
貧病狂生技已窮，屏前百度問郎中。
詩書未見黃金屋，餐飯漸趨西北風(fēng)。
數(shù)載愧無林妹妹，幾番嘲作海公公。
方今發(fā)帖求人品，各種專家議到瘋。
屌絲的夢想
新聞每見話藍(lán)圖，枉自屏前滾淚珠。
房價(jià)如能等工價(jià)，丈夫豈會(huì)變前夫。
經(jīng)年血汗填通脹，何日家庭住小區(qū)。
主席提倡中國夢，屌絲空想切時(shí)無？
屌絲的現(xiàn)狀
觸目須驚未敢驚，流年懶得問前程。
真難網(wǎng)戀成婚戀，假想車行代步行。
溫飽有依方便面，訴求不達(dá)北京城。
居家幸自安蝸殼，也共天朝說太平。
屌絲的孝心
離家數(shù)載剩心酸，自問養(yǎng)兒為那般。
愧說薪資連月少，羞提媳婦一時(shí)難。
中宵夢省年齡大，短訊報(bào)知天地寬。
幸得微軀尚康健，每逢春節(jié)送娘看。
屌絲的婚姻
情多命舛嘆微軀，欲近芳叢畏蹇途。
引力揪心知萬有，身家倒胃愧三無。
夢于長夜思牽手，愛在深秋痛切膚。
慣見圍城忙出入，誰憐城外盡嗟吁。
屌絲的無奈
幾平方米亦安居，人氣凋零戾氣舒。
一有空閑煙與酒，百無聊賴字同書。
詩文已待窮搜狗，飲食偏宜瘦養(yǎng)豬。
大半年來前半夜，癡涂幻想慰當(dāng)初。
非常明顯，組詩中使用了大量的口語，但讀來不覺得低俗，而是充滿幽默，甚至是辛辣的風(fēng)味。
我提倡有志者做以上如此之類的探索借鑒，但不要生硬地模仿套用。因?yàn)槊總€(gè)人的成長環(huán)境、知識背景、個(gè)性氣質(zhì)都不可能完全一樣。我們都應(yīng)當(dāng)找準(zhǔn)最適合自己的“語體”表達(dá)方式。
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