唐天寶十四年十一月，安史之亂爆發(fā)，第二年六月，潼關(guān)失守，玄宗倉(cāng)惶西逃。七月，太子李亨即位于靈武，史稱唐肅宗 。此時(shí)的杜甫已將家搬到鄜州（今陜西富縣）羌村避難，他聽(tīng)說(shuō)了肅宗即位，立即在八月只身北上，投奔靈武，可惜在途中不幸被叛軍俘虜，押至長(zhǎng)安。
《月夜》正是作于杜甫身陷長(zhǎng)安城之時(shí)，是其想念遠(yuǎn)在鄜州的妻子與兒女的佳作：
今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。
遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。
與杜甫的許多憂國(guó)傷民題材的詩(shī)歌不同，在《月夜》一詩(shī)中，杜甫妙用曲筆，結(jié)合內(nèi)心深情而又動(dòng)人的想象，輔之以清麗而自然的語(yǔ)言，將詩(shī)的意境層層遞進(jìn)，思親之情一層更比一層深，讓我們真切地看到一個(gè)因戰(zhàn)亂離別而在兩地苦苦相思的家庭的真情與哀傷?！对乱埂芬辉?shī)以獨(dú)特的藝術(shù)手法促進(jìn)情感的層層遞進(jìn)，而又因其中傳遞出的真實(shí)可感的親情形成了獨(dú)有的藝術(shù)特色，表現(xiàn)手法與情感相輔相成，相得益彰。
詩(shī)以想象開頭，開頭便言“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看”，杜甫想象遠(yuǎn)在鄜州的妻子同樣望著這清冷的月亮，自古明月寄相思，而此時(shí)夫妻二人雖看著同一輪月亮，兩地遠(yuǎn)隔，不得相守，只一個(gè)“獨(dú)”字便道盡了工部的孤獨(dú)、其妻的孤獨(dú)，以及一個(gè)家庭在烽火之中不得相聚的孤苦。頸聯(lián)則是詩(shī)人對(duì)于同樣遠(yuǎn)在鄜州的兒女的想象，稚嫩的小兒女還未懂得思念遠(yuǎn)在長(zhǎng)安的父親，一句“未解憶”遠(yuǎn)比“解憶”來(lái)得更加令人心生悲戚。
頷聯(lián)“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”描寫妻子獨(dú)自望月思念自己的美麗形象，“云鬟”“玉臂”二詞將妻子清麗動(dòng)人的形象勾勒得栩栩如生，而從這動(dòng)人的描寫中又可窺見(jiàn)杜少陵對(duì)于發(fā)妻的拳拳深情，可謂語(yǔ)麗情濃。渺渺霧氣將妻子的頭發(fā)打濕，清冷的月光又沁寒了她的手臂，若不是站立望月、思念夫君的時(shí)間長(zhǎng)久，頭發(fā)又怎會(huì)被霧氣打濕呢？尾聯(lián)的想象則將詩(shī)的親情抒發(fā)推到了最高點(diǎn)，詩(shī)人此時(shí)心中最大的渴望，便是山河收復(fù)而自己能與妻子兒女團(tuán)聚。
在這蕭瑟的秋夜中，獨(dú)留妻子一人在鄜州對(duì)月長(zhǎng)思，杜甫心中也是滿懷憂慮與愧疚，全詩(shī)著墨于對(duì)遠(yuǎn)在鄜州的妻子兒女的想象描寫，而無(wú)一言直說(shuō)己身，可見(jiàn)家庭與親情無(wú)比貴重。
《月夜》情感內(nèi)涵深厚，有對(duì)妻子的思戀，杜甫一生顛沛流離，遭遇坎坷，而他的結(jié)發(fā)妻子在他失意落魄的時(shí)候一直陪伴在他身邊，幫他料理好家庭瑣事。從某種意義上來(lái)說(shuō)，妻子無(wú)疑是杜甫一生中極其重要的一個(gè)心靈支柱；有對(duì)兒女的愛(ài)憐，小小年紀(jì)便要經(jīng)歷戰(zhàn)火離亂，尚未懂得思念父親就與父親分開。為人父者，無(wú)法在兒女身邊盡教導(dǎo)之責(zé)，心中總是存著愧疚；有對(duì)親人的擔(dān)憂，生逢亂世，說(shuō)盡了亂世中團(tuán)聚的不易、相逢的欣喜與相互擔(dān)憂的急切心情；對(duì)家庭的責(zé)任，一生與老妻相守相愛(ài)，體現(xiàn)為對(duì)家庭的仁愛(ài)與親情的堅(jiān)守。
《月夜》一詩(shī)貴在“真”、貴在“深”，親情描寫至真至深，這正是千百年來(lái)此詩(shī)被奉為杜甫親情詩(shī)名篇的根本原因。
聯(lián)系客服
