《回鄉(xiāng)偶書》
賀知章
少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。
兒童相見不相識，笑問客從何處來。
賀知章的詩歌今存十九首，其中絕句寫得樸素自然，多用白描，時出巧思，淡而有味。這首《回鄉(xiāng)偶書》是詩人在八十六歲高齡時辭官回故鄉(xiāng)時所作，原題共有兩首。
故鄉(xiāng)，對于人們往往有一種特殊的感情。杜甫甚至說過：“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。”究其原因，約有三個方面：第一、故鄉(xiāng)的事物能引起人們對童年的美好回憶；第二、故鄉(xiāng)的風(fēng)土人情、風(fēng)俗習(xí)慣在人們思想性格上打下了永遠抹不掉的烙印，甚至歷久而彌鮮；第三、故鄉(xiāng)有很多親朋故舊，也是人們懷鄉(xiāng)的重要感情紐帶。賀知章在少小之時即離開故鄉(xiāng)，到八十六歲垂暮之年才回來，其間闊別了幾十年，他的感受之深，更與一般暫離故鄉(xiāng)的人不可同日而語了。
的確，詩人歸心似箭，在歸途上就已經(jīng)急不可耐了：“故鄉(xiāng)杳無際，江皋聞曙鐘。始見沙上鳥，猶埋云外峰?！?《曉發(fā)》)因為曉霧剛散，近處的鳥雖然清晰可見，遠處的山還埋在云霧之中，更覺前路杳冥，故鄉(xiāng)遙遠，此情難耐。詩人就是懷著這樣急迫濃烈的心情返回故鄉(xiāng)的。
“少小離家老大回”，詩一開始，就緊扣題目，單刀直入，點明離家與回鄉(xiāng)相距年歲之久、時間之遙，其中已蘊藏著很深的感慨。這感慨在同題第二首詩中即有明白的描寫：“離別家鄉(xiāng)歲月多，近來人事半消磨。惟有門前鏡湖水，春風(fēng)不改舊時波?！鄙胶右琅f，人事消磨，將自然的永恒與人生的多變作了鮮明的對照。這里是明寫，在“少小離家老大回”中是隱含，表現(xiàn)手法不同，藝術(shù)效果也不同。
第二句“鄉(xiāng)音無改鬢毛衰”用的也是對比法，但不是自然與人生的對比，而是語言與鬢發(fā)的對比。語言習(xí)慣一經(jīng)形成，雖經(jīng)歲月磨礪也難以更改；美好青春難以永駐，童顏黑發(fā)轉(zhuǎn)眼即可衰頹。“鄉(xiāng)音無改”既是故鄉(xiāng)在詩人身上打下的永遠抹不掉的烙印，又是詩人親近故鄉(xiāng)兒童的媒介，所以彌足珍貴；“鬢毛衰”本是離鄉(xiāng)數(shù)十年來宦游奔波的必然結(jié)果，幸而葉落歸根，在白發(fā)飄蕭的垂暮之年，終于返回朝思暮想的故鄉(xiāng)，因而倍覺幸運。詩人這時的感情是悲喜交集，感慨與激動參半。
元代楊載的《詩法家數(shù)》說：“絕句之法要婉曲回環(huán)，刪蕪就簡，句絕而意不絕，多以第三句為主，而第四句發(fā)之，有實接，有虛接。承接之間，開與合相關(guān)，反與正相依，順與逆相應(yīng)，一呼一吸，宮商自諧。大抵起承二句固難，然不過平直敘起為佳，從容承之為是，至如宛轉(zhuǎn)變化，工夫全在第三句，若于此轉(zhuǎn)變得好，則第四句如順流之舟矣。”
此詩完全符合楊載所說的詩法。第一句平平敘來，說明詩人闊別故鄉(xiāng)已有很多年。第二句順著第一句意思下來，說明鄉(xiāng)音依然很重而頭發(fā)已經(jīng)雪白。第三句“兒童相見不相識”，則調(diào)轉(zhuǎn)筆來，寫自己跟故鄉(xiāng)兒童會面時的一個戲劇性場面：本鄉(xiāng)本土長大的人，見面居然了不相識，這顯然是由于詩人離家太久而造成的，對前兩句來說是實接。最后，順著第三句意思下來，使這一戲劇性場面達到高潮：“笑問客從何處來”！故鄉(xiāng)兒童錯把本鄉(xiāng)本土的人當(dāng)成客人，并笑微微地很有禮貌地詢問客人是從何處而來。完成了這一精彩的神來之筆后，詩也就戛然而止，其中的情味，留給讀者自己去體會。
此詩前兩句，在敘事描寫中透露了詩人悲喜交集、感慨與激動參半的心情。到三、四兩句，詩人反把自己的感情完全隱藏起來，只是就故鄉(xiāng)兒童這一面來寫，仿佛是純客觀的畫面。就象一位多年失去孩子的父親；父親站在明處，看著孩子在表演；孩子蒙在鼓里，把父親當(dāng)作客人；孩子愈演愈真，父親越看越愛。詩中所寫，就類似這種情景。
此詩運用了三種對比：通過少小離家與老大回鄉(xiāng)的對比，以突出離開家鄉(xiāng)時間之長；通過鄉(xiāng)音難改與鬢毛易衰的對比，以突出人事變化速度之快；通過白發(fā)衰翁與天真兒童的對比，委婉含蓄地表現(xiàn)了詩人回鄉(xiāng)歡愉之情和人世滄桑之感，并且將這兩種迥不相同的感情水乳交融地凝合在一起。全詩采用白描手法，在自然樸素的語言中蘊藏著一片真摯深厚的感情。讀之如飲醇醪，入口很淡，而后勁無窮。
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