此件楷書(shū)創(chuàng)作時(shí)主要有以下幾點(diǎn)考慮：一是取法上不局限于某一碑，整體上力求融合北碑的質(zhì)感和唐楷的細(xì)膩；二是形式上采用小中堂，加以界格，在視覺(jué)上呈現(xiàn)出碑版的效果；三是用筆上摻小楷和行書(shū)筆意，點(diǎn)畫(huà)在輕松靈動(dòng)的基礎(chǔ)上追求精致，不過(guò)分表現(xiàn)碑版的刀刻效果。通篇在結(jié)體、氣韻的細(xì)節(jié)上仍待進(jìn)一步提升。很幸運(yùn)處在這個(gè)最好的時(shí)代并見(jiàn)證了近三十年的書(shū)法熱。我這個(gè)人太隨性，這次入展的楷書(shū)作品乃一遍書(shū)就。打格、書(shū)寫(xiě)、拼接總計(jì)也就一下午，從內(nèi)心深處來(lái)說(shuō)是極喜歡第一遍那種豐富的生發(fā)性和不可復(fù)制性。思維觸點(diǎn)的清晰和敏感保證了書(shū)寫(xiě)時(shí)心理狀態(tài)是愉悅的…如此，足矣！我本次拔稿的是一件大幅的中楷作品，唐代盧藏用所撰《陳子昂別傳》，主要取法歐陽(yáng)詢(xún)《皇甫誕》《虞恭公》二碑。這種書(shū)風(fēng)是我最近幾年的主攻對(duì)象，意在打破明清以來(lái)至今尚存的對(duì)于歐體書(shū)法的某種誤讀。簡(jiǎn)而言之，就是希望恢復(fù)歐陽(yáng)詢(xún)晚年意態(tài)飛動(dòng)、風(fēng)神凜然的風(fēng)格。從開(kāi)始創(chuàng)作，就一直對(duì)自己的作品不太滿意，對(duì)入展也不抱什么希望，就這樣，我一天創(chuàng)作一天臨帖、陸續(xù)一共寫(xiě)了六遍，覺(jué)得只有第五遍通篇才稍微協(xié)調(diào)一點(diǎn)，想再寫(xiě)時(shí)間也不允許了。最后，我就將第五遍創(chuàng)作的作品送裝裱店托了一下后寄出，覺(jué)得這只是對(duì)自己一個(gè)交代而已。看到十二屆國(guó)展的通知后、感覺(jué)發(fā)揮自己的特長(zhǎng)到來(lái)了，在精心準(zhǔn)備好行書(shū)、草書(shū)作品之后，突然感覺(jué)到，多少年沒(méi)有投楷書(shū)作品了，隨機(jī)翻閱《歷代書(shū)法論文選》，翻到吳德旋的《初月樓論書(shū)》，在完成主打作品創(chuàng)作后，似乎少了些急功近利的想法，心緒自然放松了許多，信手拈來(lái)、用小楷書(shū)抄寫(xiě)。投稿？你先得看懂國(guó)展的套路！
《中國(guó)書(shū)法雜志》
12屆國(guó)展作品集+評(píng)委點(diǎn)評(píng)集
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首先是定形式，六尺小窄條、兩邊接白，內(nèi)容為蘇轍《上樞密韓太尉書(shū)》，文章美、有思想；紙張為淺仿古蠟柒紙。其次，查找出現(xiàn)較多的『之、其、而、以、氣』等字，確保字法規(guī)范又有變化。書(shū)寫(xiě)時(shí)采取有行無(wú)列、大小錯(cuò)落、摻以行書(shū)筆意、在放松的狀態(tài)下完成。這樣作品氣息清朗、富有變化。本屆國(guó)展征稿出來(lái)后，我就在思考如何創(chuàng)作。形式要清雅，氣息要純正，既植根傳統(tǒng)，又要有個(gè)人面目。我是從唐楷轉(zhuǎn)向北魏墓志的，在技法上力求把唐楷嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ群捅北肢E寬博的氣韻結(jié)合起來(lái)。具體到投稿作品中，以中楷和小字搭配作塊面對(duì)比，中楷用筆加強(qiáng)粗細(xì)對(duì)比和墨色變化，小字以魏碑筆意作散淡結(jié)體，做到自然書(shū)寫(xiě)。用紙我更偏愛(ài)整張素面粉彩，雖略生澀，但更能體現(xiàn)用筆細(xì)節(jié)與層次。離截稿前十五天，覺(jué)此前所投自撰行書(shū)對(duì)聯(lián)有瑕疵，老師說(shuō)再寫(xiě)一件楷書(shū)。于是，上網(wǎng)購(gòu)買(mǎi)了幾本何紹基字帖，以本家先輩楷體風(fēng)格投展。找朋友拿了幾張白絹紋紙，不合，遂用栗金紙。因思朱墨書(shū)者不會(huì)太多，遂用朱墨。內(nèi)容取清代吳振棫著《養(yǎng)吉齋叢錄》抄之，量也不易撞車(chē)。形式在二米以?xún)?nèi)。寫(xiě)完一稿，感覺(jué)不太滿意，遂再書(shū)一稿，注重體現(xiàn)何楷古拙樸茂、沉穩(wěn)生動(dòng)之趣。人或有言：凡事皆講究“緣”。吾以為然也。吾習(xí)楷書(shū)十余載，致力褚登善諸碑帖，不可謂不專(zhuān)心而致志矣。然屢投國(guó)展不中。兩年前，偶見(jiàn)東坡《舍利塔銘》，喜不自勝。臨之，心手雙暢，繼而研臨其楷書(shū)諸帖，如魚(yú)得水。遂以蘇楷逐鹿全國(guó)二屆楷書(shū)展，順利入展。此屆國(guó)展，吾仍以蘇楷參賽。賽前，讀完林語(yǔ)堂先生《蘇東坡傳》，以期增進(jìn)對(duì)東坡和東坡書(shū)法之了解和理解，隨后再作書(shū)，果又大進(jìn)。周?。ń鳎?/section>我的楷書(shū)作品再次入展，使我更加堅(jiān)定了學(xué)習(xí)研究敦煌寫(xiě)經(jīng)書(shū)法的信心。作為當(dāng)代書(shū)者，應(yīng)該放眼浩瀚的古代經(jīng)典，找尋屬于自己的獨(dú)特定位和方向，不隨時(shí)流，不媚時(shí)風(fēng)，以板凳要坐十年冷的精神，深入傳統(tǒng)，靜心磨礪。吾于《倪寬贊》用功較深，以一種“風(fēng)來(lái)我不擋，風(fēng)去我不隨”之心態(tài)學(xué)習(xí)書(shū)法，故而堅(jiān)持用唐楷創(chuàng)作。十二屆全國(guó)書(shū)法篆刻展征稿前一個(gè)月開(kāi)始構(gòu)思作品，創(chuàng)作思想集中于幅式簡(jiǎn)潔、書(shū)寫(xiě)自然、變化協(xié)調(diào)、傳承有緒等要旨之中。創(chuàng)作之前，反復(fù)臨寫(xiě)《倪寬贊》，并以各種節(jié)奏打破原有章法，提煉一種書(shū)寫(xiě)狀態(tài)。楷書(shū)的創(chuàng)作不外乎兩種表現(xiàn)，一是經(jīng)典傳統(tǒng)一路，二是寫(xiě)意原創(chuàng)型。我這件參賽楷書(shū)取后者，集我多年所學(xué)，取鍾姚之古拙，融羲之之簡(jiǎn)靜，借漢魏率真之筆意，研墨以濃淡枯潤(rùn)之筆，按要求以四尺整張抄錄了《東坡志林》三則，自然留白，形成一大塊面與落款題跋小塊面的鮮明對(duì)比，整件作品古雅、空靈、簡(jiǎn)靜。這種風(fēng)格的小楷，形若小橋流水，賞若江南小調(diào)，這也是我平時(shí)的追求。我平素習(xí)楷不拘一格。既喜工穩(wěn)秀巧，也喜拙樸雄放。既喜風(fēng)格迥異之墓志，又喜法度嚴(yán)謹(jǐn)之唐楷，而唐楷諸家中尤其鐘情歐陽(yáng)通與顏真卿。可正因所學(xué)龐雜，每逢創(chuàng)作勢(shì)必糾結(jié)如何取法。然本次創(chuàng)作我卻十分果斷——以何紹基楷書(shū)為基！何氏習(xí)楷由顏真卿與歐陽(yáng)通入手，既取顏?zhàn)种畬挷?，亦取小歐之險(xiǎn)峻。故沿襲何氏勢(shì)必順理成章。由于性格原因，從剛開(kāi)始練書(shū)法，便對(duì)楷書(shū)用功頗深，記得第一次參加中國(guó)書(shū)協(xié)的展覽也是一件楷書(shū)。我有一個(gè)習(xí)慣，就是每次參賽之前，必定先臨帖數(shù)月，做到每次創(chuàng)作的作品有所新意，投稿前由于教學(xué)任務(wù)，正日課小歐陽(yáng)、逐在此基礎(chǔ)上摻雜隸意，創(chuàng)作出了這次展覽的作品。十二屆國(guó)展征稿發(fā)布后，起先選歐陽(yáng)修《相州晝錦堂記》書(shū)寫(xiě)、后來(lái)發(fā)現(xiàn)不妥。本人重度殘疾，脊柱嚴(yán)重側(cè)彎，每次書(shū)寫(xiě)只能堅(jiān)持一小時(shí)左右，創(chuàng)作過(guò)程斷斷續(xù)續(xù)、難以一次完成、連貫成篇。于是改寫(xiě)楹聯(lián)，上下聯(lián)各自獨(dú)立，字?jǐn)?shù)較少，更適合自己。而后強(qiáng)化臨帖、摳細(xì)節(jié)、循規(guī)律、抓特點(diǎn)。再仔細(xì)打磨樣稿，反復(fù)調(diào)整。比如：線條粗細(xì)對(duì)比，字的大小、長(zhǎng)扁、欹正對(duì)比、相同字、相同部首，相同筆畫(huà)的豐富多樣性表現(xiàn)等等，最后胸有成竹，一次性完成創(chuàng)作，心情較為輕松。
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