蘇華，1966年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國畫系，畢業(yè)后分配在陽江漆器廠任漆器設(shè)計員，1973 年調(diào)廣東人民出版社（后轉(zhuǎn)嶺南美術(shù)出版社）任美術(shù)編輯、編輯室副主任。1982年調(diào)至廣州畫院任專業(yè)畫家。擅長書法、中國畫。1991年前，主要創(chuàng)作山水畫，多以珠江三角洲水鄉(xiāng)風(fēng)景為題材，表現(xiàn)珠江三角洲陽光充足、河沖縱橫、四季常綠、郁郁蔥蔥的亞熱帶的迷人風(fēng)光。1991 年后，因為在研習(xí)書法方面有較多的體會，故以書法入畫，結(jié)合在書法方面的體會，更多地創(chuàng)作大寫意花鳥畫，風(fēng)格瀟灑、奔放、富于力量。
1979年、1982 年曾兩次出訪巴基斯坦，創(chuàng)作了一批反映巴基斯坦風(fēng)土人情的中國畫作品，這批作品曾在巴基斯坦首都伊斯蘭堡等五大城市和我國北京、廣州、長沙、南寧、澳門]等地展出。獲“廣州紅棉藝術(shù)獎”和巴基斯坦總統(tǒng)頒發(fā)“卓越勛章”。
而在書法方面，結(jié)合在繪畫方面的心得體會，在繼承傳統(tǒng)的同時又極大地發(fā)揮個人的創(chuàng)造力。形成獨特的、個性張揚的書風(fēng)，尤善寫巨幅，作品表現(xiàn)出大氣、瀟灑、奔放、結(jié)體獨特的藝術(shù)風(fēng)格，有-定的藝術(shù)震撼力。
1993年，家鄉(xiāng)新會市人民政府建立了蘇家美術(shù)館，陳列蘇華及其弟妹和母親吳麗娥等6人的作品，展示蘇家家族的藝術(shù)經(jīng)歷和藝術(shù)成就。
歷年出版的畫集有：《蘇華畫集》 《蘇華書畫》 《蘇華書法藝術(shù)》《廣東書法名家作品選》《蘇華大寫意花鳥》和《林墉蘇華訪問巴基斯坦畫集》（合作）、 《蘇家美術(shù)館藏畫集》（合作）、 《一家三代八位女畫家畫集》(合作) 等。
曾任廣東省書法家協(xié)會副主席，廣州市美術(shù)家協(xié)會副主席，蘇家美術(shù)館名譽館長，廣州畫院藝術(shù)委員會主任。一級美術(shù)師，廣州市第十屆、第十一屆人大常委，享受國務(wù)院特殊津貼專家。
清清盈盈
70cm×70cm
2014
當(dāng)今藝壇深諳書畫之道，而能游刃往返自由于其中，又深有名望者，無多矣。而其中出自纖纖女子之手者，更為屈指可數(shù)然。著名女畫家、書法家蘇華正是其中佼佼者也。
吉日良辰
70cm×69cm
2005
夏荷清朗、冬梅遒勁、蒼松挺拔、秋菊掩石……其畫作之筆墨獨顯華滋渾然天成，墨色淋漓交錯、瀟灑之中而不失厚實，二者相映成趣。構(gòu)圖亦簡約精練，籍筆墨線條之圓轉(zhuǎn)如意，構(gòu)造畫面朦朧、交融、自然、輕松之藝術(shù)效果。蘇華善于用現(xiàn)代繪畫之觀念手法“詮釋”傳統(tǒng)中國文化之意境，以線條勾勒及墨色暈染之結(jié)合塑造物象，以色韻墨彩之相為滲化造境，其畫筆嘗表現(xiàn)花卉蔬果此文人墨客常用之題材，以單純之圖式，隨心而出透現(xiàn)畫者對筆、墨、色之駕御技巧，試圖于文人畫之水墨韻味與現(xiàn)代藝術(shù)之視覺沖擊中找尋一種平衡。其筆下之春花夏卉保持潤澤淋漓與蒼勁力度之諧和，于保持陽剛之氣及陰柔之韻之統(tǒng)一中，深涵畫家對人生幻變、自然更替諸般內(nèi)美意象展現(xiàn)之思考。而演奏此深沉、神秘而變幻之音韻。
紅顏長駐
138cm×69cm
2003
運用墨濃淡干濕渾厚蒼潤之微妙變化，以單純之墨彩概括尋絢麗自然造化。借托文人畫之率真，對民間樂見喜聞之圖式釋演及對故園山鄉(xiāng)渴望由衷之暢述乃其多年揮之不去之追求。其中構(gòu)圖多簡法清空，用筆凝練，墨韻通達(dá)、酣濃閑逸，意境簡入深出、空靈婉約。然最詫人者，乃其能借女性獨有之細(xì)膩中注入撲厚、剛健之氣格，其畫其作呈現(xiàn)出一靜穆之氣及不知起止之張力，并獨奏一平和雍偉之節(jié)律。更將其獨特之精神體驗回蕩于筆墨頓挫之內(nèi)、潛移于形制幻變之中也。
好風(fēng)徐來
138cm×69cm
2003
蘇華尤愛草木之清華，所居之地，多有夏竹秋菊、冬梅春蘭，以姿畫趣，所作多折枝花木，吟賞青苔，把茶當(dāng)酒，以詠春風(fēng)，更游山玩水，求志林壑，守拙樂靜，涉泛之游，參文之詠，姿意披覽。然點畫之情，昭若發(fā)蒙，始玩墨跡，及至沉溺其間，一發(fā)不收，勤操未輟，日見精晉也。從青年時多寫家鄉(xiāng)之山水畫而漸入花鳥而成花鳥畫之大成就者。
紅日生輝
137cm×70cm
2007
線條乃所有民族于其文化起源階段所選擇之視覺表達(dá)方式，此與其高度概括之特性不無關(guān)系。而中國畫中之線條，更為蘊藏深厚之哲學(xué)文化內(nèi)涵。綜觀中國繪畫史，畫者多從精神歸宿之高度上充實線條之審美價值。正如元·趙孟有詩云：“石如飛白木如籀，寫竹還需八分通，若也有人能會此，須知書畫本來同”?？戮潘贾甗論畫竹]曰：“寫竹用篆法，枝用草書法，寫葉用八分法或用魯公撇筆法，木石用折股釵，屋漏痕之遺意”。
大果
137cm×69.5cm
1995
蘇華以書如入畫，其作品中線條審美之核心由形式之“骨法用筆”轉(zhuǎn)向貫注于其中之氣質(zhì)神韻。此當(dāng)與其獨特之書法涵養(yǎng)密不可分。其畫自然透出其勁灑激情之書法之線條與韻律也。
幾點梅花
70cm×69cm
2009
蘇華之書法瀟灑、勁美、飽滿，因其節(jié)律而于內(nèi)心往往涌動難以抑制之激情。其書作時見諸報端，街頭亦常見其書寫之牌匾。每觀之，觀者不免以其氣勢線條大膽行筆，更為其躍然紙上之奔放、豪邁、澎湃，所撼動心靈，攪動熱血，而有強(qiáng)烈之藝術(shù)感染力。
景氣和暢
68cm×67cm
2004
早年于顏體、米芾及張旭草書用功頗勤，后于“爨龍顏”、“爨寶子”、二爨之碑、“張猛龍碑”、“張黑女墓志”諸碑體中吸取其勁健、雄強(qiáng)、拙厚之美，遂形成其大氣、開張之書風(fēng)。賞其線條之跌宕抑揚節(jié)奏，伴隨其襟胸激越跳躍之情感發(fā)諸筆端。多年之勤操苦練已使其得心應(yīng)手駕馭線條語言，盡意忘情捕捉其中章法及神韻特征，從而達(dá)隨心而出，身與物化之自由境地。其草書中連綿之氣韻、跳動之節(jié)律既為激情之迸發(fā)，又為日積月累學(xué)識厚積薄發(fā)也。字態(tài)迂環(huán)盤曲，險夷交輝，血潤骨堅，沉著痛快。字型方圓流峙，經(jīng)緯昭回，縱逸奔放，深具浩蕩奮起之美感。
無邊風(fēng)月
70cm×68cm
1995
作為心寧再現(xiàn)之藝術(shù)創(chuàng)造，當(dāng)今之書畫藝術(shù)愈發(fā)強(qiáng)調(diào)個性、個人風(fēng)格之獨創(chuàng)性。因而于當(dāng)今嶺表書畫界具有鮮明、強(qiáng)烈藝術(shù)個性之書畫作品，尤為當(dāng)今所注目。蘇華（SU HUA），果與“書畫”（SHU HUA）同諧音，不知是否天作之緣？嶺南藝壇成就卓然之女畫家、女書法家蘇華以其奇特恣肆，豪邁奔放之藝術(shù)風(fēng)格而獨樹一幟，日見晉境。
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