蘇華擅書法，書法中有男子氣度，注重大布局，篇章行字，黑白粗細(xì)，大張大合，注重大節(jié)奏，長短疏密，輕重緩急，大筆大墨，一如她的大寫意花鳥。
半陰半晴天，欲開未開花
70cm×70cm
蘇華的畫有正氣，這正氣在于她一直堅(jiān)持在中國畫的主源線上不斷地探索、深入，心無旁騖。以水系作比，每一個(gè)藝術(shù)體系都有其主源，主源線體現(xiàn)的是這個(gè)藝術(shù)體系的主旋律，主源線上的樣式?jīng)Q定了整個(gè)體系的基調(diào)，同時(shí)主源會(huì)分出眾多支流，支流線上的樣式總存有著或多或少的變奏，與主旋律相異相和，并使之豐富。
蛋花飄香
137cm×69.5cm
1997年
中國畫是一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的視覺藝術(shù)體系，以線的書寫為基礎(chǔ)，以筆墨為中心，這是中國畫的主線，是源。從古到今，歷代畫家的天賦與努力使中國畫主源寬廣而深厚，而也正因如此后來者想要在主源線上推進(jìn)一步都顯得難乎其難，因而有“打進(jìn)去”難與“打出來”難的說法，在傳承中開拓實(shí)在需要較以往更多的勇氣、執(zhí)著與悟性，但這應(yīng)該是正道。
村野吹南風(fēng)
70cm×70cm
2014年
蘇華的大寫意花鳥始終是在正道上不斷地“打進(jìn)去”，得益于書法，酣暢而肯定的中鋒書寫是她畫面最大的特色，注重線的張揚(yáng)，注重筆與墨，注重黑與白，其中不少畫面還以詩書畫有機(jī)而默契的結(jié)合表達(dá)個(gè)人意興品格，體現(xiàn)了文人水墨的醇正傳統(tǒng)。
八方風(fēng)雨
70cm×69.5cm
1998年
《八方風(fēng)雨》以粗拙濃黑的草書行筆穿插留空寫出瓜藤的粗枝大葉，葫蘆以中鋒行筆處理為一片淡赭色水跡，中點(diǎn)一點(diǎn)沙沙的紅蜻蜓，而一角的題款“八方風(fēng)雨”的造型運(yùn)筆也一如寫藤寫枝寫葉般，其文字內(nèi)容透露出來的滄桑意味更與通幅沙澀沉厚的用筆呼應(yīng)。
風(fēng)調(diào)雨順
137cm×69.5cm
1997年
《美人蕉》以純粹的水墨加入一種紅顏色，畫下部是濃墨沖漬而成的黑葉，上部大量留白，黑白中間以勾填法畫出濃紅的美人蕉花，畫上部左側(cè)端穩(wěn)地設(shè)置著題款，黑白灰紅，真摯質(zhì)樸?！兜で嘁宦啡慰v橫》則以松、菊、梅、牡丹歲寒四友為題材，花枝滿布，筆筆寫出，畫面正中留白處用朱砂題下其藝術(shù)自白“丹青一路任縱橫，神馳丘壑愛百花，尋尋覓覓還是我，風(fēng)風(fēng)雨雨自歡顏”，詩書畫印，渾然一體。
丹青一路任縱橫
137cm×69.5cm
1996年
打進(jìn)去不易，打出來更難，蘇華的大寫意花鳥在傳統(tǒng)矩度之內(nèi)更有著極個(gè)性化的發(fā)揮，點(diǎn)、線、面的筆墨構(gòu)成體現(xiàn)的是一種生氣勃勃而又富于力度的時(shí)代的美感，體現(xiàn)出其獨(dú)特的大氣之美。在造型語言上，她注重的是點(diǎn)、線、面，注重的是現(xiàn)代性，如《種豆得瓜》以單純的黑與白構(gòu)成，且白宣紙上的水墨變化單取最深的黑，此間點(diǎn)線面的形態(tài)十分明確，野狂質(zhì)拙的葉為點(diǎn)，飛白留沙的粗藤為線，水墨濃融的大冬瓜為面，畫面遠(yuǎn)效果尤為強(qiáng)烈，咄咄逼人。
大果
137cm×69.5cm
1995年
在題材選擇上，她不只倚重諸如梅蘭菊竹等傳統(tǒng)題材，而開發(fā)出不少自身所處地域特有的而傳統(tǒng)繪畫中鮮見表現(xiàn)的花果新題材，如《大果》、《八月》、《紫芒果》、《風(fēng)調(diào)雨順》畫的是熱帶、亞熱帶特有的樹菠蘿、芒果、芭蕉，《蛋花飄香》、《南枝早芳》畫的是東南亞特有的雞蛋花、扶桑花，《暑月》、《美人蕉》畫的是玫瑰、美人蕉等等。
好天氣
70cm×69cm
1995年
在審美格局上，形式與內(nèi)容的獨(dú)特綜合形成其執(zhí)拗鮮明的藝術(shù)個(gè)性，通觀其畫，無不顯現(xiàn)出一種迥異于傳統(tǒng)審美的現(xiàn)代意味，無論《生日快樂》、《靜物》中類似于水彩畫的構(gòu)圖，還是《生日快樂》、《夏天的快樂》、《睡了》、《好天氣》、《風(fēng)微暖》、《黑鳥多情》等命題透出來的新鮮氣息，她總說，畫畫應(yīng)讓人不能視而不見，應(yīng)讓人見了不能忘懷。
池波淡靄
70cm×70cm
2014年
蘇華原來一直畫的是山水，畫得扎實(shí)、綿密、完整，五十變法，一變而為大寫意花鳥，簡煉、濃重、真樸、縱情，有正氣與大氣。在藝術(shù)的道路上，在“打進(jìn)去”與“打出來”的問題上，蘇華總在極其認(rèn)真地探索著，遵循自己內(nèi)心的聲音，勇敢地變化著，大刀闊斧地創(chuàng)造著，在自我完善中不斷地將自己推向更高、更強(qiáng)！（林藍(lán)，廣東畫院學(xué)黨組書記、副院長，廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。原文刊于2019年3月5日《文化參考報(bào)·藝術(shù)周刊》）
蘇華，1966年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國畫系，畢業(yè)后分配在陽江漆器廠任漆器設(shè)計(jì)員，1973 年調(diào)廣東人民出版社（后轉(zhuǎn)嶺南美術(shù)出版社）任美術(shù)編輯、編輯室副主任。1982年調(diào)至廣州畫院任專業(yè)畫家。擅長書法、中國畫。1991年前，主要?jiǎng)?chuàng)作山水畫，多以珠江三角洲水鄉(xiāng)風(fēng)景為題材，表現(xiàn)珠江三角洲陽光充足、河沖縱橫、四季常綠、郁郁蔥蔥的亞熱帶的迷人風(fēng)光。1991 年后，因?yàn)樵谘辛?xí)書法方面有較多的體會(huì)，故以書法入畫，結(jié)合在書法方面的體會(huì)，更多地創(chuàng)作大寫意花鳥畫，風(fēng)格瀟灑、奔放、富于力量。
1979年、1982 年曾兩次出訪巴基斯坦，創(chuàng)作了一批反映巴基斯坦風(fēng)土人情的中國畫作品，這批作品曾在巴基斯坦首都伊斯蘭堡等五大城市和我國北京、廣州、長沙、南寧、澳門]等地展出。獲“廣州紅棉藝術(shù)獎(jiǎng)”和巴基斯坦總統(tǒng)頒發(fā)“卓越勛章”。
而在書法方面，結(jié)合在繪畫方面的心得體會(huì)，在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)又極大地發(fā)揮個(gè)人的創(chuàng)造力。形成獨(dú)特的、個(gè)性張揚(yáng)的書風(fēng)，尤善寫巨幅，作品表現(xiàn)出大氣、瀟灑、奔放、結(jié)體獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，有-定的藝術(shù)震撼力。
1993年，家鄉(xiāng)新會(huì)市人民政府建立了蘇家美術(shù)館，陳列蘇華及其弟妹和母親吳麗娥等6人的作品，展示蘇家家族的藝術(shù)經(jīng)歷和藝術(shù)成就。
歷年出版的畫集有：《蘇華畫集》 《蘇華書畫》 《蘇華書法藝術(shù)》《廣東書法名家作品選》《蘇華大寫意花鳥》和《林墉蘇華訪問巴基斯坦畫集》（合作）、 《蘇家美術(shù)館藏畫集》（合作）、 《一家三代八位女畫家畫集》(合作) 等。
曾任廣東省書法家協(xié)會(huì)副主席，廣州市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，蘇家美術(shù)館名譽(yù)館長，廣州畫院藝術(shù)委員會(huì)主任。一級(jí)美術(shù)師，廣州市第十屆、第十一屆人大常委，享受國務(wù)院特殊津貼專家。
朝陽
70cm×68cm
1994年
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