在當(dāng)代把風(fēng)格掛在嘴上的書寫者們，不斷找尋書寫的花樣，發(fā)現(xiàn)遲的、不經(jīng)典的石刻墨跡都被當(dāng)成救命稻草，把少見當(dāng)創(chuàng)新，不在筆墨上下功夫，精神無趣，只是玩花活，漢簡即是被較早玩花玩壞的一種。
漢簡發(fā)現(xiàn)的數(shù)量很多，研究的成果也很豐碩。自己非常喜歡，在上世紀(jì)九十年代，對(duì)漢簡癡迷過一段時(shí)間，后來發(fā)現(xiàn)，漢簡由于書寫的局限，大部分根本不適合現(xiàn)在的書寫，也許就是退出歷史舞臺(tái)的原因。只可意會(huì)，不可深鉆，如果沉湎其中，很容易讓書寫成為一種憑借手臂生理的習(xí)慣動(dòng)作，變得只有樣式而沒有生機(jī)。這些年漢簡書寫者的現(xiàn)狀也證明了我的判斷。
但是，其中有一部分還是很精妙的，只是沒被人發(fā)現(xiàn)、借鑒，發(fā)現(xiàn)了也不會(huì)借鑒，這是近幾十年來漢簡大量印刷出版后最大的遺憾。特別是隸書、章草，感覺許多人寧愿機(jī)械寫死，也不愿天真爛漫寫活，寧愿空洞無味，也不愿神采飛揚(yáng)，很奇怪！
漢簡印刷出版的良莠不齊，于書法而言選簡印刷不盡人意。其實(shí)，學(xué)習(xí)書法不一定非要占有多少資料，值得借鑒的寥寥數(shù)字足矣。
盡管不再去鉆研漢簡，但一些漢簡散發(fā)出的氣息還是時(shí)時(shí)吸引著我，時(shí)不時(shí)摩挲一下。
居延漢簡·甲渠四時(shí)文書
貌似硬毫?xí)鴮?，直接，挺勁，率真。毛筆分叉造成的枯筆更是神爽氣清。
敦煌馬圈灣木簡
如此拙樸之字，令人肅然起敬，愛不釋手。
敦煌馬圈灣木簡
大小由之，縱橫馳騁。不露鋒芒而筆筆清透，字字珠璣。
居延新簡·奉例冊(cè)
中鋒圓勁，連續(xù)相同筆畫被書寫者在不經(jīng)意間輕松變得非同一般，僅此一點(diǎn)，誰說書寫者僅僅是記事就是書盲和無知。
居延新簡·奉例冊(cè)
骨勁肉豐，肥而不膩，大巧若拙，隸書真正的高峰。
居延漢簡·死駒劾狀
章草味極濃，夸張變化，跳躍拋擲，極盡圓轉(zhuǎn)靈動(dòng)。只是一些筆畫顯得輕飄了。右手第一簡更小的字，反而更沉著更自然更大氣。有“年”字的這枚簡，多達(dá)十幾個(gè)的橫畫和一個(gè)變態(tài)的豎畫，創(chuàng)造了古今書法中無以復(fù)加的變化融洽對(duì)比的典范。
居延漢簡·候粟君所責(zé)寇恩事冊(cè)書
如此不計(jì)工拙連續(xù)書寫，才有記事的痕跡。疊磊而下，不忘毛筆書寫的轉(zhuǎn)承節(jié)奏，真正的天然去雕飾，絢爛無比。
居延漢簡·候粟君所責(zé)寇恩事冊(cè)書
露鋒出入，直接了當(dāng)，又時(shí)時(shí)校正搖擺不定的上下字勢(shì)，精妙在于以動(dòng)制動(dòng)。
居延新簡·候粟君所責(zé)寇恩事冊(cè)
貌似隨意寫就，毛筆觸簡即走，走到即停，不做過多提按波動(dòng)，但還是十分注意空間疏密，筆跡鮮明而充滿朝氣。
居延漢簡·官府文書
與大部分漢簡一樣直筆圓轉(zhuǎn)，但這些簡的書寫收放有度，十分注重點(diǎn)畫的質(zhì)量，筆筆力到，力道穿簡，幾分典雅，幾分任性。
居延漢簡·居延令移甲渠吏遷補(bǔ)牒
堅(jiān)勁的點(diǎn)畫，端正的結(jié)字，收放對(duì)比強(qiáng)烈，右伸的長筆畫最具特色，分叉的筆鋒別有一番風(fēng)味。
敦煌懸泉置漢簡
學(xué)者口中的官樣文書，并沒一味整齊端莊，點(diǎn)畫精細(xì)，講究起止、對(duì)比、呼應(yīng)，深悟此簡，可校正一味寫漢隸刻石的形式化。
敦煌馬圈灣漢簡·習(xí)字觚
篆隸雜糅，圓潤，松活，不較力而雅靜高古。
敦煌馬圈灣木簡
極簡的草書，極順的運(yùn)筆，極凈的氣韻，讓人望塵莫及。
聯(lián)系客服
