學(xué)書(shū)法，首先要明白的一個(gè)道理叫做“取法乎上”，也就是上追晉唐，晉人書(shū)法和唐人書(shū)法堪稱(chēng)書(shū)法史上的“極致”，對(duì)于后世人的益處自不必多說(shuō)。
尤其是唐朝時(shí)期的書(shū)法，可謂是“宗師如云，高手如雨”，不管是虞世南、歐陽(yáng)詢(xún)、褚遂良，還是顏真卿、柳公權(quán)，他們都是得到王羲之筆法技法傳承的一批人，他們的書(shū)法也都是后世人學(xué)習(xí)的經(jīng)典范本。
那么為了讓當(dāng)代人更好的學(xué)習(xí)書(shū)法，領(lǐng)悟書(shū)法入門(mén)的訣竅，當(dāng)代著名書(shū)法家，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)楷書(shū)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)胡立民先生，親自將古代15部“神級(jí)”法帖重新編修，制成簡(jiǎn)單易學(xué)的書(shū)本形式，來(lái)幫助大家去更好的學(xué)習(xí)書(shū)法。
這15部古代名家法帖，在書(shū)法史上都是鼎鼎大名的存在，更是后世學(xué)書(shū)者必學(xué)之范本，可以說(shuō)不懂這15部法帖，你就不會(huì)寫(xiě)書(shū)法！
第1部《孔子廟堂碑》
這幅作品出自唐初一代書(shū)法宗師虞世南之手，虞世南作為能讓唐太宗心悅誠(chéng)服的書(shū)法家，他學(xué)王羲之后人智永和尚，得到了王羲之筆法的真?zhèn)?，?shū)法空靈俊秀，自然流露出正人君子的謙謙風(fēng)貌。
而他筆下的這幅《孔子廟堂碑》書(shū)于貞觀(guān)七年，是奉唐太宗敕令所書(shū)，其書(shū)寫(xiě)含蓄圓潤(rùn)，氣息寧?kù)o渾穆；用筆方圓相濟(jì)，遒媚相見(jiàn)，有中和之美。
正如《宣和書(shū)譜》卷八中評(píng)其：“虞則內(nèi)含剛?cè)幔瑲W則外露筋骨；君子藏器，以虞為優(yōu)?！?/span>
第2部《九成宮醴泉銘》
一代楷圣歐陽(yáng)詢(xún)筆下的《九成宮醴泉銘》，一直都有“天下第一楷書(shū)”的美譽(yù)，乃是歐陽(yáng)詢(xún)七十五歲時(shí)書(shū)寫(xiě)，宣和書(shū)譜稱(chēng)其為“翰墨之冠”。
后世之人更將此作奉為楷法極則，是學(xué)習(xí)楷書(shū)的上佳之選！
第3部《雁塔圣教序》
此為初唐四大家之一褚遂良的楷書(shū)作品，褚遂良作為唐朝書(shū)法史寥寥幾位得到王羲之傳承的書(shū)法家之一，褚遂良有“唐之廣大教化主”之稱(chēng)。
而《雁塔圣教序》是他58歲那年所書(shū)，結(jié)體豐艷流暢，變化多姿；運(yùn)筆方圓兼施，起筆、收筆皆有起伏頓挫。
最能代表褚體楷書(shū)風(fēng)格的，莫過(guò)于此作。
第4、5部《陰符經(jīng)》《倪寬贊》
《倪寬贊》與《陰符經(jīng)》，前者藏于臺(tái)北，后者流入美國(guó)，作為褚遂良平生最著名的兩幅代表作，《倪寬贊》深得褚書(shū)風(fēng)骨，用筆方圓兼?zhèn)?，頓挫生姿。
而《陰符經(jīng)》則是有行書(shū)筆意融于其中，一波三折，點(diǎn)畫(huà)極盡變化，還夾雜唐人寫(xiě)經(jīng)的意趣，美到讓人陶醉。
第6、7、8部《多寶塔碑》《顏勤禮碑》《麻姑仙壇記》
這三幅書(shū)法可以說(shuō)是顏魯公顏真卿一生最具有代表性的作品。
《多寶塔碑》是顏真卿44歲那年寫(xiě)就，有“二王”和歐陽(yáng)詢(xún)、虞世南等神韻；《顏勤禮碑》是顏真卿71歲那年所寫(xiě)，通篇?dú)鈩?shì)磅礴，用筆勁健爽利；《麻姑仙壇記》是顏真卿63歲那年所寫(xiě)，融入了篆、隸的筆法，起筆方圓并用，為后世學(xué)顏體書(shū)法的標(biāo)桿！
第9、10部《玄秘塔碑》《神策軍碑》
這兩幅書(shū)法為柳公權(quán)平生得意之作，自古以來(lái)民間便有“柳體一字值千金”的說(shuō)法，《玄秘塔碑》為柳書(shū)中之最露筋骨者，《神策軍碑》則更為蒼勁精練，為柳公權(quán)最得意之作。
第11、12部《宋徽宗真書(shū)千字文》《秾芳詩(shī)帖》
宋徽宗趙佶是書(shū)法史上有名的書(shū)畫(huà)皇帝，他在不到二十歲的年紀(jì)就獨(dú)創(chuàng)“瘦金體”書(shū)法，筆下的瘦金體《楷書(shū)千字文》是他23歲時(shí)候所寫(xiě)，亦是書(shū)法史上為數(shù)不多流傳下來(lái)的“瘦金體”書(shū)法，而《秾芳詩(shī)帖》是他40多歲時(shí)候?qū)懢停藭r(shí)他的瘦金體已經(jīng)演變成了終極形態(tài)“鶴骨體”！
《秾芳詩(shī)帖》就是宋徽宗瘦金體中最出彩的書(shū)法。
第13、14、15部《帝師膽巴碑》《妙嚴(yán)寺》《三門(mén)記》
這三幅書(shū)法是趙孟所寫(xiě)，亦是趙氏書(shū)體的代表作，這三幅字同屬大楷，堪稱(chēng)趙孟楷書(shū)的巔峰之作。
而且這幅作品在用筆之上如出一轍，一方面恪守中鋒、順勢(shì)的原則，一方面又雜糅行書(shū)的筆法，給人以和諧的自然美，堪稱(chēng)書(shū)法史上的頂尖書(shū)法。
聯(lián)系客服
