一、書法的“無為”
在“庖丁解?！钡墓适吕铮妒怯驳?、陽剛的，但是在“解?！钡倪^程中，刀被虛化了。正如蘇軾所說：“…手必至于忘筆而后能書?！痹谥袊闹腔劾?，永遠不是玩實的，都是“以虛擊實，四兩撥千斤”的，真正的聰明人是花腦力的。筆桿是實的，握筆的時候好像沒拿東西似的，輕輕松松，這才是高手。
“庖丁解牛”通過一個具體的解牛事件，告訴大家的是：人之在世，所有事情的處理都應(yīng)該遵循一定的法則，書法自然也不例外。
這也就是老莊里經(jīng)常提到的“無為”。這個“無”和“有”其實是人的問題。人如果在里面，也就是人為。人和為加在一起就是“偽”。“有為”就是“人為”，“人為”就偽善。“人為”意味著我們在書寫的過程中，要去思考，去琢磨，甚至要測量、計算，這個時候的書法就變成了設(shè)計，它不是書寫本身了。再有，在書寫的過程中，加進去很多手的有意識的動作和手腕有意識地翻轉(zhuǎn)，這也是有為的。真正的無為是從心的。我的心緒、情感帶動手的運動，不是思慮帶動的，而是我的心催發(fā)手的運動，這才是藝術(shù)，他是無為的。第三是，我們在寫的過程中手要用力，有意識地發(fā)力，我們的筋骨要著力，這種狀態(tài)也是有為的。
所以，書寫過程中要做到“無為”，必須去掉三個意識：
1、去掉對漢字施加的意識。
2、去掉身體施加多余動作的意識。
3、去掉著力的意識。
反過來說，我們寫字，第一，大腦是不需要思考的，第二，手不需要有任何多余的動作，第三，手不需要著力。
二、《曹全碑》書寫要領(lǐng)
《曹全碑》的用筆方式是束毫、直管、逆入、起伏、出鋒。穩(wěn)定、舒展、飄逸、松動，典型的女性美。
另外，借助毛筆的彈性來書寫，一個筆畫通常是由一個筆身來完成的。長的筆畫是由三個筆身來完成的，稱作“一波三折”。
筆畫之間的交接是一個個筆畫合起來的，我們稱之為“搭接”。一個筆畫和另一個筆畫的交接，通常會有些細，里面會有些起伏的變化?？谧中蔚你暯右欢ㄒ蓜?，要有實有虛。弱化縱向的筆畫，強化橫向的波畫。波畫是隸書的主要筆畫，主要體現(xiàn)在橫向的“一波三折”。
有時候還有一個稱之為“磔”筆，類似于楷書中捺畫。主筆抓住后，其他筆畫盡可能收攏。
篆書向隸書的轉(zhuǎn)變：書寫材質(zhì)的變化
由篆書向隸書轉(zhuǎn)換的過程中，有一個書寫材質(zhì)的巨大轉(zhuǎn)變。在漢代之前主要的書寫材質(zhì)還是以鑿刻為主，比如刻在石頭上的，包括秦詔版。到了漢代，由于文化的普及，寫字的人多了，作為日常書寫的竹木簡被大范圍的使用。于是就帶來了書體的變化，必須把字寫扁。因此，就叫做“分書”或者“八分書”。
01
波畫。在頭上的叫做天覆，下面的叫做地載，腰部的叫做橫擔(dān)。如“爾”、“王”、“于”等字。
02
磔畫。類似于楷書中的捺畫。一種是獨立存在，另一種是和撇畫合起來的，如“之”、“定”等字。
03
撇畫。如“居”字。
字中只要有主筆，其他部分能收則收，盡量收攏。但并不是所有的字都有主筆的。
筆畫的精細又包括兩個方面：一個是筆畫形狀的精致，形狀的精致依靠的是筆鋒。第二個是筆墨的精度，高手寫出來的線條很細膩、瓷實。水平不夠，手上的功夫差一點的話，寫出來的顆粒比較大，筆畫排列比較松散。再有就是長期書寫練習(xí)的結(jié)果，筆墨不斷地修煉，精度就慢慢出來了。筆畫間的組合，銜接要完整，筆畫都能夠拆出來一個一個的，而不是混沌一片的?？蛐巫值睦锩娴墓P畫要虛和，小的構(gòu)件一定要耐看。這個時候你的字就能夠進入到字帖里面了。
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