翟輝 32歲，西安人，西安熱電公司天燃氣供熱中心工作 職位：工程師 ，隸書公益培訓班學員。
讀 帖 的 日 子
文‖ 翟 輝
時光飛快，幾個月時間就這么不知不覺中過去。記得隸書公益培訓班剛開始，我一直在糾結(jié)先從哪一個漢碑開始臨摹。認真拜讀了郭老師《心儀秦漢》中自己感興趣的文章，再聽老師的建議，后來又在網(wǎng)上查各個碑帖相關(guān)內(nèi)容，仔細辨別各漢碑特點，包括用筆，結(jié)體，章法。哪個一眼看著放電就非它莫屬了。 《乙瑛碑》用筆粗狂雄渾，結(jié)體比較方正，有種飽經(jīng)滄桑的味道，經(jīng)過一千八百多年風雨侵襲，碑面嚴重腐蝕剝落，這是歷史原因，與出土時間也有關(guān)。坦率的講，我沒有臨摹此碑刻的沖動。興趣是最好的老師，我覺得此碑對我現(xiàn)不太合適。于是，我在我新買的幾個隸書典籍中選擇了《曹全碑》。此碑乃漢碑中具有突出代表性的佳作，我讀臨獨體字里“王”“西”比較多，但并不一定就寫得更好。
說 說道一下“王”字筆法?！?/span>王”字共四筆，這里涉及到三筆不同的橫畫和一個豎畫。首筆橫畫藏鋒逆入，外拓后按筆向后行筆，邊行邊提，筆勢略微向下傾斜，最后收筆處微微上仰。第二筆橫畫，藏鋒起筆，雖是圓筆，略微有方意。第二筆比第一筆明顯細了很多，行筆提多按少，且微向上傾斜，行筆末尾筆鋒有個下俯后提筆出鋒。前兩畫一粗一細，一俯一仰，有了變化，也就是錯落相生。第三筆豎畫方筆藏鋒起筆，從上向下筆畫越來越細，上重下輕，筆畫不僵不板。最后一個波畫是《曹全碑》中很典型的一個主筆，方筆開頭，斜向上行筆后，到中間最細，再按筆行至最下頓筆后，出了一個短的波尾。
看 看結(jié)體，引用郭老師一句話：行筆決定空間，空間決定結(jié)體?！巴酢弊值慕Y(jié)體取橫勢，扁平，三個橫畫的間隔距離均勻相等，就看主筆的波畫很長，一波三磔，尤其是主筆橫畫下面的空間像很多南方的拱橋橋洞。筆畫合理變化，造就了鮮明的個性特點。
個 再看一個左右結(jié)構(gòu)的字“仁”字。這個字同樣也是四筆，涉及三種筆畫，尖頭撇，短豎，短橫和一個較短的波畫。尖頭撇第一畫順鋒向下行筆，邊行邊按，行至末尾最后回鋒收筆。第二筆藏鋒起筆，短豎上部向右側(cè)傾斜，中部筆直，下部向左側(cè)傾斜，形成了一向左微微突出的弓形豎畫。右偏旁的“二”字兩橫畫一個方筆起筆，筆畫中段向下拱起，微微向上出鋒。第二筆是一個比較短的波畫，圓筆起，筆畫中段向上拱起，短波出鋒收筆。 從結(jié)體來看，左右結(jié)構(gòu)，左收右放，也符合黃金分割率的要求，上下兩橫的間距很小，更加造成這個“仁”字非常扁平。讀帖、臨帖的能力我還很薄弱，還需要多練習。我讀郭老師文章《叩開書法那扇窗上——理念篇》，老師對每一個字分析得非常仔細，無論空間還是用筆，都做了詳盡的演示。記得那次在碑林國寶陳列室看《曹全碑》碑石全貌，還是被兩米多高，兩千多字的碑文給震撼到了。雖經(jīng)歷了近兩千年風雨滄桑，碑面大部分字還是清晰可見。都說透過刀鋒看筆鋒，這是需要書法技術(shù)和書法理論長期積累后才能懂的。碑林一到上午十點，人頭攢動。在一波一波游客面前，我也顧不上太多，拿出一本《曹全碑》將一些清晰的字進行對比，同樣大小，字徑2到3厘米左右。對比完后，我心竊喜，這本字帖還真不錯，鑒定完畢。關(guān)于讀帖，我也讀了郭老師一些文章，遇到一些制約我前進的瓶頸問題，比如把字形問題解決后，就要開始涉及書寫快慢、輕重這些錯落上的問題，關(guān)于這些問題，筆墨實踐總會因人而異，這就需要老師現(xiàn)場指點和長期實踐積累。
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