我們從哪里來？我們?nèi)绾紊?？我們又將向哪里去？這些問題的答案，存在于神州大地一項項古老的傳統(tǒng)技藝中，存在于中華民族一個個鮮活的生命個體中。近期正在央視中文國際頻道播出的大型人文紀錄片《傳承》，通過精心擷取的35項傳統(tǒng)文化技藝，生動講述非遺傳承人的故事。紀錄片娓娓道來，一幅幅中華民族文化血脈生生不息、綿延傳承的畫卷徐徐展開，令人神往，令人振奮。
紀錄片《傳承》采用紀實拍攝的方式，每集單設主題，共七集，分別為《江湖》《絕技》《德行》《師徒》《心傳》《流變》《家園》。每一集的標題高度凝練地詮釋著故事主題，勾連起五個不同地域、不同民族的文化傳承故事。從北疆邊陲到南海之濱，從東海海域到雪山高原，大量的航拍鏡頭全景式地呈現(xiàn)了中國之大美，給觀眾以新穎、獨特的視聽體驗；從鄂倫春族到苗族，從蒙古族到維吾爾族，在不同民族的風土人情中，帶領觀眾追尋中華民族同一個文化基因。
傳承人是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要載體，也是紀錄片《傳承》里的故事主角。中華民族千百年來的文化技藝集萃在他們身上，并由他們代代相傳。講好他們的故事，便是講好中國故事，講好中華文化傳承的故事。煉火是浙江磐安縣綿延千年的傳統(tǒng)民俗，被稱為火炭上的舞蹈。紀錄片《傳承》真實記錄了磐安煉火傳承人陳有根及其子在深澤鄉(xiāng)的表演：在通紅的火炭堆中他們赤膊、光腳，高歌狂舞，大聲吶喊，來回穿行。鬧火海，比拼的是勇氣；踏火山，比拼的是信念。這是屬于“勇敢者的游戲”，更是中華民族百折不撓、自強不息的精神之源。節(jié)目以傳統(tǒng)技藝為形，以傳承人的故事為魂，集中表現(xiàn)了中華民族傳統(tǒng)美德如何通過非遺傳承人，一代一代地融入中華兒女的血液中。
傳統(tǒng)技藝凝聚著中華民族代代相承的哲思。在記錄傳統(tǒng)技藝的同時，紀錄片《傳承》也為我們傳達著中華民族豐富多樣、充滿智慧的生存法則和生活智慧，如天人合一的自然觀和生態(tài)觀，修身內(nèi)省、厚德載物的處世哲學等。
陳師行，武當三豐派第十五代傳人。在武當習武的數(shù)十年時間里，陳師行每日苦練“蜻蜓點水”，在并排的十幾個木樁上迅速跑動，日復一日地訓練速度、準度和身體平衡。玄妙輕功也須花費無數(shù)的笨功夫去練習。一生二、二生三、三生萬物，這是中國道家武學的智慧。土家族吊腳樓依山就勢而建，正屋建在實地上，廂房除一邊靠在實地和正房相連，其余三邊皆懸空，靠柱子支撐。逢山開路、遇水搭橋，春種秋收、架梁造屋，這是中華民族古老的生存法則。
致敬傳統(tǒng)技藝，是為了更好地把傳統(tǒng)的箭射向未來。紀錄片《傳承》不但講述傳統(tǒng)技藝如何通過口傳心授代代相傳，更講述時代發(fā)展浪潮下，傳統(tǒng)技藝如何與時俱進地被賦予新的時代內(nèi)涵和表現(xiàn)形式。北京時裝設計師藍玉被苗繡之美深深折服，拜苗繡技藝傳承人王金花為師。藍玉籌辦一場巴黎時裝秀，她向師父提議，將苗繡融入現(xiàn)代設計中。然而王金花堅持原封不動地保留傳統(tǒng)的苗繡圖案。為了說服師父，藍玉在苗寨安排了一場傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合的時裝秀，打消了王金花的疑慮，苗繡才能以全新的形式亮相國際時裝舞臺。更好的傳承，是以我為主，為我所用，兼收并蓄。這正是中華文化生生不息的獨有特質(zhì)之一。紀錄片《傳承》表現(xiàn)了中國年輕一代如何不忘本來，面向未來，不斷補充、拓展、助推傳統(tǒng)文化，在致敬祖先致敬經(jīng)典的同時，更彰顯文化自信。
當代中國人的內(nèi)心深處，涌動著精神文化的“還鄉(xiāng)”與“尋根”。紀錄片《傳承》是精神的“還鄉(xiāng)”，文化的“尋根”，讓人們在聆聽跨越古今的傳承故事中，感受傳統(tǒng)精神文化的價值內(nèi)涵，找到中華民族的文化基因。同時，《傳承》通過中央電視臺中文國際頻道這一平臺播出，增進了中華兒女的情感共鳴和文化認同，促進了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在世界范圍內(nèi)的有效傳播。在紀錄片《傳承》的鏡頭轉(zhuǎn)換、旋律起伏和對白解說中，熒屏前的中華兒女共同回望來處的樸實深厚，再飲文化的源頭活水，向著未來闊步前行。
（作者：黃薇莘，系廣電總局監(jiān)管中心副處長）
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