《長安三萬里》由追光動(dòng)畫制作，謝君偉、鄒靖執(zhí)導(dǎo)的3D動(dòng)畫歷史片，于2023年7月8日在中國上映。
片長168分鐘。為中國影史上時(shí)長最長的動(dòng)畫電影。
該片以盛唐為背景，講述安史之亂后，數(shù)年，吐蕃大軍入侵西南，整個(gè)長安因戰(zhàn)爭而陷入混亂，大唐節(jié)度使高適交戰(zhàn)不利，長安岌岌可危。身處于困守孤城的高適向監(jiān)軍太監(jiān)回憶起自己與李白的一生往事。
從暮年高適的視角出發(fā)，從開元盛世到安史之亂爆發(fā)后數(shù)年，高適曾三回梁園，三上黃鶴樓，三入長安，兩下?lián)P州，每一次的前往與離去都見證了眾人各自的人生轉(zhuǎn)折，也側(cè)面烘托出唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史。高李二人若干次相遇和分別，展示了一對(duì)好友的兩種人生。
明月高懸，飛瀑流泉，浪漫詩意肆意流淌，高適、李白策馬逐風(fēng)，共赴萬里人生。國產(chǎn)動(dòng)畫片《長安三萬里》呈現(xiàn)出唐詩意境之美，令觀眾對(duì)壯美大唐充滿想象與向往。
《長安三萬里》是導(dǎo)演謝君偉和鄒靖的第一部導(dǎo)演作品，謝君偉導(dǎo)演表示“這部電影凝結(jié)了我們對(duì)這些唐朝偉大詩人的敬仰”，鄒靖導(dǎo)演希望觀眾可以在電影里看到詩人們波瀾壯闊的人生，感受到唐詩的魅力。
“長安”是理想之地“三萬里”是與理想的距離。
該片的片名來自明代陳子龍《從軍行》中的“夢(mèng)到長安三萬里，海風(fēng)吹斷磧西頭”。同時(shí)，片名也點(diǎn)出了影片主題：“長安”代表高適、李白等人心中的“理想之地”，而“三萬里”是他們與理想之間的距離。
為了再現(xiàn)真實(shí)的大唐景象，在籌備階段，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)前往陜西歷史博物館觀摩長安城復(fù)原圖，參考了近100本相關(guān)書籍，拜訪專家學(xué)者，結(jié)合圖片資料，做了大量研究。同時(shí)還前往潼關(guān)、松州、四川等地采風(fēng)，片中出現(xiàn)了長安、揚(yáng)州、黃鶴樓、胡姬酒肆、曲江池、岐王府、梁園、云山城、塞外等眾多大唐場景和建筑。
該片中總計(jì)出現(xiàn)了48首唐詩，如何將唐詩的意境視覺化是一大挑戰(zhàn)。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)最終選擇重點(diǎn)呈現(xiàn)《黃鶴樓》、《將進(jìn)酒》和《燕歌行》。該片與專業(yè)的禮儀指導(dǎo)合作，提到片中不同角色行唐代叉手禮的區(qū)別時(shí)，禮儀指導(dǎo)李斌表示“因?yàn)槠懈哌m的性格內(nèi)斂耿直，所以他行禮時(shí)會(huì)更加爽利直率，而李白因?yàn)樗男愿駷t灑，所以我們讓他用一種輕松的方式去行禮”。此外，碰酒杯時(shí)不能撞杯，李白葬吳指南時(shí)的儀式感，“行動(dòng)坐臥走”種種細(xì)節(jié)都有據(jù)可考。為了全方位還原唐朝風(fēng)貌，該片中的人物造型也參考了唐俑、唐代壁畫和古畫中人物的比例和造型，形成了因“尚武”而上半身雄壯有力的“唐風(fēng)造型”。具體到兩個(gè)主人公身上，高適有22個(gè)版本，從8歲到60歲年齡跨度很大，李白也有15個(gè)版本，從青年到老年。
“大唐群星”角色中，以各自最具特點(diǎn)的亮相，“詩仙”李白“舉杯邀明月”、高適手持兵器昂首向前、少年杜甫手不釋卷、還有抱琴的“詩佛”王維、仙風(fēng)道骨的賀知章、邊走邊吹樂的“唐代樂圣”李龜年，瀟灑自如的書法家張旭、端莊率真的玉真公主以及英勇無畏的唐朝名將郭子儀，構(gòu)建出一幅絕美的唐風(fēng)畫卷。
作為一部以唐代歷史為背景的電影，《長安三萬里》用動(dòng)畫形式再現(xiàn)泱泱大唐，從山頂千門次第開的錦繡長安、二分明月是揚(yáng)州的秀美揚(yáng)州、還有天下江山第一樓的黃鶴樓、水天一色的三峽奇景以及梁園、潼關(guān)、松州、薊北等多地風(fēng)貌，想必壯美的大唐風(fēng)光一定會(huì)讓觀眾們大飽眼福。
主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以虛實(shí)相交的敘事策略，多元立體的人物形象以及飽具唐風(fēng)的美學(xué)風(fēng)格，揮毫寫下大唐盛衰史詩，潑墨描繪長安萬里情思。片中虛實(shí)相交之感主要源自其獨(dú)特的回憶敘事視角。影片采用雙男主敘事模式，借由晚年高適之口，回溯他與李白的一生，并以二者友情作為契機(jī)，闡述大唐由盛轉(zhuǎn)衰的歷史。第三人稱敘述視角，賦予影片一種間離效果。觀眾以旁觀視角凝視唐史與唐人，為大唐寫下傳奇史詩，為李白寫下傳奇詩篇。作為敘述者，高適務(wù)實(shí)且“接地氣”，他不像李白一樣高談闊論天宮、神仙、道法，而是盡可能描述那些真實(shí)存在的、有實(shí)質(zhì)性的東西。于是，影片突出了敘事空間的重要性。影片采用了重復(fù)的敘事手法，多次呈現(xiàn)不同情境下的同一空間，展現(xiàn)大唐盛衰的歷史過程和人物情緒的起承轉(zhuǎn)合。片中，高適曾三回梁園，三上黃鶴樓，三入長安，兩下?lián)P州，每一次的前往與離去都與李白和時(shí)代進(jìn)程息息相關(guān)?！吧谒?，長于斯，死于斯，銘于斯，其魂氣無不之也，其死而有不澌者矣。”作為高適成長之地，梁園是高適尋找自我、提升自我的心靈之所。但是梁園的歲月靜好總是被李白所驚擾，他的成名與落魄不斷激蕩著高適的內(nèi)心，從而將其牽引出梁園?；蛸p盛唐明面的三千繁華，或嘆大唐暗地的波濤洶涌。最終高適看見盛唐詩歌的流光溢彩，知曉自我偏安邊塞的報(bào)國之志；看見戰(zhàn)火硝煙中舞于高閣的女子，明晰還大唐百姓盛世長安的悲憫之心；看見李白視悲愴于無，重赤誠豁達(dá)的一生，確定歸于天地山水間的自然之道。從宏觀上看，該片打造出了回憶與現(xiàn)實(shí)共存的雙重?cái)⑹驴臻g，將敘事時(shí)間與敘事空間合為一體，從而勾勒出時(shí)間的流動(dòng)曲線，描繪出歷史的斑斕畫卷。在其間，長安盛世陰陽之間的張力匯聚成一條敘事線索，道明盛唐之衰與門閥之見、宰相當(dāng)權(quán)、賢才流失等原因休戚相關(guān)。影片不示因果，卻滿是邏輯，似在意料之外，實(shí)在情理之中。
168分鐘超長片長敘事不夠緊湊、內(nèi)容沒有完全遵照歷史而是加入很多合理想象、一些詩歌淪為“彩蛋”而非還原真實(shí)創(chuàng)作背景等。
中年高適在梁園時(shí)，他已經(jīng)五十多歲，但依然穿著樸素的衣服，衣服上還打了補(bǔ)丁，他已經(jīng)這個(gè)年紀(jì)了，但沒有忘記他的初衷。他的心一直是熱的。
一部《長安三萬里》，掀起了唐詩的絕頂氣概，更呈現(xiàn)了大唐王朝的崢嶸歲月，面對(duì)家國命運(yùn)，個(gè)人命運(yùn)瞬息萬變，帶著歷史的輪回，在時(shí)間的長河中，憑借著一首首詩歌名揚(yáng)天下。整部電影下來，不僅僅讓我們記住了一個(gè)個(gè)名垂青史的詩人，更讓人記住了中國的大好河山，黃鶴樓、梁園、長江、黃河、邊塞、薊州……在祖國山河中，在詩歌的氣韻悠揚(yáng)里，電影植根于每一寸土地，銘刻于心。
動(dòng)畫電影《長安三萬里》，影片中吟誦了多首唐詩，看電影的人尤其是孩子們，會(huì)不由自主地跟著吟誦起來，成了大型背詩現(xiàn)場。
當(dāng)你還沉浸在大唐盛世，感嘆唐人風(fēng)骨，相會(huì)唐代詩人時(shí)，影片卻結(jié)束了，一種悵然若失與激動(dòng)夾雜在心頭。
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