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你戴面具的時間太長，

都不記得面具下的你是什么樣子了。

《V字仇殺隊》

是時候捅破這層脆弱的窗戶紙了。

什么時候開始建筑成為吸人眼球的網(wǎng)紅？

而建筑師成為了制造噱頭的另一個網(wǎng)紅？

真的沒有拿錯劇本嗎？

上網(wǎng)隨便翻翻，便有一大波千奇百怪的建筑千姿百態(tài)的涌來，與之標(biāo)配的是高冷半仙兒的建筑師在侃侃而談。他們談夢想、談理念、談美學(xué)、談匠心，他們也談空間、談功能、談結(jié)構(gòu)、談材料。但是，你有沒有發(fā)現(xiàn)，他們談的一切都是圍繞建筑？

我想問，

建筑師面對的只有建筑嗎？

建筑被建起來只是用來解決建筑問題的嗎？

日本建筑師筱原一男設(shè)計過一個叫“白之家”的作品，空間最具緊張感和戲劇性的是正中心立了一根柱子。二十年后，“白之家”被迫拆掉，但因為主人實在太喜歡，就擇地重新蓋了一座。筱原去參觀新的這個“白之家”時，總覺得不太對，在建筑師的思維里，不同的地形環(huán)境怎么能夠?qū)?yīng)同一個設(shè)計呢？他正尋思的時候，女主人走過柱子，微微往正中的那根柱子上倚了一下。那一瞬間，筱原恍然大悟，重建的“白之家”才是真正的建筑。

如果說原來的柱子只是面對建筑的設(shè)計，那么重建的柱子才是面對生活的陪伴。如果說原來的“白之家”只是建筑師的作品，那么重建的“白之家”才是真正的家。

建筑師要設(shè)計的從來都不是建筑，而是生活。

建筑師要解決的也從來不僅是建筑問題（真當(dāng)結(jié)構(gòu)水暖電是擺設(shè)嗎？），而是面對生活本身的問題。

姜文講娛樂不是站街。不是陪人唱曲兒吃飯就是娛樂，要給觀眾點好東西。建筑也不是站街。不能罔顧外面兵荒馬亂，獨坐小樓歌舞升平。人生百態(tài)才是建筑的底色。

似乎很多建筑師都覺得，現(xiàn)代主義那一套已經(jīng)過時了，所謂英雄情結(jié)也顯得不合時宜?，F(xiàn)在物質(zhì)豐盛了，技術(shù)發(fā)達(dá)了，建筑師不需要拯救世界，只需要放飛自我，順便收點名利，也算人生贏家了。

我也認(rèn)為建筑師不需要拯救世界，但建筑師依然需要通過設(shè)計去改造世人的生活，而不是只賺錢去改造自己的生活。

這個叫本分。

亞歷杭德羅·阿拉維那，

智利建筑師，2016年獲得了普利茲克獎。

估計就算得了普利茲克，你也不認(rèn)識他是誰。因為他的成名作長這樣

內(nèi)部空間是這樣

光看這照片，就知道這輩子都紅不了。

當(dāng)然建筑師關(guān)心的也不是建筑應(yīng)該長什么樣，怎么建造才能紅，而是資本，社會情況，政策，位置等等這些直面生活本身的困難。亞歷杭德羅·阿拉維那最卓越的地方就是沒有將問題簡單化，然后得出一個看似復(fù)雜的答案試圖掩蓋所有的問題-----就像如今很多建筑師做的，而是正視所有問題，通過設(shè)計的力量尋找到一個共贏的解決方案。

1、項目選址 

項目來自于智利政府的委托，要求用7500美元的政府補助在智利北部城市伊基克建設(shè)100戶經(jīng)濟適用房。

這其實并不困難，如果你只面對政府委托的話。

最標(biāo)準(zhǔn)的答案是在遠(yuǎn)離市中心的郊區(qū)找一塊便宜的地建一些常見的簡單住房。這只是一項政治任務(wù)或者賺點小錢不賠本，至于那些貧困住戶的生活問題，這是政府的問題，不是建筑的問題。

普通保障住房

當(dāng)然，作為我們故事的男主，亞歷杭德羅不會這么想。

這些需要被安置的住戶大多是背井離鄉(xiāng)來到大城市討生活，遠(yuǎn)離市區(qū)的土地固然便宜，但方便的只有例行公事的政府和圖省事兒的建筑師，卻將這些本就舉步維艱的住戶推向了更不堪的生活邊緣。

城市對他們不僅意味著機遇，更是生活的來源與希望。這里可以獲得更多的工作，更好的教育和醫(yī)療，更便捷的交通甚至更豐富的娛樂。這也是為什么城中村的住戶，即使居住條件惡劣，也不愿搬到郊區(qū)足夠?qū)挸ǖ墓⒅小?/span>

城中村

因此，亞歷杭德羅決定將項目選址在靠近市中心的位置，這在中國很多大城市看起來像是天方夜譚，但在智利還是可以實現(xiàn)的，只不過其地價依然要比普通社會住房貴上三倍。

2、房屋布局 

買了高價地之后資金就更捉襟見肘。

剩余的資金如果建獨立式住宅的話，僅夠建30戶，聯(lián)排式住宅能夠建60戶，唯一滿足戶數(shù)要求的方法就是建多層集合住宅。

但多層住宅的問題是住戶日后不能自主擴展住房的面積。與住戶交流之后，這一提議遭到了他們的極力反對，甚至以絕食進(jìn)行抗議。

3、解決策略 

最終，亞歷杭德羅·阿拉維那采取了著名的“買半個房子，剩下讓他們自己建”的策略。

在智利，一個中產(chǎn)階級家庭住宅的標(biāo)準(zhǔn)面積是80㎡，亞歷杭德羅決定用有限的資金將40㎡的住宅建好，作為整個住宅的一半，另一半則由居民根據(jù)自身的情況自行組織建造。

建筑師完成的40㎡

住戶自己完成的40㎡

發(fā)掘居民的自主建造能力，一方面可以解決資金不足的問題。另一方面，每戶居民可以根據(jù)自身的經(jīng)濟基礎(chǔ)，喜好，品位，成員數(shù)量等決定住宅的格局，滿足自身的需求。

4、單個房屋的功能 

解決策略確定之后，問題也因此轉(zhuǎn)變成為建筑師到底應(yīng)該建造“哪一半”。

對此，亞歷杭德羅提出了三條原則：

A. 哪一部分更難以建造；

B.哪一部分是個人無法實現(xiàn)的；

C. 哪一部分能夠保證住房在未來的基本品質(zhì)。

根據(jù)上述原則，建筑結(jié)構(gòu)，個人難以實現(xiàn)的技術(shù)支持（衛(wèi)生間管道，防火墻，隔音系統(tǒng)，私密性等）被優(yōu)先確立，并且建筑師負(fù)責(zé)的一半的功能要滿足一個家庭的基本生活。

5、雙贏 

亞歷杭德羅·阿拉維那設(shè)計的這一批住宅在03年建好，之后每家每戶逐漸完善了自己的住宅，在建筑師設(shè)計的整體的框架之內(nèi)，每戶都有著自己的特色。建筑師和住戶合作構(gòu)建了一個獨一無二的社區(qū)。

隨著時間延續(xù)，這些住宅也隨著城市的發(fā)展逐漸升值。但直到現(xiàn)在，沒有一戶買掉自己的房子，因為這里靠近市區(qū)，有著大量工作和教育的機會，這是對底層家庭最根本的實惠。并且升值的房產(chǎn)也為將來的咸魚翻身提供了更大的可能。

“建一半房子”的策略經(jīng)過時間的檢驗，證明了其優(yōu)勢性，隨之在智利和墨西哥被廣泛采用。亞歷杭德羅·阿拉維那在自己以后參與的社會住房項目中，也多次延用這種做法。

客觀來講，這種策略比較適用于資金極度短缺的住宅項目，如果資金相對充足，統(tǒng)一的建造顯然要比居民自建更有效率，更節(jié)省資源，也更便于管理。

但是，建筑師的偉大，不就是在那些不可能生活的地方創(chuàng)造出生活的希望嗎？

建筑師設(shè)計的不是建筑，而是生活。

不僅是那些顯性的貧困生活，也是那些我們習(xí)以為常的普通生活，甚至是那些看似完美的耀眼生活。

真實的生活就是各有各的問題，也各有各的向往。

你羨慕我的錦衣玉食，我嫉妒你的杏花微雨。

建筑設(shè)計的可貴不僅是面對那些底層生活的慈悲，更是揭開生活華麗的袍，翻曬霉斑與蚤子的陽光。

我喜歡亞歷杭德羅的原因就是他并沒有沉迷于拯救窮人的英雄夢，而是有勇氣直面所有的生活。

比如這個位于智利的

天主教大學(xué)的UC創(chuàng)新中心，長這樣

內(nèi)部空間

與為貧民建造經(jīng)濟住房不同，這個項目的甲方是智利天主教大學(xué)，資金充足。很多時候，錢是可以掩蓋很多問題的，這也是建筑師們可以假裝沒有問題放飛自我的最大保障。玻璃幕墻很曬可以裝空調(diào)，自然采光不行還有日光燈。

至于什么浪費能源光污染，這都是環(huán)境問題，不是建筑問題。

即使現(xiàn)在環(huán)境危機已然爆發(fā)，很多建筑師也甘做鴕鳥，不是做做樣子要個噱頭，就是讓相關(guān)專業(yè)介入被動接受。很少，真的很少有建筑師愿意通過設(shè)計本身去面對環(huán)境問題。

幸好還有亞歷杭德羅。

智利屬于炎熱的沙漠氣候，混凝土外表可以應(yīng)對當(dāng)?shù)貒?yán)酷的環(huán)境，減少對空調(diào)的依賴。這也是建筑形象的來源。但建筑師并不是做了一層混凝土表皮----表皮只能阻擋陽光直射，卻無法抵御炎熱空氣的侵襲——而是做了一個空心混凝土圈來保護(hù)建筑內(nèi)部。

建筑立面開窗均向后退，避免了陽光直射，開窗形成的洞口成為了室外活動的場所，同時開窗設(shè)計允許空氣對流。

四周的空心混凝土層布置衛(wèi)生間，儲藏室，公共空間等輔助功能。辦公區(qū)位于建筑內(nèi)圈，通過中庭采光。

最后，亞歷杭德羅對局部體塊進(jìn)行了懸挑，這顯然是出于美學(xué)上的考慮。最初的造型過于均質(zhì)，缺少變化，懸挑后增加了造型的豐富性，強調(diào)了主要的立面?；炷敛馁|(zhì)與嚴(yán)整的幾何造型顯示出一種“重劍無鋒，大巧不工”的樸實和厚重。

完整過程：

亞歷杭德羅說，

設(shè)計是把一種生命力量注入建筑靈魂的嘗試。

因為建筑不只是建筑，從誕生之日起，她們便庇護(hù)著人類的脆弱，守護(hù)著人類的成長。她們不是冷冰冰的石頭混凝土，她們是人類社會最長情的陪伴。

建筑之外的問題才是建筑真正需要面對的問題。

畢竟我們都生活在沒有英雄拯救的那部分世界，每個建筑師都應(yīng)該為人類最樸素的向往做最大努力的堅持。

本文感謝大師姐林雅楠的修改指導(dǎo)

本文所有動圖為作者自繪，轉(zhuǎn)載請注明

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