這個(gè)“籍籍無名”的道士，書法竟被稱“元代第一”“超過趙孟頫”，是倪瓚最崇拜的人，專家：他的字太輕佻！
在元朝，有一個(gè)人放著好好的“富二代”不做，卻拋家舍業(yè)當(dāng)了一名茅山道士。在當(dāng)?shù)朗繒r(shí)，他也不“老實(shí)”，醉心書畫，取得的成就讓倪瓚折服崇拜，說出“詩文書畫，皆為本朝道品第一”的高贊。
在倪瓚看來，他的書法已經(jīng)超過了趙孟頫，是元代的書畫“狀元”，這位青出于藍(lán)的才子，如今知道的人卻太少了，他就是張雨。他的一封信札在2011年拍出近1500萬高價(jià)，《七言律詩軸》更是中國臺(tái)北故宮的“鎮(zhèn)館之寶”之一。
張雨，生于至元二十年（1283年）的浙江錢塘，是宋代崇國公后人，在他二十歲時(shí)，出家茅山派，成了一名道士。張雨在詩文書畫上成就頗高，與元中后期眾多文人、藝術(shù)家都有交往。
倪瓚和趙孟頫與他關(guān)系尤為密切。倪瓚生于1301年，比他小近20歲，非常崇敬張雨，據(jù)說兩人初見，倪瓚為表敬重仔細(xì)沐浴，但因時(shí)間過久，引起張雨疑惑。
趙孟頫是張雨書法的啟蒙老師與引路人。他的書法最初是學(xué)趙孟頫，在他的指點(diǎn)下博涉唐代李邕、懷素、宋代米芾，所以張雨書法中有《云麾將軍碑》雄健筆意。他小楷、行、草皆能，名動(dòng)當(dāng)時(shí)。
《七言律詩軸》可以代表張雨書法的最高成就，此作也被稱為《登南峰絕頂七言律詩軸》，創(chuàng)作年代不詳，上書“緣云覓路作清游。身似饑鷹曉脫鞴。一上怒臨飛鳥背。載盤驚天巨鰲頭。神來甲帳風(fēng)飄瓦。月墮下方鐘隱樓。為問登高能賦者。陸沉誰復(fù)灘神州。”一詩。
此作有別于其師趙孟頫字法的雅正平和與懷素的癲狂恣睢，破除張趙二法窠臼，氣韻蕭散雅逸，頗有道家的清虛散淡、孤傲不群，還有王獻(xiàn)之遺意。
《七言律詩軸》用筆奇崛狂怪，但筆中仍有法度，圓方并用、鋒芒畢露。筆畫大膽變形、上下均齊而左右開張，墨色枯濕相濟(jì)。張雨草書落筆似不經(jīng)意，如“月”“一”等字，但靜動(dòng)起伏、筆走龍蛇間實(shí)則胸有成竹。
在《七言律詩軸》飄逸奔放之中，干筆飛白、筆畫相連，如“飛”“鳥”二字處理與懷素《自敘帖》接近。“陸沉誰復(fù)灘神州”一句字形筆畫激蕩多姿，與米芾的放逸無拘相似。字字收放自如，筆筆變化多端，處處看見張雨出色書技。
不過，在一些專家看來，張雨的草書過于輕佻，是“野路子”，但不論是趙孟頫、倪瓚還是袁華都給了他極高的評(píng)價(jià)，不僅被譽(yù)為“元朝第一”，還被稱贊“飄飄自然有一種仙氣，信非沉俗中人也?！?br>這卷《七言律詩軸》下筆老辣精熟、不拘常法，處處散發(fā)神駿奇崛氣息，非常適合臨摹和欣賞。
現(xiàn)在，我們將張雨《七言律詩軸》原作進(jìn)行了超高清1:1復(fù)制，筆畫自然、纖毫畢現(xiàn)，特向您推薦，期待您的喜歡！
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