上篇：魏晉風(fēng)骨
1.陸機《平復(fù)帖》
陸機（261年－303年），字士衡，吳郡吳縣（今江蘇省蘇州市）人 [1] 。出身吳郡陸氏，為孫吳丞相陸遜之孫、大司馬陸抗第四子。
陸機善書法，其章草作品《平復(fù)帖》是中國古代存世最早的名人法書真跡，也是歷史上第一件流傳有序的法帖墨跡，有“法帖之祖”的美譽。
作品欣賞：《平復(fù)帖》
點評：縱23.7cm，橫20.6cm 北京故宮博物院藏
共九行、八十四字
釋文：彥先贏瘵，恐難平復(fù)。往屬初病，慮不止此，此已為節(jié)年使至。男幸有復(fù)失，甚憂耳。舍子楊往，初來至，吾不能起。臨西復(fù)來，威儀詳時，舉動成觀。自軀體之恙也，思識夢之邁甚，執(zhí)所恒與君。稍之閔兇，棠寇亂之際，聞問不悉。
是陸機寫給一個身體多病、難以痊愈的友人的一個信札，因其中有“恐難平復(fù)”字樣，故名。
章草源于解散隸體，赴速急就，所以具有隸書的特征，即有明顯的波磔。其結(jié)體瘦長，書寫簡便、率性，逸筆草草，沒有循規(guī)蹈矩。撇捺無波挑，平添了幾分險崛之意。
2.王羲之《快雪時晴帖》
王羲之（303年—361年），字逸少，瑯琊臨沂（今山東省臨沂市）人。丹陽尹王曠的兒子，太尉郗鑒的女婿，所謂的“東床快婿”就是指老王了。有“書圣”之稱。
憑借門蔭入仕，歷任秘書郎、江州刺史、會稽太守，累遷右軍將軍，人稱“王右軍”。
善于書法，兼善隸、草、楷、行各體，精研體勢，心摹手追，廣采眾長，備精諸體，冶于一爐，擺脫漢魏筆風(fēng)，自成一家，影響深遠。風(fēng)格平和自然，筆勢委婉含蓄，遒美健秀。在書法史上，與鐘繇并稱'鐘王'。
作品欣賞：《快雪時晴帖》
點評：縱23cm，橫14.8cm臺北故宮博物院藏
釋文：羲之頓首?？煅r晴。佳想安善。未果為結(jié)。力不次。王羲之頓首。山陰張侯。
這是一件行楷書短簡，內(nèi)容是大雪之后向友人問候。明代鑒賞家詹景鳳指出，此跡筆法圓勁古雅，意態(tài)閑逸，對趙孟俯的行書有很深的影響。從用筆來看，此帖多圓鈍的用筆，點畫勾挑都不露鋒，結(jié)體平穩(wěn)勻稱，在優(yōu)美的姿態(tài)之中，流露出質(zhì)樸內(nèi)斂的意韻。乾隆皇帝極珍愛此跡，譽之為”天下無雙，古今鮮對”。乾隆十一年，他將此跡與王獻之的《中秋帖》，王珣的《伯遠帖》合稱“三希”，寶藏在「三希堂」中。此帖一般認為是唐代精摹本。
3.謝安《中郎帖》
謝安（320年－385年），字安石。陳郡陽夏（今河南省太康縣）人。
謝安從政，能文能武，東山再起后代表南方，在淝水之戰(zhàn)中擊敗了不可一世的前秦統(tǒng)帥苻堅。
謝安曾從王羲之學(xué)行書，他的書法非常出色，尤以行書為妙品。后世米芾曾稱贊他的書法“山林妙寄，巖廊英舉，不繇不羲，自發(fā)淡古?！?/p>
作品欣賞：《中郎帖》
點評：縱23.3cm，橫25.7cm 北京故宮博物院藏
釋文：八月五日告淵、朗、廓、攸、靖、玄、允等，何圖酷禍暴集，中郎奄至逝沒。哀痛崩慟，五情破裂，不自堪忍，痛當奈何！當復(fù)奈何！汝等哀慕斷絕，號咷深至，豈可為心。奈何！奈何！安疏。
《中郎帖》是傳為東晉人謝安書寫的一封報喪書信，信中告知中郎突然去世的消息，同時表達了自己內(nèi)心痛苦不堪、難以忍受的情感。
另據(jù)此帖紙、墨等判斷，可確認它為南宋紹興御書院中人所臨摹的古帖，雖然不是謝安的真跡，依然寶貴。
4.王獻之《中秋帖》
王獻之（344年－386年），字子敬，小名官奴，瑯玡臨沂（今山東省臨沂市）人。
右軍將軍王羲之第七子、晉簡文帝司馬昱女婿、晉安帝司馬德宗的岳父。
王獻之一生的書法藝術(shù)并不守舊，且與父不同，字身喜帶長形。子敬家學(xué)淵源，學(xué)習(xí)勤奮。他筆下的草書，下筆熟練、潤秀、飛舞風(fēng)流，不亞于父親王羲之，父子合稱二王。
作品欣賞：《中秋帖》
點評：縱27cm，橫11.9cm 北京故宮博物院藏
行書3行，共22字，釋文：
釋文：“中秋不復(fù)不得相還爲即甚省如何然勝人何慶等大軍?！?/p>
帖用竹料紙書寫，這種紙東晉時尚制造不出，約到北宋時方出現(xiàn)。從行筆中可知，所用毛筆是柔軟的無心筆，而晉朝使用的是有心硬筆，吸水性較差，筆的提、按、轉(zhuǎn)折往往不能靈活自如，常出賊毫，如此帖那種豐潤圓熟、線條連貫、行氣貫通、瀟灑飄逸的效果是寫不出來的。清吳升《大觀錄》云：“此跡書法古厚，黑采氣韻鮮潤，但大似肥婢，雖非鉤填，恐是宋人臨仿?！睋?jù)當代書畫鑒定家研究，大多認為是宋米芾所臨，故同樣寶貴。
5．王珣《伯遠帖》
王珣（349年－400年），字元琳 ，瑯琊臨沂（今山東省臨沂市）人。丞相王導(dǎo)之孫、中領(lǐng)軍王洽之子。
王珣工于書法，董其昌稱其“瀟灑古澹，東晉風(fēng)流，宛然在眼?！逼浯碜鳌恫h帖》是東晉時難得的法書真跡，且是東晉王氏家族存世的唯一真跡，一直被歷代書法家、收藏家、鑒賞家視為稀世瑰寶。
作品欣賞：《伯遠帖》
點評：縱25.1cm，橫17.2cm北京故宮博物院藏
行書，5行共47字
釋文：“珣頓首頓首，伯遠勝業(yè)情期群從之寶。自以羸患, 志在優(yōu)遊。始獲此出意不剋申。分別如昨永爲疇古。遠隔嶺嶠，不相瞻臨。”
王珣《伯遠帖》自乾隆十一年（1746年）進入內(nèi)府，經(jīng)乾隆品題，與王羲之《快雪時晴帖》、王獻之《中秋帖》并藏在養(yǎng)心殿西暖閣內(nèi)的盡間，乾隆御書匾額“三希堂”。 乾隆十二年又精選內(nèi)府所藏魏晉唐宋元明書家134家真跡，包括三希在內(nèi)，摹勒上石，命名《三希堂法帖》。在西苑的北海建“閱古樓”，把上述刻石嵌在樓內(nèi)墻上，拓本流傳以示臨池之模范。三希原件仍藏在養(yǎng)心殿三希堂。
中篇：盛唐氣象
6.歐陽詢《張翰帖》
歐陽詢（約557—641），字信本，潭州臨湘縣（今湖南長沙市）人。
歐陽詢精通書法，與虞世南、褚遂良、薛稷三位并稱“初唐四大家”。因其子歐陽通善于書法，父子倆被合稱為“大小歐”。書法于平正中見險絕，號為“歐體”。
作品欣賞：《張翰帖》
點評：縱25.1cm，橫31.7cm北京故宮博物院藏
行書，11行98字
釋文：“張翰字季鷹，吳郡人。有清才，善屬文，而縱任不拘，時人號之爲江東步兵。後謂同郡顧榮曰：天下紛紜，禍難未已。夫有四海之名者，求退良難。吾本山林間人，無望于時。子善以明防前，以智慮後。榮執(zhí)其愴然，翰因見秋風(fēng)起，乃思吳中菰菜鱸魚，遂命駕而歸。”
此帖的書法特點是字體修長，筆力剛勁挺拔，風(fēng)格險峻，精神外露。對開有瘦金書題跋一則，是宋徽宗趙佶在賞鑒之余寫下的心得。他評此帖“筆法險勁，猛銳長驅(qū)”，并指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執(zhí)法面折庭爭之風(fēng)，孤峰崛起，四面削成?！?/p>
7.李白《上陽臺帖》
李白（701年—762年），字太白，號青蓮居士。
李白的詩太光芒萬丈了，但也難掩他的書法鋒芒。
作品欣賞：《上陽臺帖》
點評：縱28.5cm，橫38.1cm北京故宮博物院藏
草書5行，共25字。
釋文：“山高水長，物象千萬，非有老筆，清壯可窮。十八日，上陽臺書，太白?！?/p>
這是李白傳世的唯一書跡。其落筆天縱，收筆處一放開鋒，宋黃庭堅評李白的詩與書云：“及觀其稿書，大類其詩，彌使人遠想慨然。白在開元、至德間，不以能書傳，今其行、草殊不減古人?！?/p>
這是李白傳世的唯一書跡。其落筆天縱，收筆處一放開鋒，宋黃庭堅評李白的詩與書云：“及觀其稿書，大類其詩，彌使人遠想慨然。白在開元、至德間，不以能書傳，今其行、草殊不減古人。”
8．顏真卿《湖州貼》
顏真卿（709年－784年），字清臣，瑯琊臨沂（今山東省臨沂市）人 ，出生于京兆萬年（今陜西省西安市）。
顏真卿出身瑯琊顏氏，于唐玄宗開元二十二年登進士第，歷任監(jiān)察御史、殿中侍御史。
顏真卿書法精妙，擅長行、楷。初學(xué)褚遂良，后師從張旭，得其筆法。其正楷端莊雄偉，行書氣勢遒勁，創(chuàng)“顏體”楷書，對后世影響很大。
作品欣賞：《湖州帖》
點評：縱27.6cm，橫50.2cm北京故宮博物院藏
釋文：江外唯湖州最卑下，今年諸州水并湊此州入太湖，田苗非常沒溺。賴劉尚書撫，以此人心差安，不然，僅不可安耳。真卿白。
此帖為傳顏真卿所書的一通信札，講述湖州地區(qū)發(fā)生水災(zāi)，百姓得到安撫一事。
此帖在書寫風(fēng)格方面作者用筆圓轉(zhuǎn)連綿，側(cè)媚多姿，墨色華潤，與顏真卿所書《祭侄文稿》的悲切、《爭座位帖》的激昂意態(tài)迥別，完全不像顏書中鋒多“屋漏痕”意。因此可推斷此帖為宋人之仿本。
9.懷素《自敘帖》
懷素（737~799），史稱“草圣”。字藏真，僧名懷素，俗姓錢，永州零陵（湖南零陵）人
懷素草書，筆法瘦勁，飛動自然，如驟雨旋風(fēng)，隨手萬變。書法率意顛逸，千變?nèi)f化，法度具備。
作品欣賞：《自敘帖》
點評：縱28.3cm，橫775cm臺北故宮博物院藏
釋文：“懷素家長沙，幼而事佛，經(jīng)禪之暇，頗好筆翰……皆辭旨激切，理識玄奧，固非虛蕩之所敢當，徒增愧畏耳。時大歷丁已冬十月廿有八日。”
《自敘帖》為懷素自述其生平大略，兼錄顏真卿、張謂、戴叔倫等人對其的贈詩成文。通篇為狂草，筆筆中鋒，如錐劃沙盤，縱橫斜直，無往不收；全卷強調(diào)連綿草勢，運筆上下翻轉(zhuǎn)，忽左忽右，起伏擺蕩，有疾有速，有輕有重，通幅于規(guī)矩法度中，奇蹤變化，神采動蕩，實為草書藝術(shù)的極致表現(xiàn)。
10.柳公權(quán)《蒙詔帖》
柳公權(quán)（778年－865年），字誠懸。京兆華原（今陜西省銅川市）人。
二十九歲時狀元及第，共歷仕七朝，官至太子少師，故世稱“柳少師”。
其書法以楷書著稱，初學(xué)王羲之，后來遍觀唐代名家書法，吸取了顏真卿、歐陽詢之長，溶匯新意，自創(chuàng)獨樹一幟的“柳體”，以骨力勁健見長，后世有“顏筋柳骨”的美譽。
作品欣賞：《蒙詔帖》
點評：縱26.8cm，橫57.4cm北京故宮博物院藏
行書 ，27字
釋文：公權(quán)蒙詔，出守翰林，職在閑冷，親情囑托，誰肯響應(yīng)，深察感幸。公權(quán)呈。
此帖傳為柳公權(quán)寫的一通信札，告訴對方自己年老體衰，能力有限，雖然有個閑官職位，可也不能為別人辦什么大事，請諒解自己的難處。
書法的前四行用筆較雄暢，結(jié)字亦尚穩(wěn)妥，而后幾行用筆逐漸瘦薄，結(jié)字多松散，末行的“權(quán)”字筆畫也不成結(jié)構(gòu)，與柳氏遒媚勁健的書風(fēng)懸殊較大。種種跡象表明，本帖非柳書，乃是宋人仿本。
下篇：大宋集美
11.歐陽修《灼艾帖》
歐陽修（1007年－1072年），字永叔，號醉翁，晚號六一居士，吉州永豐（今江西省吉安市永豐縣）人，出生于綿州（今四川省綿陽市）。
歐陽修于宋仁宗天圣八年以進士及第，謚號“文忠”，故世稱歐陽文忠公。
關(guān)于歐書特點，蘇軾評價說：“公用尖筆干墨作方闊字，清眸豐頰，進退曄如。
作品欣賞：《灼艾帖》
點評：縱25cm，橫18cm，北京故宮博物院藏
行楷書，6行69字。
釋文： “修啓，多日不相見，誠以區(qū)區(qū)。見發(fā)言，曾灼艾，不知體中如何？來日修偶在家，或能見過。此中醫(yī)者常有，頗非俗工，深可與之論權(quán)也。亦有閒事，思相見。不宣。修再拜，學(xué)正足下。廿八日?！?/p>
帖中“見發(fā)言”的“發(fā)”即歐陽修長子歐陽發(fā)。所謂“灼艾”，即針灸。
李東陽在帖后的詩跋中稱贊歐書“宋代書家自不孤，當時只許蔡君謨。若將晉法論真印，此老風(fēng)流世亦然”。
12.蘇軾《寒食帖》
蘇軾（1037年—1101年），字子瞻，號東坡居士，眉州眉山（今四川省眉山市）人。
嘉祐二年（1057年），蘇軾進士及第。
蘇軾擅長寫行書、楷書，與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱為“宋四家”。 他曾自稱：“我書造意本無法”、“自出新意，不踐古人”。
作品欣賞：《寒食帖》
點評：34cm，橫：119.5cm臺北故宮博物院藏
行書十七行，129字
此帖是蘇軾行書的代表作。這是一首遣興的詩作，是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節(jié)所發(fā)的 人生之嘆。詩寫得蒼涼多情，表達了蘇軾此時惆悵孤獨的心情。此詩的書法也正是在這種心情和境況下，有感而出的。通篇書法起伏跌宕，光彩照人，氣勢奔放，而無荒率之筆。
13.黃庭堅《諸上座帖》
黃庭堅（1045年—1105年），字魯直，號山谷道人，世稱黃山谷、豫章先生。宋江南西路洪州府分寧人（今江西省九江市修水縣）人。祖籍浙江省金華市。
治平四年（1067年），黃庭堅進士及第。
黃庭堅不飲酒，其作草全在心悟，以意使筆。然其參禪妙悟，雖多理性使筆，也能大開大合，聚散收放，進入揮灑之境。而其用筆，相形之下更顯從容嫻雅，雖縱橫跌宕，亦能行處皆留，留處皆行。
作品欣賞：《諸上座帖》
點評：縱33cm，橫729.5cm，北京故宮博物院藏
草書，92行
釋文： “諸上座爲複只要弄唇嘴，爲複別有所圖，恐伊執(zhí)著，且執(zhí)著甚麼，爲複執(zhí)著理，執(zhí)著事，執(zhí)著色，執(zhí)著空……故草此一篇，遺吾友李任道，明窗淨幾，它日親見古人，乃是相見時節(jié)，山谷老人書?！?/p>
此書學(xué)懷素的狂草體，筆意縱橫，氣勢蒼渾雄偉，字法奇宕，如馬脫韁，無所拘束，尤其能顯示出書者懸腕攝鋒運筆的高超書藝。
在《語錄》后黃氏又作大字行楷書自識一則，結(jié)字內(nèi)緊外松，出筆長而遒勁有力，一波三折，氣勢開張，一卷書法兼?zhèn)涠w，相互映襯，尤為罕見，是其晚年杰作。
14.米芾《蜀素帖》
米芾（1051年-1107年），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或為羋，祖居太原，后遷湖北襄陽，謫居潤州(現(xiàn)江蘇鎮(zhèn)江)。
米芾的書法中常有側(cè)傾的體勢，欲左先右，欲揚先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風(fēng)姿、駿快飛揚的神氣，以幾十年集古字的渾厚功底作前提，故而出于天真自然，絕不矯揉造作。
作品欣賞：《蜀素帖》
點評：縱 27.8cm 橫 270.8 cm 臺北故宮博物院藏
釋文：擬古 青松勁挺姿。凌霄恥屈盤……一官聊具三徑資。取舍殊涂莫回首。元祐戊辰。九月廿三日。溪堂米黻記。
蜀素乃北宋時四川所造、質(zhì)地精良的絲綢織物，因紋羅較紙粗糙，滯澀難寫，且不吃墨、不洇墨，非功力深厚之書家不敢揮毫于上。
此帖內(nèi)容包括米芾自作的各體詩八首，起自述學(xué)書經(jīng)歷由顏、柳、歐、褚等諸家，上溯二王，融會貫通，自成一體，此帖乃米芾求古以達變的成熟佳作，亦是個人書風(fēng)形成的起始點，在尚意的北宋書史上意義別具。
15.朱熹《大桂驛中帖》
朱熹（1130年－1200年），字元晦，號晦庵。祖籍徽州府婺源縣（今江西省婺源），生于南劍州尤溪（今福建省尤溪縣）。
朱熹十九歲考中進士。
朱熹是“二程”（程顥、程頤）的三傳弟子李侗的學(xué)生，與二程合稱“程朱學(xué)派”。他是唯一非孔子親傳弟子而享祀孔廟，位列大成殿十二哲者。他的理學(xué)思想影響很大，成為元、明、清三朝的官方哲學(xué)。
朱熹善行、草，尤善大字，傳世作品以行書簡牘為主，大字墨跡很少。
作品欣賞：《大桂驛中帖》
點評：縱33.4cm，橫57.3cm，北京故宮博物院藏
行草書，17行，240字
釋文：八月十五日。熹頓首上啟。大桂驛中草草奉問，想已達矣……益遠、惟善自愛。以須召用為祝。不宣。熹再拜上啟。會之知郡朝議賢表。
此帖書法縱逸不拘，醇古自然，神態(tài)娓娓，如煙云風(fēng)卷，意在行文，有自得之趣。如詹景鳳所言：“不以書名，固以學(xué)掩之。”
16.辛棄疾《去國帖》
辛棄疾（1140年—1207年），字幼安，號稼軒，山東濟南府（今山東省濟南）人。
辛棄疾一生以恢復(fù)為志，以功業(yè)自許，卻命運多舛，壯志難酬。
書法善于中鋒用筆，點畫規(guī)矩，書寫流暢自如，于圓潤爽麗中不失挺拔方正之氣象。
作品欣賞：《去國帖》
點評：縱33.5cm，橫21.5cm，北京故宮博物院藏
行楷書，10行，110字
釋文：棄疾自秋初去國，悠忽見冬，詹詠之誠，朝夕不替。第緣驅(qū)馳到官，即專意督捕，日從事於兵車羽檄間，坐是倥傯，略無少暇。起居之問，缺然不講，非敢懈怠，當蒙情亮也。指吳會雲(yún)間，未龜合并。心旌所向，坐以神馳。右謹具呈。宣教郎新除秘閣修撰，權(quán)江南西路提點刑獄公事，辛棄疾劄子。
此帖是《宋人手簡冊》中一頁，內(nèi)容為酬應(yīng)類。
辛棄疾平茶寇后，詔江西提刑除秘閣修撰，故此帖當書于淳熙二年十月間，時年36歲。
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