角度，決定角度，決定選擇，
決定審美，決定取舍，
決定姿態(tài)，決定位置，
決定態(tài)度，決定理念，決定……
現(xiàn)代主義，之所以是先鋒藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，
關(guān)鍵在于它具有政治性+革命性，
顛覆以視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)的
古典主義藝術(shù)體系，
而這首先就必須要以打破
人類(lèi)視覺(jué)的重力為根基的美學(xué)開(kāi)始。
1905，非藝術(shù)上的先鋒派，美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義，社會(huì)運(yùn)動(dòng)先鋒
美國(guó)，攝影家：Lewis Hine，拍攝者：不詳
攝影不應(yīng)當(dāng)僅僅為了美，
而應(yīng)有一個(gè)社會(huì)目的。
要表現(xiàn)那些應(yīng)予贊美的東西，
也要表現(xiàn)那些應(yīng)予糾正的東西。
——列維·海因(Lewis Hine，1874—1940)
1920-1930，蘇聯(lián)，攝影家：александр родченко
亞歷山大·羅欽科，構(gòu)成主義巨匠，蘇聯(lián)先鋒派，拍攝：不詳
《當(dāng)代攝影的方式》：
想激起一個(gè)人的渴望，
就必須將日常熟悉的事物，
以意料之外的透視和
不同尋常的境況展現(xiàn)出來(lái)。
英譯名 Alexander Rodchenko 在中國(guó)，魯迅最早譯作羅德欽科
一個(gè)人必須采取幾種不同的鏡頭視角，
一個(gè)主題應(yīng)該從不同的角度
和在不同的情況下去觀察和體驗(yàn)，
而不是用同一個(gè)視角去觀看。
——亞歷山大·羅欽科
1925，德國(guó)，攝影家：Germaine Krull，Selbstportr?t mit Ikarette，德國(guó)－法國(guó)－荷蘭
1927，德國(guó)，攝影家：Arno Boettcher, 拍攝：Willy Ruge，德國(guó)
1928，荷蘭，Joris Ivens，攝影：Germaine Krull，地點(diǎn)：Amsterdam
時(shí)間：？攝影家：？拍攝者：？
可能是“電影之眼”學(xué)派攝影師 Mikhail Kaufman
1922年，蘇聯(lián)導(dǎo)演吉加·維爾托夫
Dziga Vertov 提出“電影之眼”理論，
強(qiáng)調(diào)電影應(yīng)該如人的眼睛一樣，
去觀察和記錄大千世界，
忠實(shí)于客觀世界。
自我介入電影開(kāi)拓者。
電影之眼催發(fā)了英國(guó)紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)，
美法真實(shí)電影運(yùn)動(dòng)。
1929，蘇聯(lián)，攝影家：Mikhail Kaufman，“電影之眼”學(xué)派，蘇聯(lián)先鋒派，拍攝：不詳，或?yàn)?Dziga Vertov（David Kaufman）
1929，蘇聯(lián)，攝影家：Mikhail Kaufman，“電影之眼”學(xué)派 拍攝：不詳，或?yàn)?Dziga Vertov（David Kaufman）
1929，蘇聯(lián)，攝影家：Mikhail Kaufman，“電影之眼”學(xué)派， 拍攝：不詳，或?yàn)?Dziga Vertov（David Kaufman）
1920-1930，蘇聯(lián)，攝影家：Max Alpert，構(gòu)成主義，蘇聯(lián)先鋒派
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