只描寫別人留給自己的傷痕，不描寫自己留給別人的傷痕，不是悲憫，甚至是無恥。只揭示別人心中的惡，不袒露自我心中的惡，不是悲憫，甚至是無恥。
只有正視人類之惡，只有認(rèn)識(shí)到自我之丑，只有描寫了人類不可克服的弱點(diǎn)和病態(tài)人格導(dǎo)致的悲慘命運(yùn)，才是真正的悲劇，才可能具有“拷問靈魂”的深度和力度，才是真正的大悲憫?！?/span>
——莫言
偉大的文學(xué)作品從來不是只屬于某一個(gè)人的，它屬于一段歷史、一個(gè)環(huán)境、一群人。如果莫言的文字讓某些人感覺不適，那正是因?yàn)樗奈淖侄际钦鎸?shí)的：殘忍是真實(shí)的，苦痛是真實(shí)的，悲憫也是真實(shí)的。
小編推薦這套由上海文藝出版社出版的
《莫言作品系列》
囊括了莫言的所有小說作品
包括11部長(zhǎng)篇小說、5部中短篇小說
共16部作品
包括長(zhǎng)篇小說《蛙》、《檀香刑》、《豐乳肥臀》、《生死疲勞》、《酒國(guó)》、《紅高粱家族》、《四十一炮》、《紅樹林》、《十三步》、《食草家族》、《天堂蒜薹之歌》，中篇小說集《師傅越來越幽默》、《歡樂》、《懷抱鮮花的女人》，短篇小說集《與大師約會(huì)》、《白狗秋千架》。
《豐乳肥臀》
本書是莫言早期創(chuàng)作中的一座高峰，書中的母親艱難孕育了上官金童和他的八個(gè)姐姐，眾多兒女組成的龐大家族不可抗拒地被裹挾卷入了20世紀(jì)中國(guó)社會(huì)動(dòng)蕩不安的歷史進(jìn)程。本書獲1996年首屆“大家·紅河文學(xué)獎(jiǎng)”。
《蛙》
本書獻(xiàn)給經(jīng)歷過計(jì)劃生育和在計(jì)劃生育年代出生的千千萬萬讀者。是莫言醞釀十余年、筆耕四載、三易其稿，潛心打造的一部觸及國(guó)人靈魂最痛處的長(zhǎng)篇力作，展現(xiàn)了新中國(guó)六十年波瀾起伏的“生育史”。本書獲得中國(guó)最高文學(xué)獎(jiǎng)--第八屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”；
《紅高粱家族》
《紅高粱家族》是莫言1986年向漢語文學(xué)、乃至世界文學(xué)奉獻(xiàn)的一部影響巨大的作品，被譯為二十余種文字在全世界發(fā)行。小說通過“我”的敘述，展現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)年代“我”的祖先在高密東北鄉(xiāng)上演的一幕幕英勇悲壯的故事。 謹(jǐn)以此書召喚那些游蕩在我的故鄉(xiāng)無邊無際的通紅的高粱地里的英魂和冤魂。--莫言
《檀香刑》
“我的長(zhǎng)篇小說《檀香刑》，是一部悲憫之書，那些沒在苦難中打過滾的人，那些完美無缺的人，那些不敢正視中國(guó)文化陰暗面的人，那些不敢正視人性之惡的人，那些拿肉麻當(dāng)有趣的人，那些掄著魯迅的牌位打人卻忘記了魯迅揭示的國(guó)民性的人，那些別有用心地把作品中的人物心態(tài)和作者的心態(tài)混淆起來的人，不可能理解它?！薄?/span>
《十三步》
《十三步》是莫言在1988年創(chuàng)作的一部充滿藝術(shù)實(shí)驗(yàn)的長(zhǎng)篇小說，是當(dāng)代中國(guó)版的“變貌記”，通過人稱和視角的不斷變換，全力描寫了中國(guó)知識(shí)分子困境和現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活中的荒謬現(xiàn)象。用荒誕藝術(shù)手法表現(xiàn)知識(shí)分子生活和現(xiàn)實(shí)社會(huì)，具有鮮明的時(shí)代烙印。
《紅樹林》
《紅樹林》是莫言1998至1999年創(chuàng)作的一部背景離開他的文學(xué)王國(guó)--“高密東北鄉(xiāng)”的長(zhǎng)篇小說。小說中既有對(duì)權(quán)欲、錢欲、情欲、性欲等現(xiàn)代都市生活中的陰暗面的淋漓再現(xiàn)，也有對(duì)老一輩革命歷史以及老一輩的子女在現(xiàn)實(shí)生活中的愛恨情仇的生動(dòng)描寫。
《食草家族》
歷史與現(xiàn)實(shí)，人文與自然，視覺、味覺、觸覺與荒誕的想象，濃墨重彩的細(xì)節(jié)與天馬行空的抒寫，在這部奇特的作品中達(dá)到渾然一體的融合?！皶斜磉_(dá)了我渴望通過吃草凈化靈魂的強(qiáng)烈愿望，表達(dá)了我對(duì)大自然的敬畏與膜拜，表達(dá)了我對(duì)蹼膜的恐懼，表達(dá)了我對(duì)性愛與暴力的看法”--莫言
《四十一炮》
以上世紀(jì)九十年代初的農(nóng)村改革為背景，通過身體已經(jīng)長(zhǎng)大、精神心理卻停留在少年時(shí)代的主人公羅小通狂歡化的訴說，重構(gòu)了人生的少年時(shí)光，抒寫了農(nóng)村改革初期兩種勢(shì)力、兩種觀念的沖突，揭示人性的裂變、混沌和迷茫。他從故鄉(xiāng)的原始經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，抵達(dá)的是國(guó)人精神世界的隱秘腹地。
《酒國(guó)》
這是一部實(shí)驗(yàn)文體的“滿漢全席”：偵探小說、現(xiàn)實(shí)主義、表現(xiàn)主義、象征主義、魔幻主義、武俠傳奇、結(jié)構(gòu)主義……輪番登場(chǎng)。 “其思想之大膽，情節(jié)之奇幻，人物之鬼魅，結(jié)構(gòu)之新穎，都超出了法國(guó)乃至世界讀者的閱讀經(jīng)驗(yàn)?！?/span>--法國(guó)“Laure Bataillin外國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)”授獎(jiǎng)辭
《生死疲勞》
一個(gè)被冤殺的地主經(jīng)歷了六道輪回，變成驢、牛、豬、狗、猴，最后終于又轉(zhuǎn)生為一個(gè)帶著先天性不可治愈疾病的大頭嬰兒；這個(gè)大頭嬰兒滔滔不絕地講述著他身為畜牲時(shí)的種種奇特感受……關(guān)于生命的六道輪回想象撐起了這座氣勢(shì)宏大的文學(xué)建筑，寫出了農(nóng)民對(duì)生命無比執(zhí)著的頌歌和悲歌。
《天堂蒜薹之歌》
小說取材于真實(shí)事件：數(shù)千農(nóng)民響應(yīng)縣政府的號(hào)召大量種植蒜薹，結(jié)果蒜薹全部滯銷，縣政府官員卻不聞不問，導(dǎo)致農(nóng)民自發(fā)聚集起來，釀成了震驚一時(shí)的“蒜薹事件”。
“其實(shí)也沒有想到要替農(nóng)民說話，因?yàn)槲冶旧砭褪寝r(nóng)民?，F(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的蒜薹時(shí)間，只不過是一根導(dǎo)火索，引爆了我心中郁積日久的激情。--莫言”
【中篇系列】
《師傅越來越幽默》
《懷抱鮮花的女人》
《歡樂》
《師傅越來越幽默》、《懷抱鮮花的女人》、《歡樂》收入的是莫言創(chuàng)作于上個(gè)世紀(jì)八十年代至新千年以來的中篇小說共24部。
【短篇系列】
《白狗秋千架》
《與大師約會(huì)》
《白狗秋千架》、《與大師約會(huì)》是莫言從事文學(xué)創(chuàng)作以來所發(fā)表的短篇小說匯編，收入他從1981年至2005年創(chuàng)作發(fā)表的短篇作品七十篇。
這些短篇小說，故事飽滿，風(fēng)格多樣，如同從肥沃而復(fù)雜的中國(guó)土地上自然生長(zhǎng)出的豐富多彩的朵朵奇葩。日本著名作家大江健三郎認(rèn)為：“如果在世界上給短篇小說排出前五名的話，莫言的應(yīng)該進(jìn)去?！?/span>
“真正的長(zhǎng)篇小說，知音難覓，但知音難覓是正常的。長(zhǎng)篇小說不能為了迎合這個(gè)煽情的時(shí)代而犧牲自己應(yīng)有的尊嚴(yán)。長(zhǎng)篇小說不能為了適應(yīng)某些讀者而縮短自己的長(zhǎng)度、減小自己的密度、降低自己的難度。我就是要這么長(zhǎng)，就是要這么密，就是要這么難，愿意看就看，不愿意看就不看。哪怕只剩下一個(gè)讀者，我也要這樣寫?！?
——莫言
《莫言作品系列》
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