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莫言從發(fā)表第一篇小說到現(xiàn)在，整整四十年了。四十年來，莫言奉獻(xiàn)給我們一百多篇短篇小說，三十多部中篇小說，十一部長篇小說，還有散文、劇本、詩歌等文學(xué)作品。簡要回顧一下這位諾貝爾文學(xué)獎獲得者四十年的創(chuàng)作歷程，是非常有意義的。

1981年10月，在河北易縣狼牙山下當(dāng)兵的莫言，遇到了慧眼識才的毛兆晃。作為保定市文學(xué)雙月刊《蓮池》的編輯，毛兆晃把莫言的小說《春夜雨霏霏》發(fā)在了第五期的首篇。這讓屢遭退稿、頭發(fā)大把掉落的莫言看到了文學(xué)之路的一線曙光。之后，《丑兵》《為了孩子》《售棉大路》陸續(xù)在《蓮池》中綻放。

應(yīng)該說，這時期莫言的創(chuàng)作還處在艱難的探索階段，自己的風(fēng)格還沒有形成，故事、結(jié)構(gòu)、文筆基本是“大通套”。1983年春天，莫言在給大哥管謨賢的信中說，退稿甚多，“喪氣得很”。這年《蓮池》第五期響起了縹緲空靈的《民間音樂》，莫言邁上了人生創(chuàng)作的第一個高度。9月，莫言參加了《蓮池》雜志社組織的筆會，入會者對《民間音樂》給予了高度評價，并得到了老作家孫犁的贊賞，莫言開始在河北文壇嶄露頭角。同時，《售棉大路》也被《小說月報》第七期轉(zhuǎn)載。

此后，莫言似一條矯健威猛的黑龍，挾風(fēng)裹雨躍出“蓮池”，持《島上的風(fēng)》《金翅鯉魚》《黑沙灘》《大風(fēng)》等作品轉(zhuǎn)戰(zhàn)于《長城》《無名文學(xué)》《小說創(chuàng)作》《解放軍文藝》《當(dāng)代小說》。其中，《黑沙灘》獲《解放軍文藝》1984年度優(yōu)秀小說獎，《大風(fēng)》被《小說選刊》轉(zhuǎn)載。

還是1984年，莫言憑借《民間音樂》敲開了解放軍藝術(shù)學(xué)院的大門，得到文學(xué)系主任徐懷中的賞識，并把莫言在這年冬天寫出的中篇小說《金色的紅蘿卜》改為《透明的紅蘿卜》推薦給了《中國作家》，后在1985年第二期發(fā)表，引起很大反響?！吨袊骷摇冯s志社專門組織在京作家與評論家舉行了作品討論會，入會專家學(xué)者給予了高度評價，31歲的莫言在國內(nèi)文壇初露鋒芒。

軍藝?yán)蠋焸兏呶萁驳狞c(diǎn)撥，圖書館豐厚藏書的浸潤，同學(xué)們你爭我趕的寫作氛圍，讓踏入文學(xué)殿堂的莫言時時處于興奮甚至是癲狂狀態(tài)?！皫缀醭砂a，一天不寫東西感覺對不起自己”“創(chuàng)作欲望極強(qiáng)，恨不得把文壇炸平”?！犊莺印贰督鸢l(fā)嬰兒》《球狀閃電》《石磨》《白狗秋千架》《老槍》《秋水》《三匹馬》等作品相繼問世。其中，《枯河》獲《北京文學(xué)》年度優(yōu)秀小說獎，《白狗秋千架》第一次提出了高密東北鄉(xiāng)的概念，為莫言在自己文學(xué)王國里跑馬圈地砸下了鮮明的地理坐標(biāo)。

1985年是抗日戰(zhàn)爭勝利四十周年，“一種想寫抗日戰(zhàn)爭題材的欲望使我整夜失眠，腦子里出現(xiàn)幻覺”。南美魔幻現(xiàn)實(shí)主義的影響，故鄉(xiāng)人在高粱地里的愛恨情仇，蘸就著莫言骨子里不屈的個性和狂野的心態(tài)，驚世駭俗的《紅高粱》終于在1986年《人民文學(xué)》第三期橫空出世，先后被《小說選刊》《中篇小說選刊》《中華文摘》等轉(zhuǎn)載，獲第四屆全國優(yōu)秀中篇小說獎，后連同《高粱酒》《高粱殯》《溝道》《奇死》等組成了《紅高粱家族》，被改編成電影、電視劇、舞臺劇等，為莫言贏得榮譽(yù)無數(shù)，也從此招來罵聲一片。

這篇莫言代表作之一的中篇小說雖說不至于炸平中國文壇，但確實(shí)把習(xí)慣了傳統(tǒng)的眼鏡震碎一地：小說還可以這么寫？于是，不少急于成名的作家仿佛找到了捷徑，紛紛陷于“魔幻”不能自拔，但由于不具備莫言洞察宇宙的高度，剖析人性的深度，天馬行空的文筆和駕馭故事的能力，大多是東施效顰，畫虎不成反類犬，寫出的小說讓人一頭霧水，把很多專家學(xué)者也拉入了歧途，這大概是莫言不曾料到的。

1986年，莫言的第一個小說集《透明的紅蘿卜》出版。由短篇到中篇，莫言對于小說已經(jīng)駕輕就熟，于是向更高目標(biāo)發(fā)起挑戰(zhàn)，向長篇進(jìn)軍。對于長篇小說，莫言心懷敬畏，傾盡全力。他在《捍衛(wèi)長篇小說的尊嚴(yán)》中開宗明義：“長度、密度和難度，是長篇小說的標(biāo)志，也是這偉大文體的尊嚴(yán)。”其內(nèi)涵便是“大苦悶、大悲憫、大抱負(fù)、天馬行空般的大精神，落了片白茫茫大地真干凈的大感悟”。

1987年5月底，山東蒼山爆發(fā)震驚全國的“蒜薹事件”。莫言在報紙上讀到這則消息后，多年來目睹基層農(nóng)民遭遇的種種不公終于讓這位充滿良心和正義的作家出離憤怒，拍案而起，三十多天即完成了長篇小說《天堂蒜薹之歌》，發(fā)表于1988年《十月》第一期，后來作家出版社出版單行本時莫言直接將書名改為《憤怒的蒜薹》。憤怒之后的作家逐漸冷靜下來，用更理智的文筆揭撥著這個讓他既愛又恨的世界，并將自己的筆名確定為“莫言”。隨后，長篇小說《十三步》《酒國》《食草家族》陸續(xù)發(fā)表，小說集《爆炸》，中短篇小說集《歡樂十三章》，短篇小說集《白棉花》《金發(fā)嬰兒》《神聊》《貓事薈萃》，中篇小說集《懷抱鮮花的女人》，《莫言文集》五卷本如潮水般推向社會。

1987年，莫言隨中國作家代表團(tuán)訪問德國。1988年，電影《紅高粱》在柏林國際電影節(jié)獲“金熊獎”，《白狗秋千架》在臺灣獲“聯(lián)合文學(xué)獎”。1990年，在香港大學(xué)訪問并講課。1991年，去新加坡、馬來西亞參加文化活動，受到當(dāng)?shù)厝A人熱情歡迎。莫言的名字和身影開始走出國門，走向世界。

1994年，在莫言心中占有崇高地位的母親去世，享年72歲。深懷多年來對母親的思念和對生活在這片土地上所有母親的敬意，“我決定從生養(yǎng)和哺育入手寫一本感謝母親的書”，這便是1995年在《大家》雜志連載的長篇小說《豐乳肥臀》，卻惹來了一片噪雜的罵聲。

這是莫言爭議最大的一部作品，一經(jīng)面世，輿論幾乎是一邊倒：既有來自學(xué)理方面的文藝批評，也有來自意識形態(tài)的“戴帽”批判，還有來自潛意識中望文生淫的低級娛樂。

偉大的人格和作品總能經(jīng)得起謾罵攻擊口誅筆伐，經(jīng)得起眾人評判歷史檢驗(yàn)。喧囂過后，理性的解讀開始出現(xiàn)，并不吝贊美之詞：《豐乳肥臀》“無論對于莫言個人還是對于中國當(dāng)代文學(xué)界來說都堪稱一部具有標(biāo)志意義的天才杰作”“是莫言迄今最好和最重要的一部小說”“通向偉大的漢語小說”?！敦S乳肥臀》獲首屆“大家·紅河文學(xué)獎”，在日本、意大利、法國、荷蘭、英國等多國出版。

在鮮花和口水面前，一個偉大的作家能夠始終保持清醒的頭腦，反復(fù)審視自己作品的弱點(diǎn)，不斷調(diào)整自己的藝術(shù)方向。

《透明的紅蘿卜》《紅高粱》《球狀閃電》等一系列深受西方現(xiàn)代派影響的小說，給莫言帶來巨大的啟發(fā)和成功，但他沒有沾沾自喜，反而意識到，“必須從馬爾克斯、?？思{這些西方作家的陰影里擺脫出來，不能滿足于對他們的模仿”，必須逃離這“兩座灼熱的高爐”，“大踏步地撤退，向民間文學(xué)學(xué)習(xí)，向中國傳統(tǒng)小說學(xué)習(xí)”。一個民族的思維方式、語言風(fēng)格是幾千乃至上萬年沉淀下來的，不會輕易改變，東方人如此，西方人也如此。如果把一個西方人的腦袋生硬地嫁接到一個中國人的身體上，肯定是不倫不類。一篇小說，無非是思想、結(jié)構(gòu)和文筆的組合，然后就是作者駕馭時空，駕馭人物的能力。我個人認(rèn)為，東西方文學(xué)最大的差異源于對時空觀的認(rèn)識。西方時空觀來源于自然科學(xué)的基礎(chǔ)，他們頭腦中的時空是多維的甚至是扭曲的；東方時空觀依賴于神話傳說和天圓地方的直感，容易形成平直的時空概念。兩種不同的觀念導(dǎo)致了敘事方式的巨大差異：西方小說往往思維跳躍，多點(diǎn)開花；我們的傳統(tǒng)小說喜歡按照時間順序，一線平推。莫言早期的小說，不少人感到讀不下去，這是一個重要原因。

好在，莫言就是莫言，他把握住了人類藝術(shù)的高度，西方的技巧運(yùn)用得爐火純青之后，果斷華麗轉(zhuǎn)身，回到了東方的敘事體系之中，這就是獲得廣泛好評的《檀香刑》?！短聪阈獭返谝徽麻_篇的“眉娘浪語”就注明是“貓腔”（茂腔，高密地方戲），一直到第四章的“錢丁恨聲”，茂腔成了這部作品結(jié)構(gòu)的重要組成部分。里面的人物人生如戲，戲如人生，已經(jīng)分不清戲里戲外，這既是中國傳統(tǒng)文化的精華，也是糟粕。2001年《檀香刑》出版后，先后獲臺灣《聯(lián)合報》2001年十大好書獎，首屆鼎鈞文學(xué)獎等，并和李云濤一起改編成民族歌劇，登上了國家大劇院的舞臺。

如果說，《檀香刑》的表面結(jié)構(gòu)和故事框架還主要運(yùn)用的是高密元素，那么，2005年完成的《生死疲勞》則融合了東方文化的精髓：佛家的六道輪回，聊齋的鬼怪傳奇，章回體的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，通過一個個視角審視著歷史的、倫理的和人性的內(nèi)涵。莫言自己評價說：“寫出了一部比較純粹的中國小說”，是“與拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義的正面交鋒”，東方文學(xué)一樣有“與西方文學(xué)分庭抗禮的能力”。我個人認(rèn)為，《生死疲勞》是莫言最好的小說，思想深刻，結(jié)構(gòu)獨(dú)特，行文順暢，百讀不厭。2006年1月，《生死疲勞》出版后，獲第三屆“《當(dāng)代》長篇小說2006年度最佳獎”之“年度入圍獎”（專家獎），香港浸會大學(xué)文學(xué)院主辦的第二屆“紅樓夢獎”等。

這一時期，莫言在國內(nèi)外的活動明顯增多，作品翻譯如雨后春筍，各種獎項(xiàng)紛至沓來。莫言的小說創(chuàng)作也呈現(xiàn)出一個間歇期，直到2009年12月長篇小說《蛙》發(fā)表，并于2011年獲茅盾文學(xué)獎，為長篇小說創(chuàng)作畫上了一個圓滿的句號。

目前，莫言的作品已被譯成50多種文字在世界各國出版發(fā)行，先后獲得法國儒爾·巴泰雍外國文學(xué)獎，美國首屆紐曼華語文學(xué)獎，法蘭西藝術(shù)與文學(xué)騎士勛章，第30屆意大利諾尼諾國際文學(xué)獎，日本福岡亞洲文化獎大獎，韓國萬海文學(xué)大獎等。

2012年，又是金秋10月，故鄉(xiāng)高粱紅了的季節(jié)，離莫言發(fā)表第一篇小說整整31年，瑞典文學(xué)院向全世界宣布榮獲當(dāng)年諾貝爾文學(xué)獎的是：中國作家莫言。

從世界范圍來看，有個所謂的“諾獎魔咒”，指作家在獲得至高的諾貝爾文學(xué)獎之后，往往會陷入其中，持續(xù)寫作變得困難。這有客觀原因，也有主觀原因。獲諾獎的作家年齡一般都比較老，往往已過創(chuàng)作的旺盛期，加之社會活動頻繁，無暇靜心寫作。主觀方面就是背上了包袱，由我要寫變?yōu)橐覍?。莫言獲獎后同樣經(jīng)歷了一個不短的調(diào)整期?！艾F(xiàn)在五年過去，我覺得我欠的債也還的差不多了，朋友們的活動我也都參加了，該說話的也都說話了?？偠灾椰F(xiàn)在確實(shí)應(yīng)該進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)了?！蹦栽诮邮苡浾卟稍L時說。

莫言果然沒有讓關(guān)注他的人失望。2020年8月1日，人民文學(xué)出版社推出莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎后首部小說集《晚熟的人》，里面寫的仍然是故鄉(xiāng)人事，但面貌全新，篇幅緊湊，莫言依然是熟悉的那個莫言，卻帶給了我們?nèi)碌拈喿x體驗(yàn)。

這就是生命力頑強(qiáng)的偉大作家。不會陶醉在已取得的成就中，不斷揚(yáng)棄自己成熟的寫作模式，不斷在文學(xué)的自由王國里探索、前進(jìn)。

莫言是高密的，是中國的，更是世界的。隨著時間擦去人為的塵埃，莫言留給全人類寶貴的精神財富將會越來越亮地閃耀在文學(xué)的天空。

作者簡介：

楊福迅，山東高密人，畢業(yè)于華東政法大學(xué)，法律碩士，中國科普作家協(xié)會會員，山東省作家協(xié)會會員，在《人民日報》《人民司法》《山東文學(xué)》《散文百家》《青年思想家》《莫言研究》《青海湖》等報刊發(fā)表文章數(shù)百篇，出版有《倚劍走天下》《不屈的紅高粱》《螞蚱有故事》等書，作品多次在全國獲獎，并被收入《追夢》《記憶濰坊》《紅高粱文學(xué)叢書》等。

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