最近論壇上，詩(shī)友們對(duì)詩(shī)詞用韻及原創(chuàng)區(qū)詩(shī)詞用韻審核等問(wèn)題提出了許多看法，燕彥君更是赫然提出了“還《詞林正韻》的本來(lái)面目”這樣的命題。詩(shī)友們的疑問(wèn)和看法，對(duì)活躍論壇氣氛、相互交流學(xué)習(xí)是大有好處的。作為詩(shī)風(fēng)詞韻論壇前任版主和詩(shī)風(fēng)詞韻原創(chuàng)區(qū)現(xiàn)任編輯，我就自己對(duì)這些問(wèn)題的認(rèn)知在此談幾點(diǎn)淺見，供各位詩(shī)友參考。
1、《詞林正韻》是清代中葉以來(lái)詩(shī)家填詞用得最多的一種韻書。燕彥君提出“還《詞林正韻》的本來(lái)面目”，題目很大，針對(duì)的好象是有人將《詞林正韻》篡改得面目全非，但從其內(nèi)容來(lái)看竊以為失之于偏狹。《詞林正韻》的本來(lái)面目是什么？是在充分研究語(yǔ)音、韻律的基礎(chǔ)上，對(duì)唐宋以降詞人填詞用韻規(guī)律的歸納和總結(jié)，呈現(xiàn)給后人的是填詞用韻的基本的大致的規(guī)律，這種歸納、總結(jié)不可能囊括前人用韻的全部現(xiàn)象，所以對(duì)一些特殊情況作出說(shuō)明，并在韻部的分列和體例的設(shè)置上盡量完備。就好比《平水韻》是對(duì)唐、宋詩(shī)人創(chuàng)作的風(fēng)體和格律詩(shī)用韻普遍性規(guī)律的研究、歸納和總結(jié)，當(dāng)然包括了作者創(chuàng)造性學(xué)術(shù)成果。這樣的研究總結(jié)仍然不可能概括所有現(xiàn)象和規(guī)律。從詩(shī)學(xué)、語(yǔ)音學(xué)的角度來(lái)看，《詞林正韻》（包括《平水韻》）還有很多缺陷。
2、《平水韻》和《詞林正韻》問(wèn)世后，寫詩(shī)填詞用韻基本形成了一定的慣例。詩(shī)詞韻原與樂音有著十分密切的關(guān)系，這種影響隨著時(shí)序的推移、語(yǔ)言的變化和創(chuàng)作者越來(lái)越多而逐漸消離，但是聲調(diào)特色仍然十分鮮明。有人將平上去入四聲聲調(diào)概括為“平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強(qiáng)，去聲分明哀遠(yuǎn)道，入聲短促急收藏”。如入聲沉渾激越，蘇軾的《念奴嬌》、岳飛的《滿江紅》都用入聲韻，大大有助于渲染渾厚豪放、壯懷激越的情感。所以有的詞牌對(duì)于用什么聲調(diào)的韻也有相應(yīng)的規(guī)定。詩(shī)韻、詞韻既然分部，就相應(yīng)包含了這些聲韻特色，形成了用韻的規(guī)則，后人按部用韻，是當(dāng)然之舉，遷延至今，逐漸形成了慣例。清代至民國(guó)，名家詩(shī)詞用韻極少見到跨韻部的。當(dāng)然，民國(guó)以前信息不發(fā)達(dá)，《平水韻》和《詞林正韻》未必能廣達(dá)四海，有些鄉(xiāng)野村儒用方言押韻的也不少見。但能夠刊行于世的，一般用韻是比較規(guī)范的。
3、在《詞林正韻》中，入聲能不能與平、上、去聲通押？用舊韻時(shí)，我們是不是一定要打破韻部？其實(shí)這個(gè)問(wèn)題是很清楚的。分部排列、按部相押，這是韻書的基本原則和核心內(nèi)容。由于當(dāng)時(shí)地方語(yǔ)音、樂音等因素的影響，唐詩(shī)人用韻、宋詞人用韻有少部分出現(xiàn)一些特
1、《詞林正韻》是清代中葉以來(lái)詩(shī)家填詞用得最多的一種韻書。燕彥君提出“還《詞林正韻》的本來(lái)面目”，題目很大，針對(duì)的好象是有人將《詞林正韻》篡改得面目全非，但從其內(nèi)容來(lái)看竊以為失之于偏狹。《詞林正韻》的本來(lái)面目是什么？是在充分研究語(yǔ)音、韻律的基礎(chǔ)上，對(duì)唐宋以降詞人填詞用韻規(guī)律的歸納和總結(jié)，呈現(xiàn)給后人的是填詞用韻的基本的大致的規(guī)律，這種歸納、總結(jié)不可能囊括前人用韻的全部現(xiàn)象，所以對(duì)一些特殊情況作出說(shuō)明，并在韻部的分列和體例的設(shè)置上盡量完備。就好比《平水韻》是對(duì)唐、宋詩(shī)人創(chuàng)作的風(fēng)體和格律詩(shī)用韻普遍性規(guī)律的研究、歸納和總結(jié)，當(dāng)然包括了作者創(chuàng)造性學(xué)術(shù)成果。這樣的研究總結(jié)仍然不可能概括所有現(xiàn)象和規(guī)律。從詩(shī)學(xué)、語(yǔ)音學(xué)的角度來(lái)看，《詞林正韻》（包括《平水韻》）還有很多缺陷。
2、《平水韻》和《詞林正韻》問(wèn)世后，寫詩(shī)填詞用韻基本形成了一定的慣例。詩(shī)詞韻原與樂音有著十分密切的關(guān)系，這種影響隨著時(shí)序的推移、語(yǔ)言的變化和創(chuàng)作者越來(lái)越多而逐漸消離，但是聲調(diào)特色仍然十分鮮明。有人將平上去入四聲聲調(diào)概括為“平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強(qiáng)，去聲分明哀遠(yuǎn)道，入聲短促急收藏”。如入聲沉渾激越，蘇軾的《念奴嬌》、岳飛的《滿江紅》都用入聲韻，大大有助于渲染渾厚豪放、壯懷激越的情感。所以有的詞牌對(duì)于用什么聲調(diào)的韻也有相應(yīng)的規(guī)定。詩(shī)韻、詞韻既然分部，就相應(yīng)包含了這些聲韻特色，形成了用韻的規(guī)則，后人按部用韻，是當(dāng)然之舉，遷延至今，逐漸形成了慣例。清代至民國(guó)，名家詩(shī)詞用韻極少見到跨韻部的。當(dāng)然，民國(guó)以前信息不發(fā)達(dá)，《平水韻》和《詞林正韻》未必能廣達(dá)四海，有些鄉(xiāng)野村儒用方言押韻的也不少見。但能夠刊行于世的，一般用韻是比較規(guī)范的。
3、在《詞林正韻》中，入聲能不能與平、上、去聲通押？用舊韻時(shí)，我們是不是一定要打破韻部？其實(shí)這個(gè)問(wèn)題是很清楚的。分部排列、按部相押，這是韻書的基本原則和核心內(nèi)容。由于當(dāng)時(shí)地方語(yǔ)音、樂音等因素的影響，唐詩(shī)人用韻、宋詞人用韻有少部分出現(xiàn)一些特
