一座城市，一位英雄，一段傳奇
——完整解讀蝙蝠俠三部曲
河蟹派大師
“勿以惡小而為之，勿以善小而不為”——《三國志·蜀書·先主傳》
《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》的上映，標(biāo)志著這部由青年才俊克里斯托弗·諾蘭一手打造的新超級英雄史詩終于畫上一個(gè)圓滿的句號?；赝^去的《蝙蝠俠：開戰(zhàn)時(shí)刻》《蝙蝠俠：黑暗騎士》和《黑暗騎士崛起》，從2005年到2012年，我們用7年的時(shí)光見證了一個(gè)新世紀(jì)的一段新傳奇。就在這部史詩即將落幕之際，本文通過重新梳理三部電影的背景、人物和現(xiàn)實(shí)隱喻，再次完整解讀這部電影傳奇。
由于導(dǎo)演重新設(shè)置了蝙蝠俠的世界觀，使得電影的風(fēng)格顯得更加寫實(shí)，加深觀眾理解電影隱喻的難度，所以這里有必有分析整個(gè)《蝙蝠俠》電影的背景，以便在最后為觀眾和讀者理解《蝙蝠俠》電影終極含義做先前的鋪墊。
1.1.地理場景
1.1.1高譚市
“高譚”（Gotham）單詞的拼寫與“哥特”（Goth）一次極其相似，因而在此前蒂姆波頓版的《蝙蝠俠》中，導(dǎo)演放大了其中的黑暗、憂郁、神秘等經(jīng)典的后現(xiàn)代哥特元素，在效果上更加突出其戲劇式的漫畫影像風(fēng)格，不僅僅滿足了對高譚市字面意義上的刻畫，同時(shí)也符合導(dǎo)演一貫的電影風(fēng)格。
在諾蘭版的《蝙蝠俠》中，高譚市被重新定義，導(dǎo)演刻意的淡化了其“哥特化”的特點(diǎn)，不再單純的刻畫高譚市超現(xiàn)實(shí)的一面，轉(zhuǎn)而更加的寫實(shí)。這一轉(zhuǎn)變還是跟導(dǎo)演重新定位《蝙蝠俠》系列電影的風(fēng)格有關(guān)，這在后面將有更細(xì)致的描述。在漫畫原著中，高譚市的功能定位跟真實(shí)世界的紐約極其相似，是高樓林立的金融中心。而導(dǎo)演，在這一基礎(chǔ)上根據(jù)其對《蝙蝠俠》新系列的重新定義，把高譚市變成一座紙醉金迷的墮落之城：沒落的貧民區(qū)與高聳的金融中心同處一城，再加上廢舊的港口區(qū)和工業(yè)區(qū)，寥寥幾筆就把高譚市勾勒成一座典型的美國的大城市。
我們可以在高譚市中找到紐約的影子——城市的核心區(qū)是住滿富人的金融區(qū)，上層名流在這里尋歡作樂絲毫不在意城市其他地方人們的死活；我們同樣可以在高譚市中找到芝加哥的影子——作為長期以來美國犯罪率居高不下的地方，黑惡勢力把持著港口等地方為自己的不法勾當(dāng)銷賬；我們甚至可以找到匹茲堡的影子——沒落的工業(yè)區(qū)讓大量的市民變成貧民，不僅沒有人來關(guān)心還受到黑惡勢力的壓迫。
在《蝙蝠俠：開戰(zhàn)時(shí)刻》中，導(dǎo)演就營造出這種相當(dāng)寫實(shí)的氛圍，讓觀眾覺得電影中的高譚市就是自己生活的美國大都會(huì)，表面上欣欣向榮，暗地里卻早已開始慢慢腐爛，社會(huì)的各個(gè)階層相互決裂與斗爭，各種利益集團(tuán)盤根錯(cuò)節(jié)，腐敗想鴉片一樣一點(diǎn)一點(diǎn)地侵蝕著這座城市，就連制度也成了邪惡的幫兇。講到這里，高譚市已經(jīng)被導(dǎo)演高度符號化，成為了一個(gè)代表和象征，對于整個(gè)《蝙蝠俠三部曲》起到了一個(gè)推動(dòng)作用。
高山和冰川讓這個(gè)組織的所在地與凡間俗世隔絕，高山的冷峻，冰川的純凈，風(fēng)暴的肆虐，種種的跡象無一不是在說明這個(gè)神秘的影武者聯(lián)盟的本質(zhì)——帶有神秘宗教氣息的準(zhǔn)軍事極端組織，崇高與虔誠卻是殘忍和極端偏執(zhí)而沒有人性的。傾覆君士坦丁堡，倫敦瘟疫以及執(zhí)意要清洗高譚市，無一不是在說明其邪教的特性而非像中國傳統(tǒng)武俠小說中深居高山行俠仗義的武士。
崇高的理想與殘酷的刑法沒有能掩蓋住影武者聯(lián)盟帶有極端組織的色彩和其原教旨主義，片中當(dāng)布魯斯·韋恩準(zhǔn)備上山時(shí)，路上的居民曾勸他回去。這已然告訴觀眾，這個(gè)自持高尚的影武者聯(lián)盟并非是深得人心的，而極端組織與正義團(tuán)體的本質(zhì)區(qū)別就在于懲惡揚(yáng)善的同時(shí)還給予人寬恕罪過，所以價(jià)值觀上本質(zhì)的區(qū)別讓布魯斯·韋恩與影武者聯(lián)盟最終決裂。
從地理位置上來講，其位置也符合整個(gè)影片的安排。在《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》中米蘭達(dá)的父親也就是亨利·杜卡曾經(jīng)在印度當(dāng)過一段時(shí)間雇傭兵，最后才被逼上雪山加入了影武者聯(lián)盟。
導(dǎo)演在《蝙蝠俠：黑暗騎士》中對中國著墨頗深，而這個(gè)劉氏集團(tuán)也可以說是中國形象的異化，在本文的后面會(huì)介紹為什么導(dǎo)演會(huì)如此影射中國。在影片中，劉氏集團(tuán)每年能平均盈利8%以及和高譚市犯罪分子千絲萬縷的聯(lián)系，不能讓人想象出導(dǎo)演在影射中國年平均的經(jīng)濟(jì)增長為8%，同時(shí)中國的經(jīng)濟(jì)增長和一些所謂的邪惡國家（伊朗、朝鮮等）有著密不可分的關(guān)系，云云。
在《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》中，這座坐落于礦坑深處的監(jiān)獄是大反派貝恩的老巢。這座監(jiān)獄位于礦坑的最底部，離地面有幾十米高，從底部向上看如同一口深井一般。不同于此前的幾處場景，這座礦坑監(jiān)獄更在于隱喻布魯斯·韋恩的內(nèi)心。
在《蝙蝠俠：開戰(zhàn)時(shí)刻》中，影片講到曾經(jīng)在布魯斯·韋恩小的時(shí)候失足跌落于深井中，造成了其心理的創(chuàng)傷。而在《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》中，這座如同深井一般的監(jiān)獄被導(dǎo)演放大，不僅禁錮了布魯斯·韋恩，同時(shí)也禁錮了蝙蝠俠，可以說這座監(jiān)獄便是第一部深井的延伸，有著異曲同工之妙。
同時(shí)這座監(jiān)獄也是布魯斯·韋恩完成向蝙蝠俠真正轉(zhuǎn)變或者說蝙蝠俠涅盤的地方。因?yàn)樵诘谝徊恐凶詈蟛剪斔埂ろf恩是被父親從外面救出來的，而在第三部中布魯斯·韋恩是自己從里面爬出來的，從另外一個(gè)角度來說布魯斯·韋恩是被蝙蝠俠從里面救出來的。為什么這么說，因?yàn)椴剪斔埂ろf恩在監(jiān)獄里面真正明白了蝙蝠俠作為高譚市守衛(wèi)者的意義，也明白了他父親所說那句話：“我們?yōu)槭裁吹?？因?yàn)槲覀兛梢詫W(xué)會(huì)自己站起來。
2.人物篇
由于諾蘭版三部曲除主角外人物眾多，在這里我們著重從正反兩個(gè)方面各選取三個(gè)角色進(jìn)行重點(diǎn)剖析。正面人物我們選取布魯斯·韋恩∕蝙蝠俠、詹姆斯·戈登和約翰·布萊克，反面角色我們選取忍者大師拉斯·阿爾·古爾、小丑和貝恩。這六個(gè)人物可以說頗具代表性，可以說是理解這部電影一個(gè)密鑰。
2.1正面角色
2.1.1布魯斯·韋恩∕蝙蝠俠
布魯斯出生在一個(gè)富裕的家庭，接受了良好的教育，是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的富二代。如果沒有父母身亡這一場悲劇，相信他也會(huì)跟千萬個(gè)富家子弟一樣長大后自然而然成為高譚社會(huì)的精英階層，并接管韋恩集團(tuán)，甚至可能與瑞秋·道斯結(jié)婚生子幸幸福福地生活下去。
然而，命運(yùn)弄人，一場突如其來的悲劇讓這個(gè)“高譚之子”的心靈遭到重創(chuàng)，父母的遇刺身亡無疑給布魯斯年幼的心靈籠上陰影，更是雪上加霜。尤其是對布魯斯影響頗深的父親托馬斯·韋恩。小時(shí)候，曾跌入枯井的布魯斯原本就有心理陰影，是父親的開導(dǎo)讓他盡量去遺忘那場意外。然而，當(dāng)布魯斯因?yàn)榭謶忠箅x開劇院時(shí)候，父母遭遇兇手身亡，卻讓他加重了自己的心理負(fù)擔(dān)。內(nèi)心的恐懼逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閼嵟c仇恨，仇恨自己懦弱，也仇恨殺害父母的兇手。
當(dāng)兇手出庭充當(dāng)污點(diǎn)證人卻被黑幫殺害的一幕出現(xiàn)時(shí)，布魯斯徹底的對這個(gè)制度失望了，尤其是在與黑幫老大法科尼一席談話之后，布魯斯決心自我流放去探尋犯罪的本質(zhì)。在自我流放的過程當(dāng)中，布魯斯仔細(xì)了解了犯罪的動(dòng)機(jī)和目的，以及人性究竟是生來本善還是生來本惡。然而復(fù)雜的犯罪活動(dòng)和社會(huì)心理讓布魯斯迷失自己本來所要尋找的東西，就在這個(gè)時(shí)候遇到了既是蝙蝠俠“精神導(dǎo)師”又是第一個(gè)敵人的忍者大師拉斯·阿爾·古爾。
影武者聯(lián)盟幫助布魯斯驅(qū)除心魔，教會(huì)他戰(zhàn)斗技巧，讓他成為了一名戰(zhàn)士，一名武士。然而，其簡單粗暴的黑白二元對立兩分法，使他開始認(rèn)識到影武者聯(lián)盟也不過是一群偏執(zhí)的極端主義分子。想要重建高譚市的公平與正義需要一個(gè)制度外的幫助，蝙蝠俠于是就這樣誕生了。
在粉碎了影武者聯(lián)盟的陰謀后，蝙蝠俠不斷打擊哥譚市本地的黑惡勢力，把壞蛋們逼上了絕路。所謂狗急跳墻，高智商精神病犯小丑的出現(xiàn)把布魯斯的所有努力都化為烏有，不僅痛失愛人而且也讓蝙蝠俠替雙面人背了黑鍋。自此，布魯斯陷入了一個(gè)長達(dá)八年的迷茫期，直至貝恩的出現(xiàn)。
如果說在《蝙蝠俠：黑暗騎士》中是蝙蝠俠使得小丑變得完整（complete）的話，那么在《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》中是貝恩讓蝙蝠俠變得完整。當(dāng)貝恩擊敗蝙蝠俠后，布魯斯在監(jiān)獄中完成了最后的涅盤，成為真正意義上的蝙蝠俠。
事實(shí)上，片中所說的“每一個(gè)英雄都有一段旅程”，這個(gè)“旅程”其實(shí)就是指布魯斯·韋恩轉(zhuǎn)變?yōu)轵饌b的三個(gè)階段——自我尋找，自我認(rèn)識，自我救贖。
在自我尋找這一階段中，布魯斯·韋恩探尋犯罪的本質(zhì)和人性的本質(zhì)，究竟人為何要犯罪，是天性使然人性本惡，還是生活所迫的無賴之舉。各種復(fù)雜的原因并未使布魯斯·韋恩真正了解這一問題的本質(zhì)，然而他在經(jīng)歷了影武者聯(lián)盟所發(fā)生的一切后，他卻領(lǐng)悟到私刑雖有助于懲惡但無助于揚(yáng)善，與其苦苦探究犯罪與人性的本質(zhì)還不如激勵(lì)人們心靈中向善的一面。所以布魯斯·韋恩借助蝙蝠俠這一符號，既是恐懼的象征又是正義的象征，在幫助制度集團(tuán)內(nèi)的正直之士重建秩序打擊黑惡勢力的同時(shí)，又激勵(lì)平民階層的百姓勇于與犯罪分子作斗爭。換句話說，布魯斯·韋恩在《蝙蝠俠：開戰(zhàn)時(shí)刻》中完成的第一個(gè)階段自我尋找，尋找的一條拯救高譚市的道路就是改良，而不是影武者聯(lián)盟激進(jìn)的重建。然而，正如同片名一樣，蝙蝠俠出現(xiàn)在高譚市，僅僅只是個(gè)開始。
在第二個(gè)階段中，小丑的出現(xiàn)徹徹底底了改變了布魯斯對犯罪的根本認(rèn)識，也開始意識到蝙蝠俠這個(gè)象征到底對高譚市，對布魯斯·韋恩自己有何影響。小丑的意義便在于蝙蝠俠贏得了這場正邪之戰(zhàn)，卻輸?shù)袅苏麄€(gè)高譚市，包括瑞秋·道斯。尤其是在最后當(dāng)哈維·登特變成了雙面人，瑞秋·道斯死于爆炸，布魯斯·韋恩心中的支柱轟然倒塌，因?yàn)樗J(rèn)識到自己做這一切并不是所謂的“無私”，蝙蝠俠的這個(gè)工具不僅僅是用來保護(hù)高譚市，而且也是保護(hù)自己心愛的人不受傷害。瑞秋·道斯曾經(jīng)一語中的：“布魯斯，不要讓我成為你回歸的唯一動(dòng)力”，正是小丑一舉抓住布魯斯·韋恩這個(gè)致命弱點(diǎn)對蝙蝠俠痛下殺手，最終，在小丑面前布魯斯·韋恩感到了深深地挫敗，最后只是用謊言暫時(shí)掩蓋住真相，用欺騙的手段勉強(qiáng)戰(zhàn)勝了罪惡。這也給后面貝恩的入侵埋下伏筆，也為最終的自我救贖埋下伏筆。
在最后一個(gè)階段，英雄的旅程接近終點(diǎn)，處于長期低落的布魯斯·韋恩面對貝恩的入侵顯得束手無策，還被貝恩打入監(jiān)獄幾近殘廢。正是在監(jiān)獄中，布魯斯·韋恩重新審視蝙蝠俠，重新思考蝙蝠俠之于高譚。蝙蝠俠在這里已經(jīng)不僅僅是懲惡揚(yáng)善的俠義衛(wèi)士，而更像是一個(gè)堅(jiān)持信仰的殉道者。蝙蝠俠在此時(shí)已然已經(jīng)升華，超越名利更超越生死，布魯斯·韋恩擯棄最后的一絲雜念，置之死地而后生，最終是蝙蝠俠崛起。影片最后，布魯斯·韋恩駕駛者蝙蝠戰(zhàn)機(jī)帶著核彈獨(dú)自飛翔大海，既是監(jiān)獄崛起的延續(xù)也是整個(gè)三部曲最高潮之處，帶有強(qiáng)烈的理想主義救贖的情懷，通過自我犧牲來換取人民的生存甚至覺醒，頗有當(dāng)年耶穌替世人背負(fù)十字受刑一般。在蘑菇云騰起的那一霎那，《蝙蝠俠三部曲》已經(jīng)升華成了一部悲壯的英雄傳奇史詩，布魯斯·韋恩終于完成了英雄的孤獨(dú)旅程，而蝙蝠俠的英雄事跡也終被世人所傳唱。
其實(shí)，早在第一部《蝙蝠俠：開戰(zhàn)時(shí)刻》當(dāng)瑞秋說出“當(dāng)高譚市不再需要蝙蝠俠的時(shí)候，我就會(huì)和你在一起”這句話之時(shí)就注定了英雄孤獨(dú)，也暗合了詹姆斯·戈登的那句“每個(gè)英雄都有一段孤獨(dú)的旅程”。當(dāng)布魯斯·韋恩決定成為蝙蝠俠的那一刻起就注定要承受普通人不能承受的孤獨(dú)與傷痛，所以在最終章的獻(xiàn)身也顯得十分悲壯。
從這個(gè)意義上來說布魯斯·韋恩的蝙蝠俠已經(jīng)完全擁有滿足了西方文化中對個(gè)人英雄主義崇拜的所有必備條件，也完成了導(dǎo)演對超級英雄做的一個(gè)全新定義。
2.1.2詹姆斯·戈登（吉姆·戈登）
如果說蝙蝠俠是高譚市的黑暗騎士的話，那么戈登警長無疑是高譚市真正的光明騎士。為什么說戈登警長是高譚市真正的光明騎士呢？事實(shí)上，這是有根據(jù)的，戈登很早就是高譚市的一名**了，當(dāng)年就是他為年幼的布魯斯·韋恩披上了那件大衣。然而，多年來黑惡勢力的盛行已經(jīng)腐蝕了制度集團(tuán)，司法體系未能幸免，**也不在話下，戈登警長的搭檔弗萊斯警官就是高譚市墮落腐敗的**的代表。而目睹了這一切的戈登并沒有也同流合污，他仍然保持著自己的底線，無奈身處于體制以內(nèi)，他深知自己無法獨(dú)自對抗整個(gè)制度的腐敗，他也只能在“劣幣驅(qū)除良幣”的制度之內(nèi)做著力所能及的事，戈登就是制度集團(tuán)內(nèi)有識之士的代表，心有余而力不足。我們可以再來仔細(xì)重溫《蝙蝠俠：開戰(zhàn)時(shí)刻》中戈登和他的搭檔弗萊斯警官一段頗有深意的對話：
弗萊斯：你不想分一杯羹么？我在想也許有一天你會(huì)學(xué)聰明。（指收保護(hù)費(fèi)）
戈登：你這么做一點(diǎn)兒也不聰明。
弗萊斯：伙計(jì)，你不收賄賂讓大家很緊張。
戈登：我不會(huì)告密！大家都被賄賂，我能向誰告狀？
其實(shí)，這段對話就展現(xiàn)了戈登這位出淤泥而不染的好**，而不是像哈維·登特這樣的機(jī)會(huì)主義分子，因?yàn)槭チ擞H人就變成一個(gè)濫用私用的雙面人。同樣，在所有人都在憤怒地聲討蝙蝠俠的時(shí)候，知道真相的他備受良心的煎熬，盡管沒有當(dāng)眾念出他想要公布的真相，不得不承認(rèn)戈登的確是一位有血有肉的真漢子。除了阿爾弗雷德和盧修斯·福克斯，詹姆斯·戈登與蝙蝠俠沒有任何利益和親情交集，然而作為制度集團(tuán)的一員他至始至終都是同情蝙蝠俠的，也贊同蝙蝠俠的做法，并認(rèn)為蝙蝠俠“只是想要幫忙”而已。
世上沒有完美的制度，有漏洞就必然會(huì)有犯罪分子逍遙法外，戈登深知這一點(diǎn)，法律不可能約束所有的的罪犯。當(dāng)制度不能約束犯罪的時(shí)候，體制外的俠客便是人們最后的希望，而不同于私刑者，蝙蝠俠只是通過超體制的手段讓壞人繩之于法最后交予制度進(jìn)行審判。從這個(gè)角度而言，解釋了為什么最后是高譚市的**在蝙蝠俠和戈登的領(lǐng)導(dǎo)下奪回了城市，因?yàn)殡p方有著本質(zhì)上的相同——公平和正義最終還是需要通過制度來完成，哪怕是有漏洞的，改良制度和激勵(lì)人心才是拯救高譚的最佳出路。
2.1.3約翰·布萊克
這個(gè)角色是前兩部沒有的，但他卻承載著過去、現(xiàn)在和將來。他的人生軌跡無疑是相當(dāng)清晰的：從小就是孤兒，生活在韋恩基金會(huì)所資助的孤兒院，對布魯斯·韋恩和蝙蝠俠的崇拜使他選擇從警的一個(gè)重要原因。而他所代表的更是一個(gè)平民階層的覺醒，更準(zhǔn)確的說是部分普通百姓的崛起。他十分理解布魯斯·韋恩心理所想，同時(shí)也看到了制度的缺陷性，很重要的一點(diǎn)他是孤兒的身份讓他無牽無掛，不會(huì)像之前的布魯斯·韋恩，也沒有戈登警長一家老小需要照顧。約翰最后決心脫離制度集團(tuán)，接過布魯斯·韋恩的棒，繼續(xù)扮演高譚市的守衛(wèi)者，他身份的轉(zhuǎn)變是有雙重含義的。
第一，他所代表的平民階層已經(jīng)有人認(rèn)識到蝙蝠俠的激勵(lì)人心的目的，也了解到對制度的改良要遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于對制度的**。
其二，布魯斯·韋恩在影片中反復(fù)強(qiáng)調(diào)蝙蝠俠不是英雄，那是因?yàn)檎嬲挠⑿凼瞧矫翊蟊姡既R克所代表的正是已經(jīng)覺醒的平民大眾。布魯斯·韋恩最后告訴戈登，每個(gè)人都可以成為英雄，哪怕是做一點(diǎn)點(diǎn)最微不足道的好事，都會(huì)立地成佛。而這恰恰是蝙蝠俠激勵(lì)人心的終極目標(biāo)：不以善小而不為，不以惡小而為之。
那位先膽小最后挺身而出的弗利警官也是老百姓開始覺醒的一個(gè)重要標(biāo)志，是布萊克這個(gè)角色的另外一個(gè)映射，這個(gè)角色其實(shí)也是普通民眾的兩個(gè)化身之一，因?yàn)椴既R克已經(jīng)接過棒擔(dān)當(dāng)起獨(dú)一無二的蝙蝠俠，而真正推動(dòng)高譚市重新崛起的更多還是普通民眾。
所以說，布萊克這個(gè)角色看似普通卻十分重要，他的轉(zhuǎn)變在大結(jié)局中同樣令人熱血沸騰，也預(yù)示著高譚市開啟了一個(gè)新的篇章。
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