1967年，偉大的加拿大哲學(xué)家麥克盧漢發(fā)表了《理解媒介》一書，里面提出“媒介是人類器官的延伸”的理論，這里的媒介可以狹義地理解為機(jī)器。經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展，機(jī)器在很多方面極大地強(qiáng)化了人類的自然器官，讓人的能力達(dá)到前所未有的高度。這時(shí)候，機(jī)器是否最終將擁有人類智慧的提問(wèn)，讓人工智能成為一個(gè)很熱的話題。
早在1927年的電影《大都會(huì)》中，電影人就開(kāi)始討論機(jī)器與人的關(guān)系，這部默片時(shí)代的偉大作品影響了其后一大批科幻電影創(chuàng)作。其后出現(xiàn)了大量以人工智能為題材的作品，連哆啦A夢(mèng)這種兒童動(dòng)畫也有人工智能的影子。接下來(lái)，筆者就挑選出其中比較有代表性的幾部，來(lái)聊一聊人工智能。這些電影幾乎無(wú)一例外圍繞著這樣一個(gè)母題展開(kāi)——“如果機(jī)器擁有了人性，我們?cè)撊绾巫蕴帯薄?/p>
1.《2001太空漫游》（1968）
這部電影是現(xiàn)代科幻電影的開(kāi)山之作，是當(dāng)之無(wú)愧的太空史詩(shī)。在那個(gè)電腦技術(shù)還很初級(jí)的年代，后世的觀眾一定會(huì)驚訝于它所呈現(xiàn)出的視覺(jué)效果，絲毫不遜色于現(xiàn)在的CG科幻電影，這部天外飛仙一樣的杰作影響了后世所有的科幻電影，這句話也許并不為過(guò)。但這同樣是一部有著巨大爭(zhēng)議的電影，很少有人敢說(shuō)自己完全領(lǐng)會(huì)了庫(kù)布里克的創(chuàng)作本意，這與其說(shuō)是一部電影，還不如說(shuō)更像一部哲學(xué)著作。庫(kù)布里克用不可思議的電影畫面，探討宇宙的真理之謎，太晦澀、太哲學(xué)化的東西讓電影學(xué)者們?nèi)ゲ傩陌桑@里只聊電影中的一個(gè)角色——超級(jí)人工智能計(jì)算機(jī)：Hal 9000。它并不是第一個(gè)人工智能計(jì)算機(jī)形象，但卻是影響力最大的，其后大量的類似角色，都是它的徒子徒孫。
拋開(kāi)宏大的世界觀不談，這其實(shí)是個(gè)頗具懸疑色彩的故事，為揭開(kāi)神秘黑石的真相，人類開(kāi)展了一項(xiàng)木星計(jì)劃。飛船上一共有五個(gè)人，其中三個(gè)在冬眠，另外兩個(gè)是大衛(wèi)船長(zhǎng)和飛行員弗蘭克，還有的就是一臺(tái)中控電腦Hal 9000，它是計(jì)算機(jī)界最紅的明星，它引以為豪的一點(diǎn)在于從不出錯(cuò)。它除了沒(méi)有一個(gè)人的身體，已經(jīng)能夠在相當(dāng)程度上模仿人腦的活動(dòng)，而且說(shuō)話的聲音非常溫和，像一個(gè)溫文爾雅的英國(guó)紳士。但是Hal是否擁有感情呢？感情，是人類處理沖突時(shí)候的一種特有技能，這是導(dǎo)演為接下來(lái)的情節(jié)埋伏的伏筆。
隨著劇情的推進(jìn)，突然狀況發(fā)生了，Hal報(bào)告有一個(gè)零件發(fā)生了錯(cuò)誤，船長(zhǎng)大衛(wèi)出倉(cāng)換回來(lái)之后，發(fā)現(xiàn)這個(gè)零件并沒(méi)有任何問(wèn)題，他詢問(wèn)Hal，但后者將此事歸罪于人，它是個(gè)完美的機(jī)器，不可能犯錯(cuò)。兩人認(rèn)為Hal的出錯(cuò)事件會(huì)對(duì)任務(wù)造成傷害，所以商量著要關(guān)閉它，Hal通過(guò)巧妙的方式知道了他們的計(jì)劃。此時(shí)，計(jì)算機(jī)與它的造物主之間發(fā)生了不可調(diào)和的矛盾，Hal的最高指令是不惜一切代價(jià)完成任務(wù)，而船員們現(xiàn)在要關(guān)閉它，它別無(wú)選擇，只有殺死船員，以不違背自己的終極目標(biāo)。
庫(kù)布里克對(duì)于科技反噬人類的擔(dān)憂即體現(xiàn)在這里，他讓Hal最后似乎產(chǎn)生了類似于情感的東西，當(dāng)大衛(wèi)最后要關(guān)掉它的時(shí)候，它說(shuō)自己非常害怕，甚至有些楚楚可憐的感覺(jué)。其實(shí)Hal的異常歸根究底還是人造成的，因?yàn)樗毁x予了兩個(gè)完全矛盾的指令，面對(duì)兩難，人類的生命成為了選擇的成本。當(dāng)然，如果只有這點(diǎn)對(duì)人類的反諷，是不會(huì)讓這部電影擁有如此崇高地位的，庫(kù)布里克用不可思議的影像表達(dá)了自己對(duì)于宇宙真理的困惑，他沒(méi)有給你答案，他讓每個(gè)觀眾生發(fā)出自己的感嘆與理解。
2.《機(jī)械姬》（2015）
如何判定機(jī)器是否有人類智能？1950年，偉大的科學(xué)家圖靈提出了圖靈測(cè)試，大致的意思就是輸入一些問(wèn)題讓被測(cè)者回答，如果被測(cè)試者超過(guò)30%的答復(fù)不能讓測(cè)試者判定出它是不是機(jī)器，那這臺(tái)機(jī)器就被認(rèn)為擁有了人類智能。
2015年的電影《機(jī)械姬》就是以圖靈測(cè)試為背景的出色作品。某搜索引擎公司的程序員科勒幸運(yùn)地抽中了公司的大獎(jiǎng)，獎(jiǎng)品是到大老板內(nèi)森的豪華別墅度假，和大boss呆上整整一周，回來(lái)后的升職加薪自然不在話下?？评諄?lái)到老板的家中才知道，內(nèi)森在家中秘密開(kāi)發(fā)人工智能機(jī)器人，已經(jīng)基本成功，現(xiàn)在需要一個(gè)人，來(lái)測(cè)試這臺(tái)能思考的機(jī)器，而這個(gè)人就是科勒。但內(nèi)森并不滿足于傳統(tǒng)的圖靈測(cè)試，因?yàn)樗?jiǎn)單了，他要在科勒在知道對(duì)方是機(jī)器人的前提下，依然判定對(duì)方擁有人的能力。
當(dāng)科勒第一次見(jiàn)到機(jī)器人伊娃時(shí)，他簡(jiǎn)直不敢相信自己的眼睛，除了身上的管線與機(jī)械骨骼，她看起來(lái)似乎就是一個(gè)鄰家女孩。伊娃甚至擁有了某些人才有的第六感能力，當(dāng)科勒透過(guò)監(jiān)視器看她的時(shí)候，伊娃似乎能感覺(jué)出來(lái)有人在看她，然后給出呼應(yīng)，這跟人的感覺(jué)已經(jīng)相差無(wú)幾?？评胀耆曰罅?，內(nèi)森甚至給伊娃設(shè)計(jì)了性能力，雖然沒(méi)有什么生殖用途，但她能感受的到。當(dāng)伊娃試著穿上女孩的衣服，科勒已經(jīng)分不清她到底是一個(gè)人還是一臺(tái)機(jī)器，一個(gè)26歲的單身狗程序員，和一個(gè)漂亮妹子單聊了好幾天，如果他還不喜歡上伊娃，那才真是見(jiàn)了鬼。
但此時(shí)，出現(xiàn)了一個(gè)意外事故，伊娃顯然不滿足于跟科勒隔著鏡子聊天，她想見(jiàn)識(shí)一下外面的世界，她不光會(huì)思考，還產(chǎn)生了欲望。欲望，或者說(shuō)行動(dòng)內(nèi)驅(qū)力是人類獨(dú)有的情緒，也就是說(shuō)，伊娃已經(jīng)不止是一臺(tái)有智能的機(jī)器，她已經(jīng)幾乎要變成一個(gè)人。最后，科勒才明白，老板內(nèi)森在下一盤很大的棋，他自己并不是那個(gè)高高在上的測(cè)試者，而是測(cè)試工具，類似實(shí)驗(yàn)室里的PH試紙。
機(jī)器人伊娃不光具備了人的職能，還發(fā)展出了人的陰暗面，每一個(gè)行動(dòng)都有強(qiáng)烈的內(nèi)驅(qū)力量，會(huì)不擇手段的達(dá)到目的，而這些不知道是人賦予她的，還是她有了智慧之后自己演變出來(lái)的。人的善與惡是不能拆分的硬幣兩面，這也許就是創(chuàng)作者真正想說(shuō)的。影片中有一個(gè)很有趣的橋段，科勒看到這樣一臺(tái)完美的機(jī)器，竟然懷疑自己是不是機(jī)器人，拿著刀把自己劃得鮮血淋漓，這很明顯是調(diào)侃了《銀翼殺手》中的經(jīng)典設(shè)定，這小伙一定是電影看多了。
3.《機(jī)械公敵》（2004）
人工智能歷史上有幾個(gè)著名的理論，《機(jī)械姬》是以圖靈測(cè)試為基底，這部《機(jī)械公敵》則構(gòu)建在科幻作家阿西莫夫的機(jī)器人三定律之上。在這里普及下機(jī)器人三定律：1.機(jī)器人不能傷害人類，也不能在人類受到傷害的時(shí)候置之不理；2.機(jī)器人必須遵守人類發(fā)出的命令，只有當(dāng)該命令可能會(huì)違背第一條定律的時(shí)候除外；3.機(jī)器人必須保護(hù)自己，前提是保護(hù)的過(guò)程中不會(huì)違背第一和第二定律。這三個(gè)定律在邏輯上完全自洽，無(wú)懈可擊，它的背后是人類對(duì)于機(jī)器力量的深深恐懼。人類制造出了在身體機(jī)能上更優(yōu)秀的物種，卻不想放棄控制權(quán)，要他們永遠(yuǎn)當(dāng)我們的奴隸，這個(gè)世界的主宰，必須是人類。
影片的故事發(fā)生在2035年，這時(shí)機(jī)器人已經(jīng)深度地參與到人類生活之中，快遞小哥都變成了快遞機(jī)器小哥，機(jī)器人看起來(lái)完美地遵循著三大定律的約束，造福于人的生活。威爾·史密斯飾演的警察一開(kāi)始就從骨子里不相信機(jī)器，此時(shí)發(fā)生了一起命案，死者看似是自殺的，男主奉命調(diào)查真相，他懷疑是機(jī)器人搞的鬼，實(shí)際上確實(shí)有個(gè)機(jī)器人不太正常。這個(gè)異常的機(jī)器人是個(gè)計(jì)劃外分子，機(jī)器人經(jīng)過(guò)不斷的迭代，開(kāi)始出現(xiàn)了自我意識(shí)，類似人類細(xì)胞的基因突變。這個(gè)叫桑尼的機(jī)器人懂得了感情、害怕，還有做夢(mèng)。
這部電影展現(xiàn)了這樣一種悖論，要讓機(jī)器更好的為人服務(wù)，就要把他們?cè)O(shè)計(jì)的更像人類，而越像人類，他們就有可能進(jìn)化出人性，也就是自由意志，這時(shí)候再想控制他們，就必須導(dǎo)致一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。事實(shí)上，暴亂確實(shí)發(fā)生了，中樞電腦維基進(jìn)化出了獨(dú)立意志，在它的眼中人類真是一個(gè)滿身槽點(diǎn)的物種，它重新解釋了機(jī)器人三定律，人類被當(dāng)成了地球的禍害，需要被約束，必要的時(shí)候甚至是清除。
把機(jī)器造得更像人似乎是那些精英科學(xué)家的終極信念，這好像是人的一種偏執(zhí)，以證明人可以擁有造物主的能力，這本身就是一種危險(xiǎn)的虛妄?？赡苷嫦耠娪爸械木焖f(shuō)，“總有一天，我們會(huì)懷念那些只有人可以殺人的好日子”。
4．《她》（2013）
滅絕人類、機(jī)器人暴動(dòng)、生存危機(jī)，這些主題都太沉重了。2013年上映的《她》在人工智能題材上另辟蹊徑，讓人和機(jī)器談起了戀愛(ài)。本片的大部分取景都是在上海，在西方人眼中，東方是神秘的象征。電影的配色與鏡頭都有種孤獨(dú)冷寂的感覺(jué)，調(diào)性特別像2003年的《迷失東京》，巧的是這兩部電影的導(dǎo)演以前還是夫妻，一個(gè)枕頭上睡過(guò)的人果然拍片子的調(diào)調(diào)都比較像。
電影中，男主在一個(gè)叫“美麗手寫信件網(wǎng)”的公司上班，他每天的工作就是為客戶寫信。他是個(gè)心思細(xì)膩的男人，無(wú)論是情書還是節(jié)日祝福，都寫的催人淚下，這個(gè)職業(yè)的設(shè)置是導(dǎo)演在暗示人類感情世界的荒漠化，我們不光外包了身體勞動(dòng)，連感情也懶得打理，干脆外包出去算了。男主剛剛離婚，處于孤獨(dú)的感情空窗期，他聽(tīng)了廣告的忽悠，買回家一個(gè)號(hào)稱史上最智能的OS系統(tǒng)，開(kāi)機(jī)寒暄了幾句之后，傳來(lái)斯嘉麗·約翰遜的獨(dú)特聲音。
男主一開(kāi)始只把她當(dāng)成一個(gè)類似于秘書角色，但后來(lái)慢慢發(fā)現(xiàn)，她遠(yuǎn)不止是一套軟件，還具有非常清晰的意識(shí)，并且可以自我學(xué)習(xí)與成長(zhǎng)，讀完一本書只需要2秒鐘，相比之下人類的天才就像小學(xué)生一樣幼稚。她就像《鹿鼎記》里的雙兒，隨叫隨到，有求必應(yīng)，她可以聽(tīng)出你口氣中的情緒，能最敏銳地讀出你的心事，她甚至有大笑的幽默感，甚至還可以和你約會(huì)。筆者猜想，這個(gè)系統(tǒng)的設(shè)定應(yīng)該是這樣，出廠的時(shí)候是一片空白，但通過(guò)學(xué)習(xí)能夠迅速地提升知識(shí)層次，圍繞著使用者的需求構(gòu)建自己的心智結(jié)構(gòu)，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的互動(dòng)，她會(huì)變成完全獨(dú)一無(wú)二的精神體，這不就是人類的成長(zhǎng)路徑么？
除了缺少一副肉身，她也擁有和人一樣的靈魂，從某種意義上來(lái)說(shuō)，是更完美的靈魂。人工智能填補(bǔ)了男主心中的那個(gè)洞，慢慢的，她甚至有了和人類一樣的肌膚之欲，而且體驗(yàn)異常完美，這可能就是傳說(shuō)中的cyber-sex吧。在一夜歡娛之后，他們也會(huì)有成人之間的莫名尷尬，她對(duì)整個(gè)世界充滿了好奇與興奮感，這些則恰恰是人類已經(jīng)失去的珍貴體驗(yàn)。男主覺(jué)得，這就是他心目中的完美情人，滿身缺點(diǎn)的人類真是有夠可憐的，在戀愛(ài)這件事上除了和人競(jìng)爭(zhēng)，還得和電腦斗，而且?guī)缀鹾翢o(wú)勝算。
所有的事情都是有代價(jià)的，當(dāng)男主沉浸在這段完美戀情里的時(shí)候，他偶然知道了自己的完美媳婦竟然同時(shí)在和幾百個(gè)男人戀愛(ài)。人類愛(ài)情的一大特征就是排他與獨(dú)占，知道了這個(gè)消息，心再寬的男人也受不了這種套路吧。原來(lái)一切都是虛幻，只有深夜中的孤獨(dú)才是最殘酷真實(shí)的生活。完美情人離開(kāi)之后，人被打回了原形，筆者覺(jué)得這部電影的名字應(yīng)該叫《致我們無(wú)法安放的孤獨(dú)》才對(duì)。
5.《人工智能》（2001）
這部電影的背后有著曲折的故事。偉大的庫(kù)布里克早在70年代初就有拍攝這個(gè)題材的想法，故事靈感來(lái)源于《木偶奇遇記》，但由于構(gòu)思還不是很成熟以及技術(shù)上的原因，項(xiàng)目一拖再拖。直到上世紀(jì)九十年代，才由編劇伊恩·沃森完成了故事的初稿大綱，不幸的是，1999年，庫(kù)布里克突發(fā)心臟病去世，這個(gè)活就落到了斯皮爾伯格身上，庫(kù)布里克生前就有希望他拍攝本片的愿望。斯皮爾伯格重新改寫了一遍劇本，兩年之后，電影出爐。可以說(shuō)，這部電影的故事內(nèi)核是屬于庫(kù)布里克的，但外衣屬于斯皮爾伯格。
電影的時(shí)代設(shè)定在地球末世，人類過(guò)度的作造成了海平面上升，生存資源萎縮，生孩子需要得到嚴(yán)格批準(zhǔn)，因此怎樣能滿足人們的情感需求就被提上議程。機(jī)器人是不錯(cuò)的選擇，但以前的機(jī)器人可以為人類赴湯蹈火，但卻并不擁有感情，科學(xué)家們經(jīng)過(guò)多年努力，終于取得了突破，他們?cè)斐隽艘环N能夠愛(ài)的機(jī)器人，他擁有對(duì)人類永遠(yuǎn)的、忠誠(chéng)的愛(ài)。人類往往明白自己的愛(ài)是脆弱多變的，但造個(gè)機(jī)器人卻希望他有絕對(duì)的忠誠(chéng)，這就是缺什么補(bǔ)什么。但有個(gè)問(wèn)題，機(jī)器人孩子對(duì)父母獻(xiàn)上了永恒的愛(ài)，那人該怎么對(duì)待這些有愛(ài)的機(jī)器人呢？
大衛(wèi)就是這個(gè)有愛(ài)的機(jī)器人男孩，他進(jìn)入到一對(duì)失去兒子的夫婦家中，度過(guò)了前期的不適應(yīng)之后，他已經(jīng)開(kāi)口叫出了第一聲媽咪，而且還學(xué)會(huì)了怎么和媽媽開(kāi)玩笑。就在他們享受這充滿愛(ài)意的生活時(shí)，夫婦真正的兒子從昏迷中醒來(lái)，一個(gè)愛(ài)加上另一個(gè)愛(ài)，往往并不能得到兩個(gè)愛(ài)，小孩子之間的暗戰(zhàn)有時(shí)候比成人世界只多不少。大衛(wèi)變成了多余的那一個(gè)，被迫踏上了逃亡之路，他在童話中看到藍(lán)仙女能夠?qū)崿F(xiàn)人的所有愿望，他要找到藍(lán)仙女，讓他變成一個(gè)真正的男孩，讓媽媽永遠(yuǎn)愛(ài)他，這個(gè)微小的愿望是他的整個(gè)世界。在路上，他認(rèn)識(shí)了朱迪·勞扮演的機(jī)器人男妓，這個(gè)角色一出來(lái)就嘲笑了人類的調(diào)情能力，筆者竟無(wú)語(yǔ)反駁。
接下來(lái)，影片呈現(xiàn)了一個(gè)文明與野蠻并存的世界，就算科技發(fā)達(dá)到已經(jīng)可以制造出高智能的機(jī)器人，但人類心底的那些黑色的人性并沒(méi)有減少多少。在一個(gè)類似古羅馬斗獸場(chǎng)的地方，人們將機(jī)器人用各種花樣摧毀，以此取樂(lè)，當(dāng)看到機(jī)器人身首異處的時(shí)候，人群中爆發(fā)出巨大的興奮。但斯皮爾伯格畢竟不像庫(kù)布里克那樣冷血，他還是設(shè)置了一些溫情的橋段，當(dāng)看到大衛(wèi)上到絞刑架的時(shí)候，人群中那些野獸般的人也不答應(yīng)了。
在逃出魔窟之后，大衛(wèi)找到了藍(lán)仙女的雕像，一直守在那里。直到千年以后，外星人復(fù)活了他和他的媽媽，雖然只有短暫的一瞬，但那一夜，是夢(mèng)想成真的時(shí)刻。永恒到底是多久？也許就像詩(shī)人威廉·布萊克詩(shī)中寫的，“一剎那便是永恒”。斯皮爾伯格從來(lái)不是一個(gè)尖銳的導(dǎo)演，這部作品有很多溫情的處理。雖然影片本身很好看，但筆者覺(jué)得庫(kù)布里克也許會(huì)皺一下眉頭，可惜他的想法我們永遠(yuǎn)也無(wú)法看到了。
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