導(dǎo)語(yǔ)：當(dāng)代藝術(shù)一直因?yàn)檫^(guò)于“玄妙”而常常讓大眾敬而遠(yuǎn)之。蘇富比的藝術(shù)拍賣(mài)會(huì)就有一件號(hào)稱(chēng)是價(jià)值2000萬(wàn)美元(約合1.2億元人民幣)的畫(huà)，神奇的是，這是一幅幾乎全白的畫(huà)。這幅看起來(lái)和“手紙”沒(méi)多大差別的天價(jià)作品，引起了全面討論。到底是藝術(shù)開(kāi)了個(gè)不大不小的玩笑，還是大眾真的不懂藝術(shù)？
臺(tái)灣新聞報(bào)道，這幅完成于1961年名為《無(wú)題》(Untitled)的作品是由美國(guó)藝術(shù)家羅伯特·萊曼（Robert Ryman）所完成，它的價(jià)值估計(jì)是1500萬(wàn)到2000萬(wàn)美元左右，幾乎是現(xiàn)有藝術(shù)品的拍賣(mài)紀(jì)錄的2倍。
（圖注1：《無(wú)題》的作者羅伯特·萊曼。（圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)））
（圖注2：價(jià)值約為1.2億元人民幣的畫(huà)。（圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)））
現(xiàn)年84歲的Robert Ryman是生活在紐約的美國(guó)畫(huà)家，他的作品向來(lái)以極簡(jiǎn)主義與觀念藝術(shù)著稱(chēng)，抽象與白色可說(shuō)是他的注冊(cè)商標(biāo)，只要用他的名字在搜索引擎上搜索圖片，就可以看到很多類(lèi)似的作品。
《New York Observer》也提到，蘇富比最近幾個(gè)非常有信心的估價(jià)中，《無(wú)題》也是其中一個(gè)，有人認(rèn)為這樣的評(píng)估簡(jiǎn)直就是瘋狂。《無(wú)題》之所以特別，是因?yàn)镽obert Ryman相似尺寸的作品現(xiàn)在大多都在博物館展覽。此外，蘇富比的當(dāng)代藝術(shù)部門(mén)主管Alexander Rotter表示：“有些事是市場(chǎng)機(jī)制決定的，這就是為什么它的價(jià)值會(huì)這么高?！?/p>
畫(huà)什么不重要怎么畫(huà)才是個(gè)問(wèn)題
看到這條新聞后，很多網(wǎng)友都忍不住去搜索，這位羅伯特·萊曼到底是何許人也？
羅伯特·萊曼出生于1930年，是美國(guó)極簡(jiǎn)派和觀念藝術(shù)中的主要倡導(dǎo)者之一。1953年萊曼離開(kāi)田納西家鄉(xiāng)納什維爾，來(lái)到了紐約，想找一份爵士樂(lè)薩克斯手的工作。后來(lái)萊曼獲得了一份在現(xiàn)代藝術(shù)博物館(Moma)當(dāng)保安的工作，使他有機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)了當(dāng)時(shí)也在藝術(shù)館工作的Sol Lewitt和Dan Flavin。50年代末，萊曼開(kāi)始了他的一系列繪畫(huà)實(shí)驗(yàn)，并于1967年在Paul Bianchinni處舉辦了第一次個(gè)展。他的第一次美術(shù)館展覽是于1971年在古根海姆博物館舉辦的。另外，賴(lài)曼的作品還參加過(guò)1972年、1977和1982年共三屆卡塞爾文獻(xiàn)展（Documentas），以及1976年、1978年、1980年的三屆威尼斯雙年，并在1977年、1987年、1995年的三屆惠特尼雙年展上展出。他的作品為眾多國(guó)際著名藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏，包括華盛頓的赫什霍恩博物館及雕塑公園、耶路撒冷的以色列博物館、路易斯安那現(xiàn)代藝術(shù)博物館、丹麥的Humlebaek美術(shù)館、大都會(huì)美術(shù)館、斯特哥爾摩的Museum für Moderne Kunst、洛杉磯的當(dāng)代藝術(shù)博物館、波士頓美術(shù)館、紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館、華盛頓的國(guó)家美術(shù)館、費(fèi)城美術(shù)館、舊金山現(xiàn)代美術(shù)館、紐約古根海姆博物館、阿姆斯特丹的Stedelijk博物館、倫敦的泰特畫(huà)廊、東京大都會(huì)美術(shù)館、惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館等。位于瑞士Shauffhausen的當(dāng)代美術(shù)館Hallen fuer Neue Kunst舉辦了萊曼的大型公開(kāi)展覽，并永久展出了他在1959年到2007年之間的創(chuàng)作29幅作品。
（圖注3：羅伯特·萊曼）
（圖注4：羅伯特·萊曼作品）
（圖注5：羅伯特·萊曼作品)
(圖注6：羅伯特·萊曼作品）
關(guān)于作品的歸類(lèi)，我們可以認(rèn)為羅伯特·萊曼的作品屬于極簡(jiǎn)主義（minimalism），觀念藝術(shù)（conceptual art）或者是現(xiàn)實(shí)主義(realist)。盡管萊曼被藝術(shù)史學(xué)者們歸類(lèi)為“極簡(jiǎn)主義”和“概念藝術(shù)”畫(huà)家，他自己更喜歡“現(xiàn)實(shí)主義者”這個(gè)稱(chēng)號(hào)，并聲稱(chēng)，他一直在作品中嘗試展現(xiàn)材料的原始面貌。他最著名的言論就是“畫(huà)什么不重要，怎么畫(huà)才是個(gè)問(wèn)題?！?/p>
關(guān)于如何理解white-on-white
white-on-white從字母不難理解就是在白色的畫(huà)布上用白色的顏料繪畫(huà)創(chuàng)作。
white-on-white誕生之時(shí)就是形式的終結(jié)之日，萊曼作品的好在于他用觀念把形式玩到了極致，他改變了歷史，于是他的作品既有藝術(shù)價(jià)值又有歷史價(jià)值。蘇富比的專(zhuān)家認(rèn)為作品的白色反而是主導(dǎo)這幅作品價(jià)格的重要因素之一。如果非要刨根問(wèn)底此畫(huà)為什么值那么多？因?yàn)檫@是萊曼的作品。
拍賣(mài)行認(rèn)為white-on-white這種形式這次獲得成功也體現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)作品中極簡(jiǎn)趣味的再次回歸。就像亨茲·麥克(Heinz Mack)和昆特·約克(Günther Uecker)在二十世紀(jì)五十年代末在杜塞爾多夫發(fā)起的“零藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”，影響了一批藝術(shù)家朝著單色繪畫(huà)的方向前進(jìn)。
而white-on-white在設(shè)計(jì)中也有體現(xiàn)，最著名的就是“蘋(píng)果效應(yīng)”，白色的元素在蘋(píng)果的產(chǎn)品設(shè)計(jì)中大獲成功。
蘇富比歐洲當(dāng)代藝術(shù)部分主管夏安·韋斯特法爾( Cheyenne Westphal )指出“現(xiàn)在的收藏家真的非常愛(ài)白色”。她還補(bǔ)充道：“白色真的很適合現(xiàn)在的審美和生活方式——這種顏色非常的清新和美麗?！笔聦?shí)上，收藏家的這種取向，也激勵(lì)了那些想進(jìn)行此類(lèi)創(chuàng)作的藝術(shù)家們。
以下是六件著名的拍出天價(jià)的white-on-white藝術(shù)作品：
（圖注7：Piero Manzoni, Achrome (1958-9)，價(jià)值6,000,000英鎊）
（圖注8：Lucio Fontana, Concetto Spaziale, Attese (1964)，價(jià)值1，000,000英鎊）
（圖注9：Bianco, 1966 by Agostino Bonalumi, Bianco (1966) ，價(jià)值350,000英鎊）
（圖注10：Lucio Fontana, Teatrino (1965)，價(jià)值500,000英鎊）
（圖注11：Enrico Castellani, Superficie Bianca, (1967)，價(jià)值1，000英鎊）
（圖注12：Paolo Scheggi, Intersuperficie Bianca (1964)，價(jià)值150，000英鎊）
各方反應(yīng)直逼當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)存問(wèn)題
韓睿：天價(jià)的白紙繪畫(huà)實(shí)乃皇帝新衣
臺(tái)媒稱(chēng)，藝術(shù)一直是一個(gè)很玄的東西，它不是一般人能明白的。蘇富比的藝術(shù)拍賣(mài)會(huì)就有一件號(hào)稱(chēng)是價(jià)值2000萬(wàn)美元(約合1.2億元人民幣)的畫(huà)，神奇的是，這是一幅幾乎全白的畫(huà)。
臺(tái)灣新聞報(bào)道，這幅完成于1961年名為《無(wú)題》(Untitled)的作品是由現(xiàn)年84歲的美國(guó)藝術(shù)家Robert Ryman（羅伯特·瑞曼）所完成，它的價(jià)值估計(jì)是1500萬(wàn)到2000萬(wàn)美元左右，幾乎是現(xiàn)有藝術(shù)品的拍賣(mài)紀(jì)錄的2倍。
討論這個(gè)題材不能完全解決大家的疑問(wèn)，只是盡可能地認(rèn)識(shí)他的藝術(shù)理想和對(duì)繪畫(huà)的貢獻(xiàn)。這些比較能體現(xiàn)出他的藝術(shù)價(jià)值。藝術(shù)的價(jià)值與價(jià)格之間還有那么一段時(shí)間差，就像塞尚在世的時(shí)候他的畫(huà)是那么有價(jià)值的，可是價(jià)格都是遲來(lái)的，畫(huà)家已經(jīng)去世了以后才有價(jià)格。
可能還是有人覺(jué)得他的畫(huà)買(mǎi)得這么貴就是騙子，就是炒作，就是陰謀，藝術(shù)的價(jià)值就是騙術(shù)，持有類(lèi)似觀點(diǎn)的人可以繞行，因?yàn)槲覀冊(cè)谟懻撍囆g(shù)，而你不相信藝術(shù)，我們討論藝術(shù)的前提是你要相信藝術(shù)。
說(shuō)了這么多可能還是有人表示雖然講明白了他的畫(huà)為什么值錢(qián)，但是還是欣賞不了這樣的像刮大白一樣的畫(huà)。的確如此，他的畫(huà)其實(shí)不是給大眾看的，對(duì)于這樣的畫(huà)來(lái)說(shuō)其實(shí)不存在欣賞的概念，他的畫(huà)是畫(huà)在美術(shù)史的線索上的。所謂的藝術(shù)學(xué)術(shù)就是針對(duì)美術(shù)史線索的存在，動(dòng)機(jī)上并非是對(duì)感官的刺激，因此對(duì)于非專(zhuān)業(yè)的觀眾來(lái)說(shuō)難免摸不到頭腦。
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