首先，很感謝書(shū)友您能夠閱讀這篇文章，相信看過(guò)筆者朋友圈的書(shū)友應(yīng)該知道，這篇文章是筆者看了40余個(gè)書(shū)法鑒定視頻后，摘抄了將近5頁(yè)書(shū)畫(huà)鑒定細(xì)節(jié)的草稿之后，再花了2個(gè)小時(shí)的時(shí)間來(lái)整理編輯這篇文章，因?yàn)榍岸螘r(shí)間，筆者發(fā)了幾篇關(guān)于啟功先生的文章，同時(shí)在文中也適當(dāng)?shù)钠ヅ淞艘恍┳哉J(rèn)為是啟功先生的“書(shū)法真跡”。
但是除去文末一些書(shū)友對(duì)本篇文章觀點(diǎn)的一些看法與討論之外，更多的則是指責(zé)文中的啟體書(shū)作絕非“啟功真跡”，其實(shí)，在配圖的時(shí)候，有一些圖片，我也看得出它絕非“啟功真跡”，但是無(wú)奈某些平臺(tái)的審核機(jī)制太為嚴(yán)格，因此無(wú)奈之下，只好選擇找一些類似于啟功先生的書(shū)法“真跡”來(lái)適當(dāng)?shù)膶?duì)長(zhǎng)篇累牘的文字加以點(diǎn)綴，好讓一篇文章能以“圖文并茂”的形式展現(xiàn)在書(shū)友您的眼前。
但畢竟習(xí)書(shū)之人也都明白，賞析書(shū)法，最不能理解與忍受的就是自己眼前所鐘愛(ài)的書(shū)作絕非作者真跡，這一點(diǎn)筆者我也能深切感受的到，因此深思熟慮過(guò)后，便抽時(shí)間搜索觀看了幾十個(gè)“鑒定啟功先生書(shū)法真跡”的一些鑒定視頻，然后將啟功先生書(shū)法的特別之處摘抄下來(lái)，并在文中也適當(dāng)?shù)慕衣丁皢⒐?shū)法偽作”的一些特點(diǎn)與不足之處，好讓更多收藏啟功書(shū)法字畫(huà)的藏友可以更好的知曉啟體書(shū)法的創(chuàng)作特點(diǎn)，避免高價(jià)買偽作，也讓喜歡臨摹啟功書(shū)法的書(shū)友可以更好的選擇臨摹啟功真跡，避免“取法乎下”，最后悔之晚矣！
同時(shí)由于筆者摘抄的啟功先生的書(shū)法創(chuàng)作特點(diǎn)與造假字畫(huà)的瑕疵之處較為繁多，所以這篇文章可能也會(huì)有些偏長(zhǎng)，但還是希望書(shū)友您可以耐心閱讀下去，同時(shí)筆者在整理完這些資料之后，也決定從啟功先生書(shū)法的章法以及筆法，還有落款，印章，墨色等多方面來(lái)一一敘述，以便讓書(shū)友們可以更好的了解與掌握這些方法及識(shí)別偽作的訣竅。
首先，對(duì)于國(guó)學(xué)大師啟功先生，相信筆者不詳加介紹，眾書(shū)友也應(yīng)該很熟悉了，他是正宗的皇家傳人，近代許多的書(shū)法大家都時(shí)常稱贊啟功先生的書(shū)法，是靠著先生自己的文學(xué)修養(yǎng)寫(xiě)出來(lái)的，并且有了自己的書(shū)法味道，同時(shí)在取法之上，他學(xué)習(xí)唐代的眾多書(shū)法大家，例如歐陽(yáng)詢，柳公權(quán)等，同時(shí)也學(xué)過(guò)元代的“元人冠冕”趙孟頫，幾乎可以說(shuō)啟功先生的書(shū)法，是把前賢的那些書(shū)法家們的根基都打在了自己的筆桿上，因此啟功先生的書(shū)法繪畫(huà)才會(huì)聞名于天下，而他的作品，幾乎字體都略顯修長(zhǎng)，從這一點(diǎn)上來(lái)看，是學(xué)唐代柳公權(quán)的結(jié)果。
而且啟功先生的書(shū)法還有一點(diǎn)特別值得敬佩，那就是粗畫(huà)，蘊(yùn)含著骨力錚錚，而細(xì)畫(huà)，在秀勁挺拔的同時(shí)也有那種力挺千斤的骨力，但也正是這般雅俗共賞的藝術(shù)特點(diǎn)及不斷翻番的成交價(jià)格，使得啟功先生的書(shū)法始終備受追捧，但同時(shí)這也是眾多書(shū)家作品中被仿制最多的，甚至在一些秘密的書(shū)畫(huà)市場(chǎng)，有攤主特意出售啟功先生的字畫(huà)，而令人意外的是，一般一張作品的價(jià)格卻只在100—200元左右，如果批量購(gòu)買的話，可以適當(dāng)?shù)膬?yōu)惠到100元3張，但毫無(wú)例外，這些書(shū)畫(huà)作品都是仿制品，甚至基本上都可以斷定90%的都是贗品。
而這些贗品中的書(shū)法作品，基本上也都是以兩種手段制造出來(lái)的，其一是“機(jī)器復(fù)印”（也就是用真跡在宣紙或畫(huà)軸上通過(guò)電腦來(lái)進(jìn)行印刷，但由于印刷技術(shù)的不斷改進(jìn)，因此一般的書(shū)友是很難察覺(jué)出來(lái)的），其二就是“刻意臨摹”，也就是造假者得到一幅啟功真跡之后，對(duì)著真跡重復(fù)的臨寫(xiě)（但這需要一定的書(shū)法功底），等基本上寫(xiě)出個(gè)七八分相似了，也就可以裝裱或者流入市場(chǎng)進(jìn)行拍賣了（但是據(jù)啟功真?zhèn)鞯茏油嘎叮?strong>即使造假者對(duì)著啟功真跡進(jìn)行多次臨摹，但還是沒(méi)有人能跟老先生寫(xiě)得一模一樣，因此別說(shuō)七八分像了，能有六分像就已經(jīng)相當(dāng)難了）。
而在視頻中的記者也曾爆出，一般四尺的啟功書(shū)畫(huà)，在拍賣市場(chǎng)都是三十萬(wàn)元以上，也就相當(dāng)于，一幅拍賣成功的啟功真跡作品，幾乎可以在二三線城市換一套房，因此市場(chǎng)上的“啟功真跡”才會(huì)“泛濫成災(zāi)”，最后甚至連啟功先生的弟子們以及鑒定啟功真跡的鑒定者也是“望啟興嘆”，因?yàn)閯?dòng)不動(dòng)就說(shuō)這幅作品是“啟功真跡”，久而久之，你說(shuō)又怎么不會(huì)“望啟興嘆”呢？
剛剛筆者說(shuō)“啟功真跡”泛濫成災(zāi)，那自然就避免不了要具有識(shí)別鑒定的眼光，然而關(guān)于“如何鑒定啟功真跡”這一點(diǎn)，筆者后面再詳細(xì)且全面的論述，現(xiàn)在既然已經(jīng)聊到了啟功偽作，那么筆者就先來(lái)聊聊啟功先生偽作的一些突出的特點(diǎn)，好讓書(shū)友們可以熟知掌握，以免上當(dāng)受騙。
識(shí)別啟功偽作的方法
首先，那些冒充此幅作品是“啟功真跡”的書(shū)法作品都有一個(gè)明顯的特點(diǎn)，那就是所謂“啟功真跡”的書(shū)法線條基本上都是烏黑發(fā)亮，黑大明光的，幾乎每一筆線條都是“厚重飽滿”，甚至在用墨上也沒(méi)有“濃”“淡”“干”“濕”的變化，因此這樣的書(shū)法作品，通篇觀賞下來(lái)雖然顯得很有“精氣神”，但是無(wú)意為之則為佳，刻意為之則為偽，因此這樣的“書(shū)法真跡”是很容易被識(shí)別出來(lái)的。
啟功先生在書(shū)畫(huà)用印方面，也幾乎堪稱是出了名的講究，他作品之上的落款，不管是印章還是印泥，都有著自己的獨(dú)特之處，咱們就先簡(jiǎn)單的從印章說(shuō)起（后面會(huì)詳加論述啟功先生印章的特別之處），一般偽作上的啟功印章，自然不可能是啟功先生的原章，幾乎都是通過(guò)機(jī)器掃描啟功的真跡印章，然后再通過(guò)印刷機(jī)器來(lái)翻刻先生的印章，因此這種情況在啟功書(shū)畫(huà)造假的作品上，自然是屢見(jiàn)不鮮，所以能準(zhǔn)確識(shí)別啟功先生印章的書(shū)家，根本不需要看其作品，只要仔細(xì)揣摩印章過(guò)后，就足以分出真假與否。
其實(shí)關(guān)于偽作突出的幾個(gè)特點(diǎn)，只要是經(jīng)常欣賞啟功先生真跡的書(shū)友還是可以輕松識(shí)別出來(lái)的，或許有的書(shū)友也是剛開(kāi)始接觸啟功先生的書(shū)法作品，因此對(duì)于這一點(diǎn)并不是很熟悉，不過(guò)這倒也無(wú)妨，因?yàn)閯倓偣P者只是先簡(jiǎn)單片面的介紹一下啟功偽作的幾個(gè)明顯之處，并未詳細(xì)且系統(tǒng)的敘述啟功書(shū)法真跡的鑒別方法，那么接下來(lái)也差不多該像筆者剛剛在文章開(kāi)頭說(shuō)的那樣，從“筆法”，“墨法”，“落款”,“章法”以及“章法”“結(jié)構(gòu)”“印章”等多方面來(lái)一一進(jìn)行系統(tǒng)論述，好讓書(shū)友您可以輕易識(shí)別何為“啟功真跡”？
啟功真跡的特別之處
首先，咱們先來(lái)說(shuō)說(shuō)啟功真跡中“筆法”的特別之處：若是仔細(xì)欣賞過(guò)啟功老先生珍貴的揮毫視頻的書(shū)友們，應(yīng)該會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)問(wèn)題，那就是啟功先生在揮毫?xí)r寫(xiě)的基本筆畫(huà)“豎”，通常并不是像某些書(shū)家一樣直接蘸墨落筆然后往下面中鋒運(yùn)筆，而是先簡(jiǎn)單的逆鋒向上提筆，因?yàn)樵谀驿h入筆的那一刻，通常我們眼中的那一“豎”就已經(jīng)寫(xiě)出來(lái)了，而且在逆鋒時(shí)，很多筆畫(huà)的起筆處，因?yàn)槭悄驿h入筆的結(jié)果，所以我們看到的啟功真跡的許多筆畫(huà)的筆頭都是圓圓的（因?yàn)樗泻苌畹目瑫?shū)根基），和那種“啟功偽作”筆頭的尖尖的形狀自然大不相同。（也正是這樣，我們常常在拍賣市場(chǎng)看到的啟功書(shū)法作品才都是行草書(shū)或者是行楷書(shū)）。
啟功先生在書(shū)寫(xiě)撇畫(huà)的時(shí)候，就如我們常?？吹降哪且黄?，其實(shí)并不是直接就撇出去了，而是在枯墨使用的相當(dāng)干涸之時(shí)，他最終看似撇出去的那一筆，其實(shí)在放大之后再看，是有了一定的回鋒，而且還將筆尖一直送到了枯墨的末端之后才開(kāi)始回鋒，只是這個(gè)細(xì)節(jié)，一般的練習(xí)者或者是造假模仿者都是沒(méi)有觀察的到，因此啟功先生的大弟子金煜老師也曾感慨說(shuō)：看似這么不經(jīng)意間的一個(gè)筆畫(huà)，若是沒(méi)有一定深厚的楷書(shū)功底，是很難寫(xiě)出來(lái)的。
啟功先生的落款，可以說(shuō)真的是別具一格了，因?yàn)槲覀儼褑⒐φ孥E的落款處放大起來(lái)仔細(xì)揣摩“啟功”二字，應(yīng)該會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)細(xì)節(jié)，那就是“啟功”這兩個(gè)名字，一個(gè)是呈瘦長(zhǎng)型的，一個(gè)是呈橫寬型的，而這，又恰好是他一貫的寫(xiě)法，因?yàn)楹?jiǎn)簡(jiǎn)單單的“啟功”二字，這其中就已經(jīng)蘊(yùn)含著書(shū)法中的“提”“頓”“轉(zhuǎn)”“折”，接下來(lái)筆者就來(lái)向書(shū)友們分析一下“啟功”二字結(jié)構(gòu)之間的精密安排，就拿這個(gè)“啟功”的“功”來(lái)說(shuō)，“功”字左邊工人的“工”，一般上面的那一橫都是略顯修長(zhǎng)一點(diǎn)，在這一橫寫(xiě)完的時(shí)候，接下來(lái)寫(xiě)的那一豎，其實(shí)是帶有取勢(shì)的味道，因此才會(huì)顯得有點(diǎn)兒往右斜。
而構(gòu)成“功”字右半部分的“力”，與左半部分的“工”相對(duì)比，明顯的是用的細(xì)筆道，不過(guò)雖說(shuō)是細(xì)筆道，但卻很少使用枯墨，而這個(gè)細(xì)節(jié)，也足以再次體現(xiàn)出啟功先生的非凡功力，而且它這一撇，也并不是我們簡(jiǎn)單的認(rèn)為是直接就撇出去的，而是和剛剛筆者講述的那個(gè)“撇”一樣，有明顯的回鋒收筆，而且這一點(diǎn)，也是很多的模仿者臨摹不出來(lái)的，甚至能觀察到這個(gè)細(xì)節(jié)的仿造者都是少之又少。
甚至還有一些功底差的仿造者，不僅沒(méi)有觀察出這一細(xì)節(jié)，甚至還盲目的將啟功的“功”字直接連筆寫(xiě)了，因此沒(méi)有明顯的停頓以及筆法之間的轉(zhuǎn)換，所以這一點(diǎn)在草法上面是錯(cuò)的，而且“功”字若是連筆寫(xiě)了，那個(gè)“功”字就顯得整個(gè)不平了，甚至隱隱約約的看起來(lái)還會(huì)有一點(diǎn)不對(duì)勁，而這，一般都是仿造手藝拙劣的書(shū)家才會(huì)暴露出的一個(gè)細(xì)節(jié)問(wèn)題，因?yàn)樗麄儾恢绬⒐ο壬拿衷诼淇顣r(shí)，“啟功”二字都不是完全傾斜的，適當(dāng)?shù)囊矔?huì)有所平正（但更注重的還是曲中求直），倘若再將這幾個(gè)字中和起來(lái)欣賞，那么整個(gè)落款欣賞起來(lái)還是很有力量的，而這，也正是啟功先生在落款時(shí)的一個(gè)巧妙安排，只是一般的仿造者輕易察覺(jué)不出罷了。
接下來(lái)我們來(lái)說(shuō)說(shuō)啟功先生在書(shū)法創(chuàng)作時(shí)的章法布局，啟功先生的書(shū)法幾乎全國(guó)各地都有，而出自他筆下的啟體書(shū)法最大的特別之處，除了秀勁挺拔之外，估計(jì)最妙的就是那書(shū)法創(chuàng)作中少見(jiàn)的飛白體了，眾所周知，啟功先生的書(shū)法，早期寫(xiě)得字更具有力量，大字用筆有濃淡的區(qū)別，甚至?xí)ㄗ髌防锩娴淖?，先生為了章法上的活潑，?huì)刻意的寫(xiě)幾個(gè)字，而用筆也特別重，因此筆畫(huà)很粗，然后在枯墨使用恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候，有的幾個(gè)字筆畫(huà)也寫(xiě)得比較細(xì)瘦，然后這些單字穿插起來(lái)，再進(jìn)行交插完美的布局，因此才會(huì)形成啟功先生作品布局的特別之處，而現(xiàn)在的臨仿者臨摹啟功先生的作品，那種重墨部分臨摹的了，但是那種瘦不露骨的細(xì)筆畫(huà)卻不是一般的臨摹者可以掌握書(shū)寫(xiě)的，而且先生作品上面呈現(xiàn)出來(lái)的那種神采，也不是誰(shuí)都能夠書(shū)寫(xiě)出來(lái)的。
而且啟功先生的書(shū)法作品，在結(jié)構(gòu)方面也是很注重的，相信對(duì)啟功先生的書(shū)法有一定了解的人應(yīng)該都知道，啟功先生有一套自己的黃金分割率，所以我們常?？吹降膯⒐φ孥E中的單字，常常都會(huì)有這么一個(gè)現(xiàn)象，那就是“上身要短，下身要長(zhǎng)”，而且看起來(lái)也總是瘦勁，挺拔，因此我們看到的啟功真跡一般都是很端莊的，寫(xiě)出來(lái)的也很正，而且受黃金分割率的影響，我們看到的字的中心都比較緊湊，向外又都比較開(kāi)張，因此顯得這個(gè)字非常有神采，而這也是啟功先生書(shū)法的特別之處，一般的臨仿者也更是不容易察覺(jué)出來(lái)。
接下來(lái)我們?cè)搧?lái)聊聊啟功先生的印章了，啟功先生的書(shū)法用印，幾乎可以說(shuō)是相當(dāng)?shù)闹v究，印章印完了之后再看，一定是和上面的字保持一條直線，不會(huì)有絲毫的偏差，而且印章上的每個(gè)字還是非常的清晰，就連蓋印的那個(gè)位置也是恰如其分，挪一點(diǎn)也不合適，而且最值得稱贊的是，啟功先生還有一個(gè)獨(dú)門的手藝，那就是在給書(shū)畫(huà)作品題完款后，在準(zhǔn)備蓋章時(shí)，如果第一遍沒(méi)有蓋清楚的話，啟功先生還可以沾好印泥接著蓋，而且妙就妙在第二次印章蓋完之后，在沒(méi)有使用印規(guī)的情況下還跟第一次蓋的嚴(yán)絲合縫，不會(huì)有一點(diǎn)偏頗，這一水平，估計(jì)在當(dāng)代甚至是近代，也沒(méi)有幾位書(shū)家能夠掌握這一技術(shù)。
而且啟功先生的印章，并不是我們?cè)趥巫魃峡吹降囊粯邮鞘^篆刻而成的，因?yàn)閱⒐ο壬菚r(shí)候經(jīng)常要外出參加筆會(huì)，所以覺(jué)得帶幾塊石頭會(huì)顯得比較笨重，所以就請(qǐng)著名的印章篆刻大家劉博琴先生幫忙用有機(jī)玻璃刻的兩塊印章，而我們現(xiàn)在看到的那些偽作上的印章，就像剛剛筆者在文中講述的那樣，是用的電腦掃描啟功先生真跡上的印章，然后再通過(guò)電腦來(lái)翻刻先生的印章，雖然現(xiàn)在的科技造假水平已經(jīng)很高了，但是在這種高超的手工藝術(shù)面前，機(jī)器的仿制品終歸是不能與手工篆刻的印章相對(duì)比，因?yàn)闊o(wú)論如何，電腦也無(wú)法將這種藝術(shù)的精氣神完美的展現(xiàn)出來(lái)。
而且除了啟功先生的印章有如此多的特別之處外，老先生使用的印泥也堪稱是極其講究，因?yàn)樗褂玫挠∧?，全部都是那種朱膘色的印泥，也就是那種略微帶有一點(diǎn)發(fā)黃的印泥，而不是現(xiàn)在我們所常見(jiàn)的那種普通的鮮紅色印泥，所以好多的仿制作品也是沒(méi)能注意到這一點(diǎn)，因此給予了我們識(shí)別真?zhèn)巫鞯臋C(jī)會(huì)。而且常常啟功先生看到眾多的仿制作品時(shí)，都不會(huì)去刻意的生氣以及控告他，因?yàn)樗渤Ｕf(shuō)“我每天不是特意用來(lái)寫(xiě)字的，而是用來(lái)工作的，再說(shuō)了，我的字本來(lái)就寫(xiě)得不好，這些仿造我書(shū)法的書(shū)家們給我揚(yáng)了名，我又為什么還要去控告他們呢”？
最后關(guān)于“啟功書(shū)法如何辨別真假？啟功大弟子透露了鑒定秘訣，有11個(gè)小訣竅”這篇文章，筆者也簡(jiǎn)單的介紹到這兒了，喜歡筆者文章的書(shū)友也可以關(guān)注筆者哦，同時(shí)剛剛在文中筆者也說(shuō)了，這篇文章是我看了40余個(gè)書(shū)法視頻后，然后將那些鑒定真?zhèn)巫髌返募?xì)節(jié)摘錄下來(lái)，再經(jīng)過(guò)自己的編輯整理才寫(xiě)好的一篇鑒定文章，或許文章中的好多觀點(diǎn)及言論和金煜老師所說(shuō)的相差無(wú)幾，但為了弘揚(yáng)書(shū)法正能量，因此若有不當(dāng)以及侵權(quán)之處，還請(qǐng)各位書(shū)家多多海涵！
同時(shí)在看完這篇文章之后，不知書(shū)友您覺(jué)得這些鑒定啟功書(shū)法真?zhèn)蔚脑E竅是不是很管用呢？同時(shí)在全面了解了啟功先生那“啟字無(wú)敗筆”的啟體書(shū)法之后，不知書(shū)友您又有什么新的想法及看法呢？歡迎書(shū)友們?cè)谙旅嬗懻撐闹械臅?shū)法真跡哦！
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