龍永剛老師作品
老師的篆刻作品常取法于浙派，偶擬周秦兩漢，以及元明人印式。
他的刀法干脆俐落，印風精細、工整典雅，其鐵線篆多字印具有金石味、書卷氣。
綜觀其印，一切都顯得那么干凈純粹，毫無雜念。
龍永剛老師
他出生于山水秀麗的黔東南，那里春和景明，絢麗多彩，深深地溫潤了龍永剛的性格。
最開始是鄉(xiāng)場的民間藝人為他打開了篆刻的大門，藝人們篆刻時的精妙技藝勾起了他對刻章強烈的好奇心，也讓他逐步走上了一條追溯歷史的學習道路。
在日夜創(chuàng)作中，對篆刻藝術的熱愛和技巧慢慢助他走進了山西省首屆“晉陽杯”篆刻藝術大賽，拿到優(yōu)秀獎；闖入了貴州省第二、三屆“恒安杯”篆刻藝術展，獲得了第一名；以及還得到了貴州省第四、五屆“茫父杯”書法篆刻藝術展入展、“百年西泠·樂石吉金”西泠印社大型國際篆刻選拔展入展、“百年西泠·金石弘源”西泠印社大型國際篆刻選拔賽暨第九屆篆刻藝術評展入展、貴州省2017年篆刻培訓選拔賽“篆刻十佳”稱號等方面的成就。
在《中國書法》、《書法》、《篆刻》、《西泠印社》、《書法報》等各類專業(yè)刊物，也都能看見他的作品。
龍永剛老師作品
印章藝術在歷史上是實踐先于理論的，因此印章美學思想的產生也晚于其技法的形成，直至宋元時期，印章審美觀才躍于人們眼中。
而到了明初時，主流篆刻印式是是仿漢白文和宋元朱文，此時印章開始逐步走進了文人畫的世界，被眾多文人所鐘愛。
萬歷三年時期，文人對印章美的認識又上升到了一個新高度，以至于最終一股仿刻漢印的熱潮油然而生，漢印美和仿漢篆刻創(chuàng)作日漸普及開來。
丁敬 刻 嶺上白云及其邊款
黃易 刻 自度航及其邊款
清中葉以后，由于“金石考據學”的興起和“碑派書法思潮”的影響，眾多篆刻家開始走上“印外求印”、“印從書出”的創(chuàng)作道路，“浙派”也正是在這一背景下崛起。
浙派在丁敬創(chuàng)作過程中，日漸奠基下了“盡取高車飄纓輩所不至之境，不道之語而琢之饋之”的風格特點，而深究其精髓，其實主要也是字法、章法、篆法三方面的特點。
浙派篆刻的線條是另一番出自江南的硬朗之氣。
縱觀浙派篆刻的典型作品， 凡朱文印作，其線條雖都比較細致，但卻獨有一種硬朗傲骨之氣融于之中。
而浙派篆刻之所以影響巨大，離不開它別具一格的刀法特點。其刀法應該是包含了切、沖、蹭、敲等若干手法的一種綜合刀法，其切刀并非一路直切下去， 而是運用碎切的手法循序漸進， 以這種刀法鐫刻出來的印作，就會給人一種特殊的視覺感受。
浙派篆刻在字法方面，相對于傳統(tǒng)小篆，在結體上有諸多新的變化，參入了較多的隸意，呈現出一種方、平、均、疊、 滿的趨勢，筆畫方折，刀味十足而筆意稍淡，整體產生一種外形看似較為統(tǒng)一平淡的字形，但是內里又有一種豐富而靈活的變化效果。
而在本次課程中，龍永剛老師將會以多位浙派經典篆刻名家的作品為例，為大家詳細闡釋這三個，助力各位篆刻愛好者在技藝上更上一層樓！
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課程介紹
第一講 浙派仿漢朱文線條特點
1.切刀創(chuàng)作技法解析
2.橫縱線條起止與轉折特征
3.主筆設置——支撐性筆畫設置
第二講 浙派仿漢朱文特征字形
1.常用部首變化特征
2.“印”字的姿態(tài)變化
3.部首間的留白呼應
第三講 浙派仿漢朱文印取篆布篆
1.細節(jié)上與漢印的聯系
2.根據章法調整篆法
3.適當融入金文元素
4.點面、結構、章法設計
第四講 浙派仿漢朱文印典型章法舉例(一）
1.仿漢四字朱文印章法
2.仿漢朱文印文字上下、左右挪讓
3.仿漢朱文印文字對角呼應章法
第五講 浙派仿漢朱文印典型章法舉例(二）
1.自然殘破與人為破殘
2.印章疏密關系處理
3.無邊框印章章法處理
第六講 浙派仿漢朱文印創(chuàng)作示范
刻制示范
學習目標
1.線條及細節(jié)的處理方法
2.結構與姿態(tài)的變化特征
3.篆法與章法的設計取舍
朱文印作品欣賞
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