唐朝書法理論家孫過庭在《書譜》里有一段關(guān)于書法境界的論述：初學(xué)分布，先求平正。既知平正，務(wù)追險絕。既能險絕，復(fù)歸平正。其中的平正很好理解，就是將字寫得工整端正。對于險絕的理解，不同的人就有不同的理解了。
前不久，曾翔曾用這段話評價田氏兄弟。曾翔認(rèn)為田氏兄弟不知險絕，而言下之意是他很懂險絕。也就是說，他寫的字就飽含險絕。我們可以這樣理解曾翔所謂的險絕，那就是拿著筆隨意潑墨，或者拿幾支筆一同亂抹。這就是曾翔理解的險絕。
今天我也來談?wù)勎宜斫獾碾U絕。我認(rèn)為，書法的險絕主要體現(xiàn)在筆畫之險、結(jié)構(gòu)之險和章法之險。首先我們得理解一下“險絕”這兩個字。險絕的本義是極其危險，再過一點，就會崩塌。用在書法上就是筆畫、結(jié)構(gòu)和章法的分布達(dá)到違背常規(guī)的極限，不能再違背了。一旦再違背，就不是險絕而是死絕了！
什么是筆畫之險呢？筆畫之險主要體現(xiàn)在筆畫的方圓、長短和角度上的不同尋常。
首先是方筆的運用。無論楷書和行書，能寫出方筆，字就顯得峭拔。柳體可謂是將方筆運用到了極致，顯得力敵千鈞。趙體的方筆相對較少，所以顯得柔媚?？赐豸酥男胁輹?，其起筆和轉(zhuǎn)折處常常多用方筆，所以顯得剛?cè)嵯酀?jì)，氣度非凡。學(xué)習(xí)者往往學(xué)不到王羲之書法中的剛勁，就是沒能學(xué)會方筆的運用。
其次是筆畫的長短。無論是楷書和行草，學(xué)習(xí)者通常不能很好地駕馭筆畫的長短。筆畫的長度在歐體中體現(xiàn)得很充分。特別是長橫，有時左邊多一點或右邊多一點，但就因為多那么一點點，頓時讓整個字顯得姿態(tài)生動起來。
左歐陽詢，右姚孟起
上面這個“醴”字，最后一橫右邊加長了一點點，整個字是不是顯得不一樣了？而姚孟起臨寫的長度不夠，是不是就失去了點味道呢？從角度上將，姚孟起臨寫的扛肩更大，但反而不及歐陽詢這一筆加長來得更險絕生動。
什么是結(jié)構(gòu)之險？在結(jié)構(gòu)上打破字形的常規(guī)姿態(tài)，產(chǎn)生變而不怪，平中見奇的效果。柳體字在結(jié)構(gòu)上峭拔險峻非常明顯，很容易看出來。歐體卻常常是平中藏險。上面這個“醴”字，整體平正，就安排了最后一筆的突出，就使得整個字的結(jié)構(gòu)平中見奇了。?
左歐陽詢，右姚孟起
再看這個“孟”字。在結(jié)構(gòu)上，歐陽詢讓上面的“子”字低頭較多，中間一橫安排得稍平，整個字一下子顯得平中帶險。而姚孟起的臨寫，低頭不夠，橫畫幾乎平行，沒有了對比沖突，就顯得欲險而無險了。《九成宮》中類似的情況非常多，不一而足。草書中打破常規(guī)結(jié)構(gòu)的例子就更多了，如下圖的“當(dāng)、分、深、何”等字。
什么是章法之險？在章法上的險絕體現(xiàn)在收放、奇正、粗細(xì)和濃淡的運用。???
王羲之草書
看看上面王羲之的這一帖，“大、也、別、充，多”等字以狂放生險絕；“分別、何可”以奇正生險絕；“惠、吾、不、差”以內(nèi)收見險絕；“憂慮、處耳”等字以濃墨粗筆見險絕。再加上筆畫結(jié)構(gòu)的險絕配合，整幅字既流麗婀娜，又剛勁挺拔，是剛?cè)崞嫘愕耐昝澜Y(jié)合。
因此，竊以為曾翔所謂的險絕不叫險絕，而是死絕！
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