人們?cè)诳疾鞎ㄋ降臅r(shí)候，除了看它的出處、章法、形式、風(fēng)格等特點(diǎn)外，還有一個(gè)十分重要的要素，就是字的點(diǎn)畫。漢字是一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)書寫形式，它在時(shí)間的要求下，實(shí)現(xiàn)著空間上的各種變化，而在一定的時(shí)間內(nèi)，字的點(diǎn)畫也有很嚴(yán)格的變化要求，如果能在點(diǎn)畫上富于變化，那么，書寫能力與水平也就會(huì)大大提升，也會(huì)寫出優(yōu)秀的書法作品來。

后漢蔡邕《九勢(shì)》：“圓筆屬紙，令筆心常在點(diǎn)畫中行?！惫湃撕苤v究字的點(diǎn)畫質(zhì)量，他們往往把點(diǎn)畫看作是字的生命，甚至有的人認(rèn)為點(diǎn)畫決定著書法的質(zhì)量和生命。蔡邕所說是強(qiáng)調(diào)書寫時(shí)的用筆方法，即中鋒用筆會(huì)產(chǎn)生出點(diǎn)畫的厚重之感。因此人們一直說書法的點(diǎn)畫的厚重、漂浮、險(xiǎn)峻，以及點(diǎn)畫所散發(fā)出來的輕浮、恐懼、自信等情感上的理解，都是說明點(diǎn)畫在書法中的根本現(xiàn)象及心理期望。

書法中的點(diǎn)畫是如何變化的？

我們以草書為例，草書中的線條是各個(gè)書體中變化最多的，就線來說，它分為長(zhǎng)短、粗細(xì)、正側(cè)、緩急、輕重、薄厚、曲直、方圓等等，而這些變化著的書法線條，則是書法中難度最大的書寫方法，因此，對(duì)于學(xué)書者而言，不僅要了解這些線的變化關(guān)系，更要在實(shí)踐中多多體會(huì)。

張旭的《古詩(shī)四帖》是他的代表作之一，其中的線條千變?nèi)f化，隨著人們對(duì)作品欣賞的不斷深入，也會(huì)把大家逐漸帶入到一個(gè)無窮變化的藝術(shù)世界，忽急忽緩，忽張忽馳，忽靜忽動(dòng)，忽疏忽密，總之，我們的感受都是受著書法中的線的不斷變化而影響到心靈上的沖擊。

線條的變化實(shí)際上是筆法的變化。從書法審美的角度來看，線條之所以出現(xiàn)各種各樣的變化，而且這些變化給人們所帶來的各種感受，都是現(xiàn)象上的直觀感受，究其深層次的原因，它是筆法所帶來的。中鋒用筆可以產(chǎn)生點(diǎn)畫線條的厚重感，側(cè)鋒可以制造險(xiǎn)峻，提按用筆使線條表現(xiàn)粗細(xì)，等等，如果說書法線條是變化著的形，那么筆法的變化則是這個(gè)形的主導(dǎo)。

線條質(zhì)量所要達(dá)到的標(biāo)準(zhǔn)

既然點(diǎn)畫是書法的生命力，那么，這個(gè)生命力必須要符合一定的標(biāo)準(zhǔn)。

飽滿度與立體感。按理來說，線條是寫在紙上的一個(gè)平面圖像，它只是一個(gè)二維的圖形，但衡量這個(gè)圖形的質(zhì)量時(shí)，人們往往用飽滿度與立體感來作為一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)去辨識(shí)它，把它放在三維的視覺上來檢驗(yàn)其質(zhì)量的高低。也許有的人認(rèn)為，如果是一個(gè)枯筆，那如何去檢驗(yàn)?zāi)?？其?shí)道理是一樣的，由于人們對(duì)中鋒用筆的感受上所產(chǎn)生的心理認(rèn)知，使得點(diǎn)畫就有了飽滿度和立體感了。試想一下，毛筆在中鋒行筆的狀態(tài)下，筆肚在前留下了一條線，筆尖在后又在其上留下了一條線，這樣的話，就是兩根幾乎同時(shí)所寫下的線重疊在一起，此時(shí)的線既有飽滿度，又有立體感，這就是衡量點(diǎn)畫立體感的主要來源。

當(dāng)然，對(duì)于枯筆來說，衡量起來也很簡(jiǎn)單，在“萬(wàn)毫齊力”的作用下，每一根筆毫都在使勁給力，讓筆毫緊緊扣入紙面，使得毫毛的力“扎”入紙中，這時(shí)，紙面“下陷”所形成的圖形，也是有立體感的，這種現(xiàn)象是由“力”所產(chǎn)生的，因此，力量感又是立體感產(chǎn)生的根源。

線條質(zhì)感的實(shí)現(xiàn)方法

質(zhì)感是線條質(zhì)量上的感受，是決定書法生命力的重要條件。自古以來，人們都很注重書法中的線條質(zhì)量問題，康有為在《廣藝舟雙楫·碑評(píng)第十八》中說：“書若人然，須備筋骨血肉。血濃骨老，筋藏肉瑩，加之姿態(tài)奇逆，可謂美矣?！惫湃税褧ň€條視作人的生命一樣，只有有了筋骨血肉，書法才會(huì)具有生命力，可見書法中的線條是何等的重要。

用筆法實(shí)現(xiàn)線條變化的方法。學(xué)書者必須要懂得書法的筆法，這也是學(xué)習(xí)書法的一個(gè)核心問題。在草書中，線條的變化最為豐富，在一根線條中，它也許就有兩種以上的變化，在轉(zhuǎn)折時(shí)，用平移之筆，緊接著就要用到絞轉(zhuǎn)筆法，這是一個(gè)用筆換面的問題，其目的是為了保持中鋒轉(zhuǎn)折，進(jìn)而使線條富于厚重感。王羲之之所以被尊崇為書圣，是因?yàn)樗跁w轉(zhuǎn)換時(shí)，保留了書法中的絞轉(zhuǎn)筆法，使得線條更具古意，因此，草書中的絞轉(zhuǎn)用筆是一個(gè)非常重要的筆法。

當(dāng)我們書寫一個(gè)橫折鉤時(shí)，橫畫的用筆是一個(gè)向右平移的過程，這時(shí)，筆鋒沿著紙面前行，但到了轉(zhuǎn)折時(shí)，這個(gè)筆法就要發(fā)生變化，如果我們硬折，不僅不符合筆法要求，還會(huì)使折畫形成筆尖造成的硬傷，在保持力量不變的情況下，毛筆的筆桿在腕力的作用下，引進(jìn)筆尖在紙里調(diào)整平面所帶來的內(nèi)部變化，這樣的用筆就叫絞轉(zhuǎn)用筆，而此時(shí)的筆鋒還是中鋒用筆，筆畫也會(huì)產(chǎn)生出平滑的厚實(shí)感。

讓提按用筆使筆畫變化多端。提按用筆，就是一提一按，提起來寫字的筆畫，線條就會(huì)細(xì)一些，按下去就會(huì)粗一些。一個(gè)筆畫中，如果有提有按，線條的筆法豐富，變化也就多了，其質(zhì)量也會(huì)大大提升。黃庭堅(jiān)的草書中，點(diǎn)畫提按用筆非常豐富，有的筆畫是一起筆就按筆，行筆中逐漸減少按的程度，直到點(diǎn)畫的末端時(shí)，提筆逐漸形成，點(diǎn)畫看起來就是前粗后細(xì)、前重后輕。有的用筆則相反，分別表達(dá)了不同的藝術(shù)感受。

書法線條是書法中水平高低的體現(xiàn)，它們的形態(tài)雖異，但反映著書法水平的高低，而筆法是決定線條質(zhì)量核心要素，因此，對(duì)于學(xué)習(xí)書法的人來說，不僅要了解書法風(fēng)格、形式，更要在理論與實(shí)踐上去認(rèn)知點(diǎn)畫表現(xiàn)力與實(shí)現(xiàn)方法，進(jìn)而提高書法水平。