和傳統(tǒng)的秦漢印、流派印比對，有何區(qū)別？學(xué)習(xí)陶瓷印能提高自己原有的篆刻水平嗎？王 鏞
先后任中央美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會顧問、教授、博士生導(dǎo)師、書法研究室主任，中國藝術(shù)研究院研究生院博士生導(dǎo)師、中國書法院院長，文化部優(yōu)秀專家、文化部美術(shù)專業(yè)高級職稱評審委員會委員、文化部文化市場發(fā)展中心藝術(shù)品評估委員會委員，李可染畫院副院長等職。
【關(guān)于陶瓷印材質(zhì)】
王鏞先生認為，和元代的花乳石把印章帶入篆刻藝術(shù)的發(fā)展歷史一樣，陶瓷材料在篆刻上的應(yīng)用，必將是一次革命的發(fā)展！
“為什么這么說呢？我感覺像我們看到前面提的一些古代的印章，都是很難對付的銅、玉這一類的材料，因此它們很難進入藝術(shù)家的工作室，很難能夠廣泛的普及開來。在我們的篆刻史上、印章史上最重要的一次變革，引起了一次革命性的發(fā)展，就是元代發(fā)現(xiàn)了石頭的材料，因為花乳石比較軟，非常容易刻，因此才帶來了后來幾百年的文人篆刻的蓬勃發(fā)展。我感覺，陶瓷印，能夠預(yù)感到它又是一次從材料上的解放，從新材料提供的一種便利，又帶來了一次新的印章的蓬勃發(fā)展的前景。我們刻過石頭印章的作者都知道，刻陶印的感覺很不一樣，你從印章那種傳統(tǒng)的方法都在陶印上得到了一種本質(zhì)性的變化?！?/section>【關(guān)于陶瓷印刻制方法】
王鏞先生提出了干刻、濕刻手法，不同手法決定了線條表現(xiàn)的自由度。
“泥坯上這泥這么軟啊，這么輕松就能在上面刻出道來，它不是因為省力，而是它對你那個線條表現(xiàn)的那種自由度。它提供了一個先決的條件或者是一個基礎(chǔ)，其它材質(zhì)都不可能那么輕松。干和濕這種手法和陶這種材質(zhì)是有直接關(guān)系的，影響到它的風(fēng)格。”【關(guān)于寫意印風(fēng)在陶瓷印上的表現(xiàn)】
王鏞先生認為大寫意印風(fēng)，必須是在理性把控下釋放出來的激情，成敗由細節(jié)決定。
“從風(fēng)格上來講，陶瓷比石頭的表現(xiàn)力更強一些，比較適合做粗放的東西，但它也可以刻得很精細?！薄霸诶硇园芽叵箩尫懦鰜淼募で椴庞幸饬x，如果顛倒過來，用感性、用激情來左右理性，那肯定是失敗的，那種激情也沒有價值。你搞的藝術(shù)品，首先要符合基礎(chǔ)的規(guī)律，在這個基礎(chǔ)上再發(fā)揮激情。光有激情是不會出藝術(shù)品的，有激情的人多了，他們?yōu)槭裁闯贿^齊白石？”篆刻可不是隨便弄弄就行的。那么點面積，差一毫米、一微米都不一樣，線條碰上、沒碰上也不一樣，兩根線條挨著、不挨著，距離遠近，以及粗細變化都得特別精到。這個東西越研究得深入、熟練，把握得就越快一些。但是有的人打100遍稿也沒有用，這不是打稿的問題，是打稿背后的問題，對篆書不熟悉，對造型不敏感，這就很麻煩。所以我感覺對于這種奔放類、寫意類的印，很多人認為只要有創(chuàng)作沖動、有激情，大概把字弄一弄就可以，其實那樣的大多數(shù)都失敗了，自己痛快了沒用，得經(jīng)得住推敲。大寫意的話，成敗最后還是由細節(jié)決定的。”1948年生于廣西南寧，別號一廬，廣東新會人。中國藝術(shù)研究院中國書法院研究員，北京印社副社長。中國書法家協(xié)會會員，中國書法家協(xié)會篆刻委員會委員，全國第六屆中青年書法篆刻展評審委員，中國書法界'廣西現(xiàn)象'的代表人物之一。陶土，我觸摸它的時候，觀察它的時候，總是感覺到它有一種溫暖的感覺，不是冷冰冰的。盡管它很軟，我還是覺得它可以塑造成比較方剛的氣質(zhì)，而有時候作品燒出來很硬了，我又覺得它有非常柔軟的地方，這是我對陶土的一種感受。因為陶土源自大地，大地上的東西跟我們比較親切，摸到陶土、抓到陶土的時候就會有非常親近的感覺。陶土捏完以后燒成陶、燒成瓷，是水和火、土、空氣結(jié)合的結(jié)果，還有許多人為的因素，但不管它變成什么形態(tài)，當(dāng)觸摸它的時候都還是有一種溫暖感。我覺得這個材料可以做得很開，因為材料松軟、細膩，而且燒制起來凝結(jié)時還可以再變化。所以我有點天馬行空、不知所措，就放肆了一把，燒完過后覺得挺有樂趣。當(dāng)然也有自己不滿意的，甚至有做壞的作品，但是回來一檢查，發(fā)現(xiàn)以前自己刻印章還真沒有這么放肆過，以前相對來說還是比較嚴守法度的。從做了陶瓷印以后，我就開始想，篆刻用到比較硬的青田、壽山這一類石材的時候，是不是也可以像陶瓷印那樣做？我也曾經(jīng)試了一下，結(jié)果還是難以達到陶瓷印的那種效果。但是因為刻陶印的時候放開了一把，感覺到它的某些結(jié)構(gòu)還可以改善，所以反過來刻石材印章的時候，反倒覺得比以前的結(jié)構(gòu)更有張力了。再后來我又使用過砍的方式，是像砍木頭那樣來砍石頭，也發(fā)現(xiàn)了非常有趣的現(xiàn)象，所以到后來做一點砍式的，做一點結(jié)構(gòu)更強烈的，這都是從刻陶印以后得到的一些啟發(fā)。1955年生于上海，1977年考入華東師大歷史系，1979年破格考上華東師大古文字專業(yè)研究生，1982年畢業(yè)獲碩士學(xué)位、留校任教，1994年破格晉升教授，1995年任博士生導(dǎo)師。先后在華東師大歷史系、藝術(shù)系任教。歷任中國書法家協(xié)會理事、全國中青年書法篆刻展評委、上海市書協(xié)秘書長、流行書風(fēng)展主持人等?，F(xiàn)任復(fù)旦大學(xué)文博系教授、博士生導(dǎo)師。 兩個月前，去山東訪碑，路過棗莊，在伯遠先生指導(dǎo)下，第一次刻陶印，很興奮，感覺自己所有的知識儲備都被調(diào)動起來了：第一，學(xué)了十幾年的古文字，這下派上用場了，字法正寫反寫，信手拈來。第二，書法強調(diào)形式構(gòu)成，印面章法大開大合和輕重快慢也能在柔軟的陶泥上表現(xiàn)出來，古人講“唯筆軟則奇怪生焉”，刻陶印是唯泥軟則奇怪升焉！當(dāng)時只刻了短短的兩個小時，意猶未盡，回上海后發(fā)現(xiàn)北京理工大學(xué)十一月底辦陶瓷印培訓(xùn)班，于是就報名參加了。受到陳國斌和曾翔先生的指導(dǎo)，受到全體學(xué)員的相互鼓勵，在邯鄲刻了兩天，欲罷不能，又與曾翔先生一起到河北美院刻了兩天，總共刻了約三百方印，其中有些比較好，自己也很欣賞，甚至懷疑：這是我刻的嗎？
陶瓷印給了我一個新鮮視角，它的刻制、燒制都會有各種偶然效果的迸發(fā)。這種偶然效果就是調(diào)動興奮最重要的一種因素，它讓人激動，讓人產(chǎn)生創(chuàng)作的欲望。
我喜歡刻陶印。
號一夫、曲堂、木木堂。1958年生,湖北隨州人，國家一級美術(shù)師。現(xiàn)任中國國家畫院研究員、中國國家畫院書法篆刻院藝委會副主任，中國國家畫院曾翔書法工作室導(dǎo)師，湖北書法院副院長，中國人民大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)院書法篆刻院副院長，對外經(jīng)貿(mào)大學(xué)客座教授，北京理工大學(xué)中國陶瓷印藝術(shù)研究中心藝術(shù)委員會主任。
【關(guān)于陶瓷印的歷史價值觀】
曾翔先生認為，陶瓷印是印人視野從秦漢印擴展開來的一個生命力所在，可愛、珍貴！
實際上，陶瓷印給我的啟示就是，它是游離于經(jīng)典之外的一支非常有生命力的部隊，這支部隊可能會為我們當(dāng)代的篆刻注入新生力量，而不是讓篆刻僅僅停留在秦漢的體系當(dāng)中。中國目前的篆刻非常令人擔(dān)憂的一個現(xiàn)狀就在于，有些過于局限了，現(xiàn)在研究漢印的人不太多了，大家都在一窩蜂地做古璽，在做將戰(zhàn)國小璽放大模式的一種創(chuàng)作，這是非常危險的，是一種復(fù)古的表面化，深化不夠。我認為，這時候恰恰需要從陶瓷印里獲取營養(yǎng)，陶瓷印沒有固定的模式，它是一種開放性的，甚至是一種無意識的狀態(tài)，這種無意識狀態(tài)恰恰是今天藝術(shù)家們?nèi)鄙俚?。這樣的東西，透露著遠古的信息，是最可愛、最珍貴的。【關(guān)于陶瓷印的藝術(shù)價值觀】
陶瓷印會成為一個非常了不起的亮點，在藝術(shù)形式上比石印更加多元化，更有豐富性。
進入到今天的時代，什么樣的媒材都可以作為藝術(shù)，都有它存在的價值，也都能夠做得很高級，呈現(xiàn)出獨屬于它自己的美。所以，我們何必僅僅局限于能不能使用來貶低陶瓷印的價值呢？它完全可以做的比石印藝術(shù)的魅力更強。它易于上手，易于表達，這個時代有可能是陶瓷印大發(fā)展的時代，很可能將來在中國的篆刻史上，陶瓷印會成為一個非常了不起的亮點，在藝術(shù)形式上比石印更加多元化，更有豐富性。又名李妙染，中國國家畫院研究員、中國國家畫院李強工作室導(dǎo)師，中國人民大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)院書法篆刻院副院長，《青少年書法報》社副社長，民進中央開明畫院副秘書長，武漢大學(xué)博士。
在當(dāng)下國畫創(chuàng)作、書法創(chuàng)作在重大活動上逐漸被工筆化作品和制作類作品大面積占據(jù)的時代，篆刻創(chuàng)作也漸漸出現(xiàn)同樣的創(chuàng)作傾向。一個篆刻作者僅憑毫無個性的入門級工穩(wěn)印就可獲大獎入名社等等，我覺得這樣的創(chuàng)作的流行，有誤導(dǎo)偏頗和急功近利的趨勢，忽視了篆刻藝術(shù)獨特的特點，就是刀在印面上的作用。有篆無刻的作品是平面的，無篆有刻的作品是簡單的，有篆又有刻的作品才是立體和豐富的?？痰逗圹E是篆刻最鮮活、最有魅力的空間，敢于留痕，勇于鋒利是藝術(shù)家大智慧的體現(xiàn)。
本站僅提供存儲服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請
點擊舉報。
