篆刻方寸世界中，有一種風格堪稱人見人愛、花見花開，而且雅俗共賞之！
那便是有著700年悠久歷史的元朱文哦！
自傳說中米芾七印始，目前所知最早元朱文作品，便應該是趙孟頫、吾邱衍用印了吧！
這便是國美沈樂平教授代表著作《元朱文印論談》給我們講述的元朱文歷史開篇。
雖然這之前還有濫觴期存在，但真正意義元朱文用“元”，而非用“圓”，便是由此開始！
元 趙孟頫 松雪齋
所以在當今眾多元朱文名家中，沈樂平教授始終以元代朱文為最高標準，一方“潑濕黃山幾段云”，是南北篆刻圈幾代人一致稱道的經(jīng)典代表作！
該印的故事有許多小伙伴也知道，是沈教授博士考試的作品，在三個小時的考試過程中，將他20余年對篆刻的學習和理解高度濃縮，刻出了一方如此驚才絕艷的作品！
【中國美術學院書法系主任博導、教授】沈樂平
“潑濕黃山幾段云”（博士考試代表作復刻）
36.8mm36.8mm56.6mm
古獸鈕壽山桃花芙蓉
當然大家都知道，博士考試是很嚴肅的！考卷是被學校封存的！
所以楽師在后來的日子里，也很想念自己的這方得意之作！
重新審度考量，找到一方基本同尺寸的印石再次復刻，效果更為完美生動！
今天為了這個元朱文的專題，金石特意請來沈教授此方代表作，有些教科書的意思哦！
而元人之后，楽師在《元朱文印論談》中用兩個篇章著重寫的便是風靡印壇6、70年的巨翁了！
而近30年，巨翁的再度大熱，功勞離不開一位篆刻家和一個出版社！
黃氏仲明，陳巨來
吳湖帆潘靜淑珍藏印，陳巨來
這位篆刻家是誰？這個出版社是哪家呢？
他們便是來一石老師和上海書畫出版社！
80年代末90年代初，來一石老師以極致唯美的風格，私淑巨翁的作品，在當時的印壇引起一片贊嘆，無數(shù)篆刻前輩同行競折腰！
其線條、其結(jié)構都可以說是巨翁之后無他人，現(xiàn)在已經(jīng)封刀元朱的來老師基本一印難求！
大家沒有辦法親眼看見巨翁刻印，那聽來一石老師講上幾句、刻上幾筆也會覺得有醍醐灌頂之動！
而這之后，上海書畫出版社多部與巨翁有關的書籍，從《安持人物瑣憶》、《安持精舍印存》、《陳巨來安持精舍治印墨稿》、《陳巨來安持精舍印稿》多部出版物的密集推廣，為今日元朱文的大行其道奠定了堅實的基礎！
【西泠名家、浙大副教授】來一石
“棲仁”
17x20.5x59.6mm
辟邪鈕壽山結(jié)晶芙蓉
但是，小伙伴們，如果你認真讀過楽師完整版《元朱文印論談》，
其實在這一頭一尾之間，
700年的元朱文有著更多的精彩、更多的延伸，元朱文的精彩其實無窮大哦！
明清兩代，元朱文名家與風格也可謂極盡風流！
瞧，這些經(jīng)典代表作，無一不是楽師講課時不能繞過的元朱小高峰！
明 文彭 文壽承氏
明 文彭 七十二峰深處
清 林皋 碧云館
清 文鼎 后山
清 董洵 中年陶寫
清 林皋 晴窗一日幾回看
清 孔千秋 寄妙理于豪放之外
清 鄧石如 古歡
清 吳讓之 包氏伯子
近代 趙叔孺 虞琴秘笈
近代 王福庵 蝴蝶不傳千里夢
何焯之印，清 何焯
有沒有重復的模樣？
回答肯定是NO！
所以，小伙伴們，我們千萬別以為元朱文的最高標準就是四平八穩(wěn)、左右對稱！
固然，做到這樣已經(jīng)很難很難了！
但是，藝術中更講求的是變化、結(jié)構的變化、線條弧直、粗細的變化、而一切在安寧勻亭中的變化又不能是大幅度的，多一分則亂，少一分則板！
元朱文真的是特別厲害難搞的方向哦！
所以，這次金石不僅請來了沈樂平教授和來一石教授的作品，更是請來了多位風格不同的元朱文高手和青年才俊哦！
【西泠印社理事、首位狀元】王義驊
“梅花憶我我憶梅”(展覽出版作品)
23.3x31.5x63mm
巧色雕梅花竹葉青黃金耀封門青田（已絕產(chǎn)，稀有石料）
瞧，王義驊老師這方元朱文代表作，是他自己極為珍愛的作品!
不僅出現(xiàn)在今年的篆刻個展和個人作品集中，連《中國書法》請他做專欄選最滿意10方作品，這就是其中元朱的代表！
往前看看先賢，王老師的這方元朱更接近趙叔孺的風格，安寧嫻雅，在橢圓形中將7字排列得極為妥帖，又偷偷孕育了很多小變化！
尤其值得一提的，我們總說作品的統(tǒng)一性，這一方可謂標準件！
巧色雕梅花竹葉青黃金耀封門青田(目前已絕產(chǎn))，內(nèi)容為“梅花憶我我憶梅”，風格為鐵線元朱，是不是完美一致呼應？
還有啥能挑剔的嗎？
【中國美院教授】魯大東
“少風波處便為家”
35.5x35.5x79.3mm
辟邪鈕老撾玻璃地桃花凍石
大東老師的元朱作品，是不是有些小伙伴不熟悉呢？
老魯粉們一定知道！在鳥蟲之前，大東老師更癡迷于元朱，光印稿都畫過好多本！
厲害的大東老師可是無所不能的哦！
他的元朱風格明顯取法明人，7個字在豎線中盡量取平行之勢，但上下兩排字之間，故意將豎線處理得長長短短，讓整方作品在中間的空白變成了一條蜿蜒的云帶，流動性極強，是不是頓時讓一方元朱生動活潑起來了？
看好作品就要看門道，看完四位老師完全不同風格的作品，你學到了嗎？
與四位老師一起，我們還邀請了一眾青年才俊，也展現(xiàn)了他們各自對元朱的不同理解！
【中國美術學院博士】丁萬里
“孤云獨去閑”
23.5x32.5x79.7mm
節(jié)節(jié)高鈕三無純凈丹東晶
丁萬里老師，眾所周知，至今沒有人打破他最年輕畢業(yè)國美博士的記錄！
李陽冰《三墳記》高手，他將《三墳記》的書寫方法，巧妙地運用在元朱的處理之中，“S”形的流動線條真的是異常唯美，但線條又處理得圓潤渾厚，所以整方作品既豐腴又靈巧，怎么看怎么喜歡！
加之他隨著印石造型的草書三面款，一溜鋪開，是不是一幅完美的書畫作品，你自己瞧！
【中國美院名家】楊少鋒
“欹枕江南煙雨”
31.5x32.4x110mm
盤龍鈕玻璃地老撾紅花凍
少峰老師大家一定都特別熟悉了，將元朱文進行到底！
作為王義驊、沈樂平老師合作的徒弟，他對元朱文有著無盡的癡迷......
這一次，依然是那么穩(wěn)定嫻熟，但在邊款上卻做了大膽的創(chuàng)新突破！
參照漢代隸書摩崖的書寫狀態(tài)，一篇大氣淋漓的三面長款，讓我們看得蕩氣回腸！
【中書協(xié)新銳名家】蔡泓杰
“銜杯且一醉”
14.4x35x32mm
螭虎穿環(huán)鈕純凈壽山芙蓉
蔡泓杰老師的作品擁有不少專一的粉絲，我想就是因為喜歡他的靜穆之氣吧！
“銜杯且一醉”，以趙叔孺、王福庵風格刻就，線條中追求一種生澀感，有許多小小的微妙起伏，若作為作品的引首章，特別合適，而且小巧純凈的白芙蓉與蔡老師作品也是特別合拍呢！
【國美新銳碩士】楊逸
“群賢畢至少長咸集”
31x32x148mm
素章凍地老撾紅花
楊逸老師正在攻讀沈樂平教授的碩士，故而在風格上可以很明顯看出與楽師是一脈相承的。
但他在處理多字元朱中，又有自己特殊的心得，且看“少”字真的是在一群多筆畫的字中，刻出了特別精彩生動的效果！
而且楊逸老師的四面款堪稱一絕，一篇完整的草書《蘭亭序》以刀代筆，隨著印石的走勢，節(jié)奏明快、用刀果斷、真的是刻出了難得的神采！
而且，楊逸老師還很精心的為自己的作品題了印屏和四折冊頁，真是體現(xiàn)出對自己作品的真心喜歡和認真態(tài)度！
【中書協(xié)新銳名家】 毛洋洋
“松下清齋折露葵”
36.1x36.1x70mm
辟邪鈕老撾結(jié)晶流彩桃花凍
毛洋洋老師的元朱，我們曾經(jīng)在他個人推送中提過，是明顯取法孔千秋一路明代人風格，并非都是有圓弧線組成，而且是有直線、斜線、弧線交替組成！
這是陳大中老師所推崇的元朱風格，與近代相比，是一種更為高古質(zhì)樸的風格傾向！
【中書協(xié)新銳名家】徐文康
“松風流水天然調(diào)”
36.1x36.1x70mm
巧色荷葉鈕壽山白芙蓉凍石
徐文康老師是特別“苦”的一位篆刻家，對不對？
我們曾經(jīng)跟大家分享過，在參展前夕，他為了創(chuàng)作出滿意的作品，一天只睡2小時！
現(xiàn)在，文康不用那么辛苦了，因為他辭去了教書的工作專心刻印，然而即便如此，他的產(chǎn)量依然不高，因為他對自己的要求實在太高了，這一件便是他本月自己較為滿意的三方作品之一哦！
【國美新銳碩士】沈邱恒
“此心安處是吾鄉(xiāng)”
28.9x29x92.8mm
辟邪鈕外地紅花凍石
最后一位沈邱恒老師，是今年剛剛進入國美攻讀楽師碩士的篆刻家哦！
大家在金石第一次見到他的作品，但是，沒關系，沈同學還是極其有想法的一位年輕人，取法也是朝著明代方向而去！
而一席四面款瞬間體現(xiàn)出他在草書和楷書兩方面過硬的基本功，絕對是篆刻界未來的希望哦！
OK！今天“元朱雅韻”專題的作品大概講完啦！
錄齋要再提醒所有小伙伴一次！
楽師、王老師、來老師、魯老師這次的作品都具有特殊意義，有實力的小伙伴一定不要猶豫！
好作品不是有錢就有機會買到的哦！
而年輕才俊們，也都很拼，大家拿出了自己最滿意的水平，不然不好跟老師們站一起嘛，對不對？
所以元朱文的未來，大家也可以好好把握哦！
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