祁小春：『篆書(shū)的學(xué)習(xí)上，我主張取法清人』...
祁小春：『篆書(shū)的學(xué)習(xí)上，我主張取法清人』
祁小春
中國(guó)書(shū)協(xié)理事
學(xué)術(shù)委員會(huì)委員
廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院副院長(zhǎng)
書(shū)法系主任、教授
碩士生、博士生導(dǎo)師
文字若是過(guò)分強(qiáng)調(diào)形體的美觀，久而久之難免出現(xiàn)美術(shù)化傾向，從而導(dǎo)致書(shū)法藝術(shù)文人氣和書(shū)寫(xiě)性的缺失。在篆書(shū)的學(xué)習(xí)上，我主張取法清人的篆書(shū)，古代雖然有著數(shù)量不少的甲骨文、金文、大篆、小篆，或可直接取法，然而清人在技法以及審美上已經(jīng)對(duì)這些文字、書(shū)法在技法上做過(guò)了不少“雅化”處理，這是我們今天可資借鑒的寶貴資源。另一個(gè)特點(diǎn)是富有學(xué)者文人之氣，清代由于考據(jù)學(xué)、文字學(xué)的興盛而催生了金石學(xué)的發(fā)達(dá)，那時(shí)的篆書(shū)家首先是金石學(xué)家，而后才是篆書(shū)家，這是清人篆書(shū)之所以自然帶有一種學(xué)者文人格調(diào)與趣味的根源所在。
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