砥 礪 前 行
----兼談我的隸書楹聯(lián)創(chuàng)作
文 l 郭名高
雨又下起來了，不緊不慢，落在頭上、臉上，猶如春風拂面，讓人覺得舒坦。站在走廊盡頭，眺望遠處的終南山，林木、屋舍都罩了一層薄紗，就連橫亙東西的秦嶺山脈也隱沒于茫茫雨霧里。
雨中多思緒，回顧年后至今所過書法生活，一頁又一頁，猶如面前這些對聯(lián)，徐徐展開。
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還記得，年后第一副對聯(lián)寫的是秦觀的“嫩寒鎖夢因春冷，芳氣籠人是酒香。”那天是二月六日，我在日記中寫道：“臨帖時，心中煩亂，卻要勸勉自己，當存平常心，對孩子不必太過苛刻，要有靜待花開的耐心。種子撒進土里，發(fā)芽、成長、開花、結果，需要一個過程。但凡有個風吹草動，就怕她這個不行、那個不好，焦慮過甚，于人于己皆非善行?！睂懽忠彩侨绱耍ㄏ乱粋€小目標，靜下心來慢慢做著，總會有些變化和收獲。
這段時間，我將臨習的重點放在《衡方碑》上，沉迷于它的拙樸和沉雄。我先在字法上使力，再留心墨法與節(jié)奏，繼而關照提按，使線條趨于厚重和靈動。思緒理清了，訓練便有了針對性。但創(chuàng)作又非集聯(lián)那么簡單，需要有因勢賦形的能力，更需要與之相“隔”的勇氣和智慧。我將自己的熱情和精力付諸實踐，拆散了整合，整合后打破，如此反復，于臨帖時捕捉靈感，在創(chuàng)作中砥礪前行。
起初，我的字法直線偏多，端詳、琢磨久了，《衡方碑》的線形特征便滲透進來，墨色也由枯潤漸趨多元化。
字要寫活，提按尤為關鍵。筆鋒按下去容易沉實，提起則靈動。若不傷線條之寬度，又無損它的韌性，貴在按后能提，其關捩在于分寸。
我的隸書多用篆籀筆法，偶施側鋒或逆鋒，留意方圓、縱橫、正欹、大小、開闔之變，間以漲墨和塊面，墨色也由枯潤擴展到濃淡，同時兼顧金石味和書卷氣，使個人面目漸趨明朗。
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錢紹武先生有一尊《阿炳坐像》，給我留下極深的印象。阿炳頂帽低眉，面目隱約，似薄紗遮蔽，惹得人想上前扯開來看個究竟。有人非之含渾，我則以為有妙趣，著文言其隱晦、含蓄，乃味道之淵藪。阿炳手執(zhí)二胡，并未見弦，其神態(tài)、動作卻讓我們感受到有形的東西。倘若寫實，則了無生趣。實筆生骨，虛處見韻。由此回顧昔日創(chuàng)作，再將個人得失梳理一遍，似有所悟。
我習慣用長鋒羊毫創(chuàng)作，線條挺勁、偏瘦，若作大字，則力有不逮?；诖?，我的隸書對聯(lián)用紙極窄，字吃得滿，顯得更有張力。
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“為人樹起脊梁鐵，把卷撐開眼海銀?！边@樣的句子猶如一道光，給人向上的力量。也是它，與我向往的生活和審美實現(xiàn)了某種契合。提起筆，我便有了噴礴而出的激情。似乎沉雄、樸茂是為這樣的聯(lián)句而存在的。筆能按得下，又需提得起。線有曲直之異，筆有方圓之別，或晦明、光澀，或濃淡、枯潤，皆成陰陽。間以虛實、斷連，倒還有些看頭。
臨《衡方碑》日久，作品趨于拙樸、老辣。但持續(xù)時間越長，書寫的激情愈弱。于是，我重溫《西狹頌》，每天放大臨習百余字，甚覺痛快。
一日，有讀者在我的帖子下留言：“文中提到《西狹頌》，所書對聯(lián)為何不見《西狹頌》丁點痕跡？”此類責難已經(jīng)司空見慣，但我還是回復了幾句，我說：“初習書法講究入帖，得其法度以立基；稍進，可以集字模擬創(chuàng)作，旨在深入該帖；撫古漸多，則需要融合的能力，古人謂之'隔’。不能因為別人某天吃了一頓牛肉，就要從他的肌膚里摳出牛肉來！學習書法，如果胃功能衰竭，那是很要命的?！?/span>
地上的對聯(lián)終究是要收起來的。徘徊多時，我走到了窗前，扯開簾子，天突然就亮堂起來。雨停了，我也該出去做點事了。
2023年5月27日
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