象這樣把敘事、寫景、抒情結(jié)合得比較好，玄言佛理成分也不太多，藝術(shù)風(fēng)格較為完整的作品，在他詩中為數(shù)很少?？偟膩碚f，謝靈運(yùn)是扭轉(zhuǎn)玄言詩風(fēng)，開創(chuàng)山水詩派的第一個(gè)詩人。自他之后，南朝的謝兆、何遜，唐朝的孟浩然、王維等許多山水詩人相繼出現(xiàn)，他們以優(yōu)美的山水詩篇豐富了詩歌的園地。謝靈運(yùn)又是一個(gè)用全力雕章琢句的詩人，這方面他也為齊梁以后的新體詩打下了一定的基礎(chǔ)。
，他的山水詩雖然能夠描繪一些外界景物，卻很難見出內(nèi)心的思想感情。當(dāng)詩中涉及思想時(shí)，他總是借一些玄言佛理的詞句來裝點(diǎn)門面。他對(duì)玄學(xué)佛典又有豐富的知識(shí)，所以裝點(diǎn)起來也就很不費(fèi)力。劉勰《文心雕龍·情采篇》說的“志深軒冕，而泛詠皋壤；心纏機(jī)務(wù)，而虛述人外”，雖然主要是批評(píng)兩晉那些偽裝清高的文人，但對(duì)于謝靈運(yùn)也同樣適用。所謂“山水不足以娛其情，名理不足以解其憂”，正是很準(zhǔn)確地指出了他山水詩的根本弱點(diǎn)。
的
他的山水詩給人印象最深的還是那些散見在各篇中的“名章迥句”。例如：“野曠沙岸凈，天高秋月明”(《初去郡》)；“池塘生春草，園柳變鳴禽”(《登池上樓》)；“鮑照所形容的“如初發(fā)芙蓉，自然可愛”。另一些佳句如：“白云抱幽石，綠筱媚清漣”(《過始寧墅》)；“春晚綠野秀，巖高白云屯”(《入彭蠡湖口》)等，則出于精心的雕琢，表現(xiàn)了他“極貌寫物”，“窮力追新”的藝術(shù)技巧。但是，象“俯濯石下潭，仰看條上猿”(《石門新營所住》)這類句子，雖然觀察事物比較細(xì)致，在表現(xiàn)上卻因拘于對(duì)仗而流于晦澀，形象并不鮮明。
本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)
點(diǎn)擊舉報(bào)。
