用柔軟的筆毫寫出遒勁的點(diǎn)畫，這就是書法的玄妙之處。軟筆書法難于硬筆的地方，也正是毛筆的軟。沒經(jīng)過專業(yè)練習(xí)的人拿起毛筆寫字，往往會(huì)按不住毛筆。不使勁，毛筆虛浮于紙面，一使勁，筆鋒就散開了，甚至于不由自主地就把筆肚、筆根放到紙上。就像一條活魚在水里，使勁按到底，卻發(fā)現(xiàn)魚不見了。
古書論中的“得筆”并不是得到了筆法，而是控制了毛筆，得到了毛筆，是毛筆認(rèn)自己這個(gè)主人。能用力按住筆鋒，又不使筆鋒散開，不使毛筆臥倒，這便是得筆了。
張芝冠軍帖局部
米芾曾經(jīng)在《自敘帖》中說到：“得筆，則雖細(xì)為髭發(fā)亦圓；不得筆，雖粗如椽亦扁，此雖心得，亦可學(xué)?！比绻凑彰总肋@種說法，好像“得筆”就能寫出圓潤(rùn)的線條，好像“得筆”就是中鋒用筆。
軟筆書法的奧妙就在于以軟筆寫遒勁的點(diǎn)畫，有人把這比喻成太極，是柔與剛的平衡。中鋒用筆中，有一種情況是順鋒中鋒，也就是拖鋒，托鋒得到的線條雖然也是圓筆，圓潤(rùn)立體，但是這樣的行筆得到的線條是軟弱無力。
長(zhǎng)鋒筆
這種用筆書法中用得少，書法線條少有那么長(zhǎng)的，拖鋒拖不開，只有偶爾筆桿順鋒傾側(cè)。國(guó)畫中畫一些柔軟的線條會(huì)用到。齊白石畫蝦須就是用得這種筆法，蝦須才會(huì)有在水中浮動(dòng)的感覺。畫垂柳也是用這種筆法，拖筆拖出來的線條，柔軟圓潤(rùn)，便有了隨風(fēng)飄動(dòng)的感覺。
同是中鋒，為什么拖鋒線條就沒有遒勁的感覺呢？就是因?yàn)檫@種行筆，筆鋒不能入紙，不能把筆上的力傳遞到紙上，也就是俗話說的使不上勁。要把手上的力傳遞到紙面上，就要能讓毛筆頂?shù)米〖垼藗兘兴h。
齊白石蝦
所謂“筆鋒”，對(duì)于毛筆來說，就是筆尖，象刀的鋒刃。筆鋒不是筆毫，是筆毫聚集的地方。筆鋒長(zhǎng)短不一，雞距筆的鋒就短，長(zhǎng)鋒勾線的筆鋒就長(zhǎng)。對(duì)于點(diǎn)畫而言，筆鋒是筆尖運(yùn)行的軌跡，藏鋒、露鋒都是說筆尖軌跡的處理，還有一種叫搶鋒，筆尖軌跡在空中，不落到紙上。
筆鋒是怎么立起來的呢？董其昌有句話叫“提得筆起”，這句話也是有點(diǎn)費(fèi)解，很多人弄不明白。其實(shí)用白話說就是要使作用到筆上的力達(dá)到一個(gè)平衡，筆鋒除了是軟的，還是有彈性的。
懷素《論書帖》
也就是說這個(gè)彈性需要另一個(gè)作用力與它抗衡，我們都知道彈簧，彈簧都有一定的彈性，在彈性限度內(nèi)施加壓力，彈簧就會(huì)反彈給施力兩端同樣的力。但一旦超過彈性限度，彈簧就被壓壞了，失去彈性。
毛筆不同于硬筆的正是具有彈性這一點(diǎn)，失去了彈性，就等同于硬筆了。毛筆的每一根筆毫都有彈性，溺濕以后利用液體的張力使筆毫與筆毫聚攏裹束在一起。這樣就聚合了所有筆毫的彈力。畢竟筆毫的彈力太小，再怎么聚合這個(gè)力也很弱，所以用鋒時(shí)，是要半提半按的。
智永 真草千字文局部
用筆的秘訣其實(shí)就在這里，用力壓住筆，這個(gè)力就是毛筆的彈力，也就是毛筆頂紙的力。只有在這種情況下行筆，才能最大程度的體現(xiàn)毛筆的特性，毛筆才是毛筆，而不是等同于裹了毛的硬筆。
也是因?yàn)橛昧υ趶椥韵薅葍?nèi)，所以手和紙都能受到筆毫的彈力，這種力表現(xiàn)在紙上就是遒勁圓潤(rùn)的。它不像干枯的樹枝一樣，而象獲得枝干一樣，或如萬年的老藤，或如油潤(rùn)的新枝。
褚遂良 臨王獻(xiàn)之 長(zhǎng)風(fēng)貼
頂紙立鋒，因?yàn)槭冀K有一個(gè)有韌性的彈力壓紙運(yùn)行，所以得到的點(diǎn)畫才是沉穩(wěn)的，殺得進(jìn)紙里的。不是垂直筆桿就能使筆畫入木三分，而是垂直用筆，才能使這個(gè)彈力得以維持。最終達(dá)到錐沙、印泥、折釵股、屋漏痕的效果，所以很多時(shí)候，看一個(gè)人是不是掌握了書法之道，先看他是不是得筆了。
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