比亞茲萊（ＡｕｂｒｅｙＢｅａｒｄｓｌｅｙ１８７２—１８９８）生存只有二十六年，他是死于肺病的。生命雖然如此短促，卻沒(méi)有一個(gè)藝術(shù)家，作黑白畫(huà)的藝術(shù)家，獲得比他更為普遍的名譽(yù)；也沒(méi)有一個(gè)藝術(shù)家影響現(xiàn)代藝術(shù)如他這樣的廣闊。比亞茲萊少時(shí)的生活底第一個(gè)影響是音樂(lè)，他真正的嗜好是文學(xué)。除了在美術(shù)學(xué)校兩月之外，他沒(méi)有藝術(shù)的訓(xùn)練。他的成功完全是由自習(xí)獲得的。〔１〕
以《阿賽王之死》〔２〕的插畫(huà)他才涉足文壇。隨后他為《ＴｈｅＳｔｕｄｉｏ》作插畫(huà)，又為《黃書(shū)》（《ＴｈｅＹｅｌｌｏｗＢｏｏｋ》）〔３〕的藝術(shù)編輯。他是由《黃書(shū)》而來(lái)，由《ＴｈｅＳａｖｏｙ》〔４〕而去的。無(wú)可避免地，時(shí)代要他活在世上。這九十年代就是世人所稱(chēng)的世紀(jì)末（ｆｉｎｄｅｓｉｅ′ｃｌｅ）。他是這年代底獨(dú)特的情調(diào)底唯一的表現(xiàn)者。九十年代底不安的，好考究的，傲慢的情調(diào)呼他出來(lái)的。
比亞茲萊是個(gè)諷刺家，他只能如Ｂａｕｄｅｌａｉｒｅ〔５〕描寫(xiě)地獄，沒(méi)有指出一點(diǎn)現(xiàn)代的天堂底反映。這是因?yàn)樗麗?ài)美而美的墮落才困制他；這是因?yàn)樗绱藰O端地自覺(jué)美德而敗德才有取得之理由。有時(shí)他的作品達(dá)到純粹的美，但這是惡魔的美，而常有罪惡底自覺(jué)，罪惡首受美而變形又復(fù)被美所暴露。
視為一個(gè)純?nèi)坏难b飾藝術(shù)家，比亞茲萊是無(wú)匹的。他把世上一切不一致的事物聚在一堆，以他自己的模型來(lái)使他們織成一致。但比亞茲萊不是一個(gè)插畫(huà)家。沒(méi)有一本書(shū)的插畫(huà)至于最好的地步——不是因?yàn)檩^偉大而是不相稱(chēng)，甚且不相干。他失敗于插畫(huà)者，因?yàn)樗乃囆g(shù)是抽象的裝飾；它缺乏關(guān)系性底律動(dòng)——恰如他自身缺乏在他前后十年間底關(guān)系性。他埋葬在他的時(shí)期里有如他的畫(huà)吸收在它自己的堅(jiān)定的線里。
比亞茲萊不是印象主義〔６〕者，如Ｍａｎｅｔ或Ｒｅｎｏｉｒ〔７〕，畫(huà)他所“看見(jiàn)”的事物；他不是幻想家，如ＷｉｌｌｉａｍＢｌａｋｅ〔８〕，畫(huà)他所“夢(mèng)想”的事物；他是個(gè)有理智的人，如ＧｅｏｒｇｅＦｒｅｄｅｒｉｃｋＷａｔｔｓ〔９〕，畫(huà)他所“思想”的事物。雖然無(wú)日不和藥爐為伴，他還能駕御神經(jīng)和情感。他的理智是如此的強(qiáng)健。
比亞茲萊受他人影響卻也不少，不過(guò)這影響于他是吸收而不是被吸收。他時(shí)時(shí)能受影響，這也是他獨(dú)特的地方之一。Ｂｕｒｎｅ－Ｊｏｎｅｓ〔１０〕有助于他在他作《阿賽王之死》的插畫(huà)的時(shí)候；日本的藝術(shù)，尤其是英泉〔１１〕的作品，助成他脫離在《ＴｈｅＲａｐｅｏｆｔｈｅＬｏｃｋ》底Ｅｉｓｅｎ和Ｓａｉｎｔ－Ａｕｂｉｎ〔１２〕所顯示給他的影響。但Ｂｕｒｎｅ－Ｊｏｎｅｓ底狂喜的疲弱的靈性變?yōu)楣终Q的睥睨的肉欲——若有疲弱的，罪惡的疲弱的話。日本底凝凍的實(shí)在性變?yōu)槲鞣降臒崆榈捉棺频挠跋癖憩F(xiàn)在黑白底銳利而清楚的影和曲線中，暗示即在彩虹的東方也未曾夢(mèng)想到的色調(diào)。
他的作品，因?yàn)榉×恕叮樱幔欤铮恚濉洹?span>〔１３〕的插畫(huà)，還因?yàn)槲覀儽緡?guó)時(shí)行藝術(shù)家的摘取，似乎連風(fēng)韻也頗為一般所熟識(shí)了。
但他的裝飾畫(huà)，卻未經(jīng)誠(chéng)實(shí)地介紹過(guò)。現(xiàn)在就選印這十二幅，略供愛(ài)好比亞茲萊者看看他未經(jīng)撕剝的遺容，并摘?。粒颍簦瑁酰颍樱恚铮睿蠛停龋铮欤猓颍铮铮耄剩幔悖耄螅铮?span>〔１４〕的話，算作說(shuō)明他的特色的小引。
一九二九年四月二十日，朝花社〔１５〕識(shí)。
【注釋】
〔１〕本篇最初印入一九二九年四月出版的《比亞茲萊畫(huà)選》。《比亞茲萊畫(huà)選》，朝花社編印的《藝苑朝華》第一期第四輯。內(nèi)收比亞茲萊的作品十二幅。
〔２〕《阿賽王之死》現(xiàn)譯《亞瑟王之死》，英國(guó)托麥斯·瑪洛里（？—１４７１）作，根據(jù)英國(guó)中世紀(jì)不列顛亞瑟王和他的十二個(gè)圓桌騎士的傳奇故事寫(xiě)成。
〔３〕《黃書(shū)》（《ＴｈｅＹｅｌｌｏｗＢｏｏｋ》）又譯《黃皮書(shū)》，英國(guó)文學(xué)季刊，一八九四年創(chuàng)刊于倫敦。比亞茲萊于同年擔(dān)任該刊美術(shù)編輯。
〔４〕《ＴｈｅＳａｖｏｙ》《沙沃伊》，英國(guó)文學(xué)季刊。比亞茲萊自一八七五年起專(zhuān)為該刊作插畫(huà)，直至去世。
〔５〕Ｂａｕｄｅｌａｉｒｅ波特萊爾（１８２１—１８６７），法國(guó)詩(shī)人。他的作品充滿厭世的頹廢情調(diào)，著有詩(shī)集《惡之華》等。
〔６〕印象主義即印象派。它在繪畫(huà)技法上探求光與色的表現(xiàn)效果，強(qiáng)調(diào)瞬間印象，漠視作品的主題思想。印象派對(duì)歐洲繪畫(huà)技法的改進(jìn)起了一定的作用，但它的藝術(shù)傾向?qū)е铝撕髞?lái)各種形式主義流派的泛濫。
〔７〕Ｍａｎｅｔ馬奈（１８３２—１８８３），法國(guó)畫(huà)家。他的畫(huà)風(fēng)一度受到印象派的影響。作品有《左拉肖像》等。Ｒｅｎｏｉｒ，雷諾阿（１８４１—１９１９），法國(guó)畫(huà)家，印象派代表人物之一。作品有《包廂》、《舞會(huì)》等。
〔８〕ＷｉｌｌｉａｍＢｌａｋｅ威廉·布萊克（１７５７—１８２７），英國(guó)詩(shī)人、版畫(huà)家。作品有詩(shī)歌《天真之歌》、版畫(huà)《法國(guó)革命》等
〔９〕ＧｅｏｒｇｅＦｒｅｄｅｒｉｃｋＷａｔｔｓ喬治·弗里德里克·瓦茲（１８１７—１９０４），英國(guó)畫(huà)家、雕刻家。作品有《希望》等。
〔１０〕Ｂｕｒｎｅ－Ｊｏｎｅｓ勃恩·瓊斯（１８３３—１８９８），英國(guó)油畫(huà)裝飾畫(huà)家。作品有《創(chuàng)造之日》、《維納斯的鏡子》等。
〔１１〕英泉即菊川英泉（１７９０—１８４８），日本“浮世繪”畫(huà)家。
〔１２〕《ＴｈｅＲａｐｅｏｆｔｈｅＬｏｃｋ》《卷發(fā)的掠奪》。英國(guó)詩(shī)人亞歷山大·蒲柏（１６８８—１７７８），法國(guó)插圖畫(huà)家。Ｓａｉｎｔ－Ａｕｂｉｎ，圣·歐邦（１７３６—１８０９），法國(guó)版畫(huà)家。
〔１３〕《Ｓａｌｏｍｅ′》《沙樂(lè)美》，英國(guó)作家王爾德（１８５４—１９００）所作的獨(dú)幕劇。
〔１４〕ＡｒｔｈｕｒＳｙｍｏｎｓ亞瑟·西蒙茲（１８６５—１９４５），英詩(shī)人、文藝評(píng)論家。經(jīng)常為《黃書(shū)》雜志撰稿。一八九六年任《沙沃伊》雜志的主編，是比亞茲萊的朋友和同事。著有《文學(xué)中的象征主義運(yùn)動(dòng)》和詩(shī)集《倫敦之夜》等。ＨｏｌｂｒｏｏｋＪａｃｋｓｏｎ，賀爾布魯克·杰克遜（１８７４—？），英國(guó)作家和雜志編輯，著有《書(shū)的印刷》等。
〔１５〕朝花社魯迅、柔石、王方仁等組織的文藝團(tuán)體。一九二八年十一月成立于上海，至一九三○年春解體，曾出版《朝花》周刊、《朝花》旬刊、《近代世界短篇小說(shuō)選》和《藝苑朝華》畫(huà)集等。
聯(lián)系客服
