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馬奈Edouard Manet作品選粹 （法國(guó)印象派開(kāi)山鼻祖）

草地上的午餐﹝The Picnic﹞1863 年，油彩畫(huà)布，208 x 264.5 公分，奧塞美術(shù)館，巴黎﹝Paris﹞，法國(guó)這幅描寫(xiě)了一個(gè)裸體女子和兩個(gè)穿衣男人在草地上野餐的作品，1863年在巴黎的“落選者沙龍”上引發(fā)了法國(guó)藝術(shù)界的許多爭(zhēng)議。盡管作品的主題是以喬爾喬納的《田園合奏》和蒙特的版畫(huà)《帕里斯的評(píng)判》為藍(lán)本的，但它還是引起許多人的憤怒。因?yàn)楣诺涞奶飯@式的主題，在馬奈的作品中被具有現(xiàn)實(shí)意義的形象語(yǔ)言所代替了。此畫(huà)的人物置于樹(shù)木茂密的背景中，中景不遠(yuǎn)的地方有個(gè)彎腰的白衣女子，成為由前景三個(gè)人物組成的古典式三角形構(gòu)圖的頂點(diǎn)。畫(huà)中不論是人物還是色彩的明暗，都充滿(mǎn)鮮明的對(duì)比，畫(huà)家感興趣的是陽(yáng)光透過(guò)樹(shù)葉照射在豐滿(mǎn)的人體上所產(chǎn)生的色彩反映，以及光影與人物所構(gòu)成的新奇圖像。這幅畫(huà)的挑戰(zhàn)性展出，把馬奈推入前衛(wèi)藝術(shù)家的行列，并使他成為印象派畫(huà)家們的精神領(lǐng)袖。

自畫(huà)像愛(ài)德華·馬奈﹝Edouard Manet﹞1832 ~ 1883愛(ài)德華·馬奈是法國(guó)印象主義畫(huà)派的奠基人。出身在一個(gè)大資產(chǎn)階級(jí)的家庭里，曾受過(guò)五年的學(xué)院派正規(guī)訓(xùn)練，因不滿(mǎn)意學(xué)院的教學(xué)而到美術(shù)館研究、臨摹前輩大師的作品，畫(huà)風(fēng)上深受委拉斯開(kāi)茲的影響。1867 年舉辦個(gè)人畫(huà)展，受到青年印象派畫(huà)家的好評(píng)，是印象派的精神領(lǐng)袖。其革新精神的藝術(shù)創(chuàng)作態(tài)度，深深影響了莫奈、塞尚、凡高等新興畫(huà)家，進(jìn)而將繪畫(huà)帶入現(xiàn)代主義的道路上。受到日本浮世繪及西班牙畫(huà)風(fēng)的影響，馬奈大膽采用鮮明色彩，舍棄傳統(tǒng)繪畫(huà)的中間色調(diào)，將繪畫(huà)從追求三元次立體空間的傳統(tǒng)束縛中解放出來(lái)，朝二元次的平面創(chuàng)作邁出革命性的一大步。

短笛手﹝The Fifer﹞1866 年，油彩畫(huà)布，160 x 98 公分，奧塞美術(shù)館，巴黎﹝Paris﹞，法國(guó) 這幅畫(huà)在小兵的臉部，我們看到了日本繪畫(huà)的影響﹝在風(fēng)格和採(cǎi)用淡色方面﹞，以及委拉斯蓋玄和哥雅的畫(huà)風(fēng)的影響─不用任何背景和裝飾。畫(huà)面共使用了三種基本色調(diào)：褲子的紅色被赭石色的背景所烘托出來(lái)，使其更加突出；緊身上衣和帽子的黑色連成一塊．而不去講究手臂的外形；赭石的底色，在畫(huà)的邊緣逐漸加深，形成主角生活和演奏的空閒；紅色和黑色這種基本色調(diào)間的主要關(guān)系，被衣扣和布景的金黃色，以及托住樂(lè)器的白色披帶所突顯出來(lái)；最強(qiáng)烈的黑色，是小音樂(lè)家的眼睛，眉毛的清晰線條，加強(qiáng)了眼部的表情。這個(gè)臉看起來(lái)雖然如此簡(jiǎn)單，卻展現(xiàn)了馬奈高超的繪畫(huà)手法，以及其全部的經(jīng)驗(yàn)。

奧林比亞﹝Olympia﹞1863 年，油彩畫(huà)布，130.5 x 190 公分，奧塞美術(shù)館，巴黎﹝Paris﹞，法國(guó) 《奧林比亞》這幅畫(huà)是從其他著名的維納斯繪畫(huà)中吸取靈感的，尤其是提香﹝Tiziano Vecellio﹞的《烏爾比諾的維納斯》﹝Venus of Urbino﹞、哥雅的《裸體的瑪哈》 ﹝The Nude Maja﹞當(dāng)於 1865 年在沙龍展出時(shí)，人們對(duì)這個(gè)普通面孔、身體瘦弱的維納斯感到驚訝和氣憤?！秺W林比亞》這幅畫(huà)似乎把傳統(tǒng)上對(duì)於維納斯所設(shè)定的審美標(biāo)準(zhǔn)打亂了。馬奈說(shuō)，他首先是在尋求真實(shí)，他并不想打破傳統(tǒng)，也不想創(chuàng)建新的繪畫(huà)藝術(shù)。他強(qiáng)調(diào)，自己期望的是能夠呈現(xiàn)真實(shí)的形象。大量的涂色和深淺色彩的對(duì)比運(yùn)用，以及性惑的輪廓線條，使豐滿(mǎn)的裸體女人更加突出。保羅．瓦萊里在 1932 年發(fā)表的題為「馬奈的勝利」一文中，描述了自已對(duì)「奧林比亞」的印象─「奧林比亞」這張畫(huà)非常刺眼，她散發(fā)出一種神經(jīng)質(zhì)的恐怖氣氛，她象徵著恥辱和偶像的魅力，這是社會(huì)中的可悲現(xiàn)象。而其完美無(wú)缺的線條，則隱含著人性中最邪惡的東西。這條黑色的綢帶，使她與自己的身體分開(kāi)來(lái)，并使生理上的邪念，平靜、純真且無(wú)視羞恥地表現(xiàn)出來(lái)，完全將該裸體畫(huà)中的貞女的獸性，讓觀眾自己去想像，并且對(duì)大城市中賣(mài)淫的風(fēng)氣，和陳設(shè)中所隱含的最原始的粗野行為提出辯解。

女神游樂(lè)廳酒吧（伯熱爾大街叢林酒吧）布上油畫(huà)，96×130厘米，倫敦科陶德學(xué)院美術(shù)館藏1882此畫(huà)是馬奈晚年的代表作。在這幅畫(huà)中，他最后一次刻畫(huà)了他所熟悉和喜歡的巴黎喧囂豪華的生活。畫(huà)中描繪了一位金發(fā)女招待站在吧臺(tái)后面，身穿飾有寬大花邊的緊身上衣，兩手撐在臺(tái)面上，正在應(yīng)酬顧客。她的身后是一面大鏡子，畫(huà)外的一切都隱隱約約地收入其中。灑吧間里燈火輝煌，賓客滿(mǎn)座，熱鬧華麗的景象被表現(xiàn)得淋漓盡致。為了加強(qiáng)空間的對(duì)比關(guān)系，畫(huà)家特意利用了大塊的玻璃鏡作為背景，以琳瑯滿(mǎn)目的酒瓶、玻璃杯作為前景，使畫(huà)面變化豐富而生動(dòng)，好似觀者自己正站在柜臺(tái)前。這幅畫(huà)于1882 年沙龍展出后，得到了廣泛好評(píng)，并榮獲一枚榮譽(yù)團(tuán)勛章

槍決國(guó)王馬克西米連﹝Execution of the Emperor Maximilian﹞1867 年 油彩畫(huà)布，252 x 305 公分 曼海姆美術(shù)館，曼海姆﹝Mannheim﹞，德國(guó)畫(huà)中描寫(xiě)西班牙人民反抗拿破崙軍隊(duì)的可悲結(jié)局。這幅畫(huà)的構(gòu)圖讓人感動(dòng)：一邊是態(tài)度平靜的行刑隊(duì)及正在裝子彈的士兵，而另一邊是馬西米利諾緊握戰(zhàn)友的手，表情嚴(yán)肅地面對(duì)子彈，另外一批好奇的群眾戰(zhàn)站在圍墻外觀看。整幅畫(huà)在兩種色調(diào)之間來(lái)回運(yùn)用：墻壁的赭石色，以及人物服裝的灰黑色。

圣拉札爾車(chē)站 布上油畫(huà) 縱93×橫114厘米 華盛頓國(guó)家畫(huà)廊藏1873此畫(huà)描繪的是巴黎羅馬街友人伊爾修的院子內(nèi)，母女倆在鐵欄桿旁悠閑休息的情景。母親安詳?shù)刈磿?shū)，小女兒背著臉正透過(guò)鐵欄觀看下面的圣拉札車(chē)站。畫(huà)面明暗對(duì)比強(qiáng)烈，然而又很柔和協(xié)調(diào)，是畫(huà)家成熟期的代表作之一

死了的斗牛士﹝The Dead Toreador﹞1864 年 油彩畫(huà)布，75.9 x 153.3 公分，國(guó)家藝?yán)龋A盛頓﹝Washington DC﹞，美國(guó)

左拉像﹝Portrait of Emile Zola﹞1868 年，油彩畫(huà)布，146x114 公分，奧塞美術(shù)館，巴黎﹝Paris﹞，法國(guó)

賣(mài)啤酒的女侍﹝The Beer Waitress﹞1879 年 油彩畫(huà)布，77.5 x 65 公分 奧塞美術(shù)館，巴黎﹝Paris﹞，法國(guó)

白牡丹花 1864 31×46.5cm 巴黎

貝爾特·摩里索 1872

基爾塞號(hào)與阿拉巴馬號(hào)海上對(duì)決1864

咖啡館角落的一個(gè)音樂(lè)會(huì)

街頭歌手1862

驚喜

娜娜1877

在咖啡館

奔放

小船上 1874

溫室里 1879

森林舞會(huì)

釣魚(yú)