文/不二
截至昨天，我查了一下手機(jī)數(shù)據(jù)，今年我在影院看過54部各類題材的電影，幾乎每周看一部新電影。
沒錯，我是個電影愛好者，這也源于家門口有一家影院，提供杜比全景聲，千毫畢現(xiàn)的試聽享受，很不錯。一直一來，我都有一個想法，如果能在這里看一次新聞聯(lián)播，那應(yīng)該是一件相當(dāng)幸福的事。
看電影除了能讓人開拓視野，對于我來說，最主要是為寫作提供素材。這個周末同期上映的電影有三部，我去看了《妖貓傳》。
毫無疑問，陳凱歌是個異類，他的每一部片子無論謀篇布局還是鏡頭語言，都在時刻提醒觀眾，他的學(xué)院派、文化貴族出身，反正不會讓人不動腦子就輕松看片。如果要寫影評，用《無極》一個饅頭引發(fā)的血案的方式來寫，五句話就夠了。
1.欠了債總是要還的，你們天天擼貓，這回輪到貓來擼你們了吧。
2.如果這是黑貓，你讓金剛狼情何以堪。
3.這那是空海啊，分明就是名偵探柯南。
4.黃鶴離開浙江穿越到古代也是個王八蛋。
5.預(yù)知后事如何，敬請收看漫威出品的續(xù)集《黑豹》
當(dāng)然，以上純屬搞笑，電影還是很不錯的。《妖貓傳》拍的就像張愛玲說的，一襲華美的袍上布滿了虱子。
《妖貓傳》改編自日本人氣奇幻小說家夢枕貘的《沙門空海之大唐鬼宴》。日本人素來都有盛唐夢，作者花了17年寫了一個有關(guān)楊貴妃的故事：楊貴妃被賜死馬嵬驛幾十年后，妖貓作祟，遣唐僧空海越驅(qū)妖，越發(fā)現(xiàn)貴妃之死沒那么簡單。盛唐、貓妖、貴妃……招牌式的中國文化符號.....
沒錯，是陳凱歌的菜。陳導(dǎo)曾說過：我們不能讓中國幾千年的文化被“漢堡包文化”所取代。我們的文化影響遍及亞洲，如果在我們手里完全喪失掉，我很傷心。我覺得我負(fù)有某種文化使命。
我特意去找了原著小說《沙門空海之大唐鬼宴》，這部奇幻小說一共分四部。值得一提的是，作者夢枕貘一寫就是17年，這中間，他分15次到西安實地考察，只為親手觸摸舊時的城墻，鏈接那個盛唐時代的余溫。
說起崇拜，日本人對盛唐的迷戀，甚至超過對自身民族的凝望。作者在原著小說里對盛唐氣象絲毫不吝筆墨，讓我這個西安土著也嘆為觀止，我摘錄一段大家各自體驗一下：
長安二月多香塵，六街車馬聲轔轔。家家樓上如花人，千枝萬枝紅艷新。街道上到處都是商人、官吏、僧侶、異國人。倭國、吐蕃、西胡、大食、天竺，另外，還有土耳其、維吾爾族、西域種族及少數(shù)民族，這些異族如散布華麗色彩般混雜在熙來攘往的人群……像長安這般有多種族生活在一起的城市，在當(dāng)時的世界絕無僅有……這真是人類歷史上奇跡般的果實。
當(dāng)然，陳凱歌導(dǎo)演，同樣對那個時代有著蜜汁神往：我對唐朝有種特殊的情結(jié)，唐代文化包羅萬象，光是居住在長安城的詩人就一萬多，是很多文人的心之所向。
陳凱歌的電影，是善于“翻譯”人心的。在描寫人性之復(fù)雜時，往往頗愿意選擇這種第三者角度?！堆垈鳌窙]細(xì)描玄宗，也沒細(xì)描楊貴妃，反而發(fā)力高力士。極樂之宴上，高力士為討玄宗貴妃歡心，假傳圣意命李白賦詩，贊頌貴妃之美。一斗酒下肚，詩來了。
云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。
明處，玄宗擊節(jié)，貴妃頷首，人群鼎沸。暗處，玄宗問高力士：這詩是你令他作，還是李白自己所作？高力士答：他自己所作。玄宗：重賞，讓他明天就離開長安，永遠(yuǎn)不許再回來。
玄宗為什么明賞暗罰？高力士為什么說謊？這場戲，兩位演員都拿捏得很好，高力士暗自揣摩，玄宗隨意思量。皇權(quán)的強(qiáng)大，弄臣的伏微，一個叫李白的普通人的命運(yùn)剪影，都在這縱深感頗強(qiáng)的鏡頭里留白了。
貴妃之死。馬嵬驛兵變，金吾衛(wèi)統(tǒng)領(lǐng)陳玄禮率將士殺了宰相楊國忠（貴妃堂兄）和貴妃的三個姊妹。楊氏人頭，被送到玄宗一行遮身的小屋。現(xiàn)在，就輪到貴妃死了：楊國忠謀叛，貴妃難逃干系，請皇上立即賜死貴妃！貴妃有禍國之罪嗎？沒有。在陳凱歌的鏡頭下，她的雍容風(fēng)姿簡直是盛唐的象征。但貴妃能沒罪嗎？楊氏家族已被團(tuán)滅，留她在皇權(quán)中心呆著，是禍害。這一點(diǎn)，玄宗清楚、高力士清楚、屋子里想求自保的人都清楚……包括貴妃自己。
所以貴妃必須“死”。問題是怎么死？怎么說服她死？這便是從史實中找到故事、找到懸念、還原人心之變的基礎(chǔ)。
陳凱歌是個理想主義者，活在信仰階層，而電影的受眾群體則多數(shù)處在生存階層，中間隔著赤裸裸的生活。這就是為什么他的電影一直被嘲笑的原因。觀眾才不管你那些什么狗屁理想信仰之類的暗喻。他們的理想早已被生活的柴米油鹽吞并，進(jìn)影院就想放松一下，找點(diǎn)樂子看看。從近年來喜劇片屢屢刷新票房的成績足以說明一切。
天下導(dǎo)演一共分兩種：賺錢的和不賺錢的，陳凱歌屬于前者。過于理想主義浪漫的人容易走向自我，陽春白雪使之脫離普天大眾。與普通生活格格不入，讓普通人遙不可及！或許創(chuàng)作很好，但多數(shù)人欣賞不了。陳導(dǎo)要的是藝術(shù)，觀眾要的是生活，或許這就是《妖貓傳》不如《芳華》叫座的原因吧。
我一直都覺得《無極》在當(dāng)年拍的挺好的，是中國魔幻電影的代表作。為《畫皮》《捉妖記》這些后來者打下了基礎(chǔ)。陳凱歌和姜文，中國大陸最有人文情懷的導(dǎo)演。
《梅蘭芳》《趙氏孤兒》《道士下山》和《搜索》也很不錯。不知道為什么大家都要diss陳凱歌。如果沒有陳凱歌，張藝謀，馮小剛，姜文這些自帶超級話題，流量的大導(dǎo)演在前面吃螃蟹，可能有很多中國特色中國化的東西都沒有辦法去呈現(xiàn)。他們不缺投資，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)好，最有條件去考慮在電影史上留下地位，做出貢獻(xiàn)。
當(dāng)然，我也很認(rèn)可開心麻花等各類型片導(dǎo)演，為中國電影市場的繁榮做出了巨大的貢獻(xiàn)，找到了自己的定位，獲得了票房回報。但是不可否認(rèn)的是，我們不能忘記，在中國電影最蕭條最弱勢的時候，是誰在努力，是誰打下了基礎(chǔ)。
他們沒有江郎才盡，只是他們完成了歷史使命之后，與時代的趣味產(chǎn)生沖突。歷史的車輪永遠(yuǎn)不會停歇，一代人有一代人的使命，普通人看看熱鬧得了，別挑毛病。
還是那句話：別逼逼，有本事你上啊！要不就，洗洗睡吧。
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