這幅字一看是一個老手寫的，整體上學習唐代張旭、明代祝枝山大草的路數(shù)，寫得比較酣暢淋漓，體現(xiàn)了作者恣肆橫溢、胸襟隨性瀟灑的性格特點。
01
氣息上的把握，總體上控制適當，還算得體，沒有劍拔弩張、油滑流俗的感覺。
02
看不出明顯的師承，缺乏經(jīng)典書法家的用筆特征。如果猜得沒錯的話，這一類字大多見諸于上世紀50-70年代出生的書法家的手下。社會給他們造成的負累較多，歷經(jīng)戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，生活清苦不易，透過作品，反映出不羈的情懷，體現(xiàn)出不依不屈的性格反差。說實話，他們中很多是后生學習藝術的擺渡人。即使他們沒有從古典中吸收多少營養(yǎng)，單就“為人梯”這點，已經(jīng)足夠讓人崇敬。
從用筆角度，雖然總體上沒有太“弱”的感覺，因為使用側(cè)鋒不是特別明顯，這是長期“浸淫”的結(jié)果。但仍然速度過快。
很多朋友以為寫草書就是把速度加快，才能體現(xiàn)抒寫情臆。事實不然，太快更容易喪失節(jié)奏，影響上下左右的勾連和照應。
比如下圖，“聞”和“桃”就缺乏避讓，粘在了一起（下面章法上再討論）；“聞”在整篇里側(cè)鋒使用過多，顯得單?。贿@一橫排里，如果“不”字適當寫小一些，墨量適當少一點，看上去會舒服很多。
再如下圖箭頭所指，這個塊面連續(xù)出現(xiàn)了線質(zhì)不高的雷同使轉(zhuǎn)，讓人感到“死蛇掛樹”，毫無生氣。
下圖是釋懷素的草書作品。中鋒使轉(zhuǎn)漂亮，揮灑自如，草法精到，即使墨量均衡，也渾然天成，氣韻生動。
03
字法上看，草法不夠規(guī)范，如起筆的“李”，其它如“舟”，“欲”，“忽”，“千”、“尺”，“不”等。
可以有很多種不同而且漂亮的古典寫法，為什么選擇自己多幾個纏繞動作，這很讓人費思量。
又比如“忽、不”二字，就在本文開頭的張旭“肚痛帖”首字就是“忽”，簡潔清爽，第四字“不可堪”的“不”，明顯取法二王，但作者還是少了一點“準頭”，寫成了如下的樣子：
作品下面的“深千尺”也是如此，特別是“千尺”二字，草法隨意，“尺”是錯誤的草法。
只要任意“錄取”一個，都是美的。
之前有不少愛好書法的朋友，在討論草書書法的時候，比較重視性情的揮灑，但似乎容易忽略草書“表達”的準確性。事實上，草書也有“法度”的。讓別人都看不懂的“抒發(fā)”，不用多久，自己可能也會看不明白是什么。
看看“大王”就明白，撇開氣息充盈飄逸不說，字法上，不管是連綿大草還是單個字拿出來看，都錯落有致、美不勝收、無懈可擊。
04
現(xiàn)在來說說章法。第三行首字“桃”避讓“不及”，與第二行首字“聞”黏連在一塊了；
再比如下圖：圓圈里的兩個字，幾乎濃墨在一條水平線上了，如果把“潭”字往下拉到“岸”的左下方，再適當寫小一些，更容易產(chǎn)生“錯落”的感覺；
下圖粗線橢圓圈里的“深”可以寫大些濃些，而不是突出“千”，在布局上“出位”了，“以小博大”，提高了風險系數(shù)；“千”和左邊的“情”，看上去“跪”著兩個人，過于“醒目”，也暴露出作者習慣“斜拉”造型的“習氣”。
經(jīng)常提醒學書的朋友，筆畫少的字可以寫小一點，就可以避免大的“失誤”。
05
最后來談談落款與鈐印。
作品落款里沒見到年號月份，沒有出處。如果是大家，后人還得費心思“尋根究底”。
看不出這方印章內(nèi)容是什么，是名章還是閑章？如果是名章，至少得清晰；如果是閑章，卻蓋錯了地方。印泥選擇也不夠鮮亮?！昂民R配好鞍”，好的作品，如果配有好的雅物，可以相得益彰，相互映照。
書法創(chuàng)作不易，本作品雖然未見方家大名，并無任何損益之意，說得不妥，萬望海涵。
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