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德意志制造聯(lián)盟（Deutscher Werkbund, 簡稱 DWB）是德國的一個(gè)藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計(jì)師與實(shí)業(yè)家的聯(lián)盟。作為德國第一個(gè)設(shè)計(jì)組織，1907 年成立于慕尼黑，是德國現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的基石。其在現(xiàn)在建筑的發(fā)展中影響巨大，并導(dǎo)致包豪斯（Baushaus）的出現(xiàn)。

該同盟是一個(gè)積極推進(jìn)工業(yè)設(shè)計(jì)的輿論集團(tuán)，由一群設(shè)計(jì)教育與宣傳的藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計(jì)師、企業(yè)家和政治家組成。在它的成立宣言中，提出了“通過藝術(shù)，工業(yè)與手工藝的合作，用教育宣傳及對有關(guān)問題采取聯(lián)合行動(dòng)的方式來提高工業(yè)勞動(dòng)的地位?！暗哪繕?biāo)。它在理論與實(shí)踐上都為 20 世紀(jì) 20 年代歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的興起和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。其創(chuàng)始人有德國著名外交家、藝術(shù)教育改革家和設(shè)計(jì)理論家穆特休斯、現(xiàn)代設(shè)計(jì)先驅(qū)貝倫斯、著名設(shè)計(jì)師威爾德等人。

1909年，由貝倫斯設(shè)計(jì)的德國通用電氣公司AEG的透平機(jī)制造車間與機(jī)械車間，在建筑上摒棄了傳統(tǒng)的附加裝飾，造型簡潔，壯觀悅目，被譽(yù)為第一座真正的現(xiàn)代建筑。 

德國在 19 世紀(jì)末期的工業(yè)水平迅速趕上了老牌資本主義國家的英國、法國，居于歐洲第一位。德國在上升期不僅要求進(jìn)一步工業(yè)化，而且希望成為工業(yè)時(shí)代的領(lǐng)袖。為了使后起的德國商品能夠在國際市場上與英國抗衡，企業(yè)家、藝術(shù)家和技術(shù)人員組成了全國性的組織──德意志制造聯(lián)盟，目的在于提高工業(yè)制品的質(zhì)量以求達(dá)到國際水平。

德意志制造同盟在 1908 年召開的第一屆年會(huì)上，由菲什（Jheoder Fischen）于開幕詞中明確了對機(jī)器的承認(rèn)，并指出”設(shè)計(jì)的目的是人而不是物“，工業(yè)設(shè)計(jì)師是社會(huì)的公仆，而不是許多造型藝術(shù)家自認(rèn)的社會(huì)主宰，這些觀點(diǎn)，都使得制造同盟以現(xiàn)代設(shè)計(jì)奠基者和發(fā)起人的姿態(tài)樹立起在設(shè)計(jì)史中的地位。

德意志制造同盟十分注重宣傳工作，常舉行各種展覽，并用實(shí)物來傳播他們的主張，還出版了各種刊物和印刷品。在其 1912 年出版的第一期制造同盟年鑒中，曾介紹了貝倫斯設(shè)計(jì)的德國通用電氣公司 AEG 廠房和電器產(chǎn)品。在 1913 年的年鑒中，著重介紹福特汽車公司的流水裝配作業(yè)線，希望將標(biāo)準(zhǔn)化與批量生產(chǎn)引入工業(yè)設(shè)計(jì)中。1916 年，同盟與一個(gè)文化組織合作出版了一本設(shè)計(jì)圖集，推薦諸如茶具、咖啡具、玻璃制品和廚房設(shè)備等家用品的設(shè)計(jì)，其共同特點(diǎn)是功能化和實(shí)用化，少有裝飾，而且價(jià)格為一般居民所能承受。這些宣傳工作不但在德國影響很大，促進(jìn)了工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展，而且對歐洲其他國家也產(chǎn)生了積極的影響。一些國家先后成立了類似制造同盟的組織，對歐洲工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展起了很重要的作用。

其宗旨是通過藝術(shù)、工業(yè)和手工藝的結(jié)合，提高德國設(shè)計(jì)水平，設(shè)計(jì)出優(yōu)良產(chǎn)品。同盟認(rèn)為設(shè)計(jì)的目的是人而不是物，工業(yè)設(shè)計(jì)師是社會(huì)的公仆，而不是以自我表現(xiàn)為目的的藝術(shù)家，在肯定機(jī)械化生產(chǎn)的前提下，把批量生產(chǎn)和產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化作為設(shè)計(jì)的基本要求。它努力向社會(huì)各界推廣工業(yè)設(shè)計(jì)思想，介紹先進(jìn)設(shè)計(jì)成果，促進(jìn)各界領(lǐng)導(dǎo)人支持設(shè)計(jì)的發(fā)展，以推進(jìn)德國經(jīng)濟(jì)和民族文化素養(yǎng)的提高。它表明德國在工業(yè)設(shè)計(jì)方面已進(jìn)入一個(gè)新階段，處于世界領(lǐng)先地位。

一、藝術(shù)、工業(yè)、手工業(yè)相結(jié)合

二、主張通過教育、宣傳提高德國設(shè)計(jì)藝術(shù)的水平，完善藝術(shù)、工業(yè)設(shè)計(jì)和手工藝

三、強(qiáng)調(diào)同盟走非官方路線，保持同盟作為業(yè)界組織的性質(zhì)，避免政治對設(shè)計(jì)工作的干擾

四、在德國設(shè)計(jì)藝術(shù)界大力宣傳和主張功能主義，承認(rèn)并接受現(xiàn)代工業(yè)化

五、設(shè)計(jì)中反對任何形式的裝飾

六、主張標(biāo)準(zhǔn)化下的批量生產(chǎn)，并以此為設(shè)計(jì)藝術(shù)的基本要求

七、設(shè)計(jì)的目的是人而不是物

聯(lián)盟中的設(shè)計(jì)師在實(shí)踐中不斷取得前所未有的成就。1912-1919 年，聯(lián)盟出版的年鑒先后介紹了貝倫斯為德國電器聯(lián)營公司設(shè)計(jì)的廠房及其一系列產(chǎn)品:格羅佩烏斯為聯(lián)盟設(shè)計(jì)的行政與辦公大樓、幕墻式的法格斯鞋楦廠房、陶特為科隆大展設(shè)計(jì)的玻璃宮;紐曼的商業(yè)化汽車設(shè)計(jì)等，都具有明顯的現(xiàn)代主義風(fēng)格。尤其是對 1914 年科隆大展的展品介紹，更令人耳目一新。年鑒還及時(shí)向人們展示國際工業(yè)技術(shù)發(fā)展新動(dòng)態(tài)，如美國福特汽車公司首創(chuàng)的裝配流水線。聯(lián)盟出版的年鑒向人們展示國際工業(yè)技術(shù)發(fā)展新動(dòng)態(tài)，如美國福特汽車公司首創(chuàng)的裝配流水線。年鑒還發(fā)表不同觀點(diǎn)的理論文章，讓人們在爭論中求得真理。1914 年，聯(lián)盟內(nèi)部發(fā)生了設(shè)計(jì)界理論權(quán)威穆特休斯和著名設(shè)計(jì)師威爾德關(guān)于標(biāo)準(zhǔn)化問題的論戰(zhàn)，穆特休斯以有力的論證說明：”現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)必須建立在大工業(yè)文明的基礎(chǔ)上，而批量生產(chǎn)的機(jī)械產(chǎn)品必然要采取標(biāo)準(zhǔn)化的生產(chǎn)方式，在此前提下才能談及風(fēng)格和趣味問題?！斑@次論戰(zhàn)是現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)史上第一次具有國際影響的論戰(zhàn)，是德國工業(yè)盟所有活動(dòng)中最重要、影響最深遠(yuǎn)的事件。

簡史

1907 年德意志工藝聯(lián)盟于慕尼黑成立

1914 年展覽：科隆工藝展

1924 年展覽：柏林工業(yè)造型展

1926 年出版「造型」（裸片形式）雜志，直到 1934 年

1927 年展覽：斯圖加特工業(yè)造型展，白院聚落

1929 年展覽：于布雷斯勞（布雷斯勞）舉行工業(yè)造型展（嗚哇）

1929 年「膠卷與照片」（電影 UND 圖片） - 斯圖加特展，20 年代前衛(wèi)影像展

1932 年展覽：維也納工業(yè)聯(lián)盟聚落

1934 年因國家社會(huì)主義而被迫解散

1947 基于聯(lián)邦原則，德國成立八個(gè)聯(lián)邦.DWB 于海德（Rheydt 酒店）重新成立

1952 年出版「工藝與時(shí)間」（WERK 與時(shí)間）雜志

1972 年于柏林成立工藝聯(lián)盟資料館，以二十世紀(jì)生活文化為主

赫爾曼·穆特修斯

對制造同盟的理想做出最大貢獻(xiàn)的人物是一位在普魯士貿(mào)易局工作的官員穆特休斯（Herman Muthesius，1861—1927），他是一位建筑師，1896 年被任命為德國駐倫敦大使館的建筑專員，一直工作到 1903 年。在此期間，他不斷地報(bào)告英國建筑的情況以及在手工藝及工業(yè)設(shè)計(jì)方面的進(jìn)展。除此而外，他還對英國的住宅進(jìn)行了大量調(diào)查研究，寫成了三卷本的巨著《英國住宅》，并于他返回德國后不久出版。

穆特休斯為英國的實(shí)用主義所震動(dòng)，特別是在家庭的布置方面。他寫到：“英國住宅最有創(chuàng)造性和決定價(jià)值的特點(diǎn)，是它絕對的實(shí)用性“。回國后他被任命為貿(mào)易局官員，負(fù)責(zé)應(yīng)用藝術(shù)的教育，并從事建筑和設(shè)計(jì)工作。作為制造同盟的中堅(jiān)人物，他由于廣泛的閱歷和政府官員的地位等優(yōu)勢，對于同盟產(chǎn)生了重大影響。對他來說，實(shí)用藝術(shù)（即設(shè)計(jì)）同時(shí)具有藝術(shù)、文化和經(jīng)濟(jì)的意義。新的形式本身并不是一種終結(jié)，而是一種“時(shí)代內(nèi)在動(dòng)力的視覺表現(xiàn)”。它們的目的不僅是改變德國的家庭和住宅，而且直接地影響這一代的特征。于是形式進(jìn)入了一般文化領(lǐng)域，其目標(biāo)是體現(xiàn)國家的統(tǒng)一。他聲稱：“建立一種國家的美學(xué)的手段就是確定一種‘標(biāo)準(zhǔn)’，以形成‘一種統(tǒng)一的審美趣味’。”穆特休斯建議將柏林美術(shù)學(xué)校、德累斯頓美術(shù)學(xué)校和不來蘭美術(shù)學(xué)校都改成建筑與工藝美術(shù)學(xué)校，認(rèn)識(shí)到設(shè)計(jì)教育的重要性。并主張“要以合理、客觀、功能第一與毫無裝飾的新觀念來代替?zhèn)鹘y(tǒng)的美術(shù)觀念”。

彼得·貝倫斯

彼得·貝倫斯，德國現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的重要奠基人之一，著名建筑師，工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的先驅(qū)，“德國工業(yè)同盟”的首席建筑師。彼德·貝倫斯是德國工業(yè)同盟最著名的設(shè)計(jì)師，被譽(yù)為“第一位現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)師”。貝倫斯出生于德國漢堡，早期從事建筑設(shè)計(jì)工作。1903 年他被任命為迪塞爾多夫藝術(shù)學(xué)校的校長，在學(xué)校推行設(shè)計(jì)教育改革。1904 年開始，他便積極參與德意志制造同盟的組織工作，同時(shí)，又利用擔(dān)任杜塞多夫藝術(shù)學(xué)院校長的職位從事設(shè)計(jì)教育的改革。1907 年，他受聘于德國通用電器公司AEG 的設(shè)計(jì)顧問，全面負(fù)責(zé)公司的建筑設(shè)計(jì)，產(chǎn)品設(shè)計(jì)以及視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)，并以統(tǒng)一化，規(guī)范化的整體企業(yè)形象設(shè)計(jì)創(chuàng)造了現(xiàn)代企業(yè)形象設(shè)計(jì)（CI 設(shè)計(jì)）的先河。其中，1909 年他設(shè)計(jì)的 AEG 的透平機(jī)制造車間與機(jī)械車間，由于造型簡潔，適宜于功能要求而被稱為第一座真正的現(xiàn)代建筑，他為 AEG設(shè)計(jì)的企業(yè)標(biāo)志，也一直沿用至今，成為歐洲最著名的標(biāo)志之一。另外，他運(yùn)用簡單的幾何形式設(shè)計(jì)的功能主義風(fēng)格的電風(fēng)扇、臺(tái)燈、電水壺等電氣產(chǎn)品，也成為制造同盟設(shè)計(jì)思想的典范事例。貝倫斯的貢獻(xiàn)還在于他所培養(yǎng)的學(xué)生中出現(xiàn)了三位現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師，即格羅庇烏斯，米斯·凡·德羅和勒·柯布西耶。因此，稱他為“現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的奠基人”。

貝倫斯十分強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的重要性。1910 年，他在《藝術(shù)與技術(shù)》雜志上總結(jié)他的設(shè)計(jì)觀時(shí)說：”我們已經(jīng)習(xí)慣于某些結(jié)構(gòu)的現(xiàn)代形式，但我并不認(rèn)為數(shù)學(xué)上的解決就會(huì)得到視覺上的滿足”。對于貝倫斯來說，僅有純理性是不夠的，因而需要設(shè)計(jì)。1922 年，他在制造同盟的刊物《造型》中他寫道：“我們別無選擇，只能使生活更為簡樸、更為實(shí)際、更為組織化和范圍更加寬廣，只有通過工業(yè)，我們才能實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)”。但是，他又指出：“不要認(rèn)為即使是一位工程師在購買一輛汽車時(shí)會(huì)把它拆卸開來進(jìn)行檢查，甚至他也是根據(jù)外形來決定購買的，一輛汽車看上去應(yīng)該像一件生日禮物”。這表明設(shè)計(jì)的直覺方面對他來說是很關(guān)鍵的，反映了他對產(chǎn)品市場效果的關(guān)注。

圖為米斯·凡·德羅于1921年用木炭紙筆繪制的《蜂巢：柏林弗里德里希摩天大樓》，其玻璃幕墻的運(yùn)用標(biāo)志著一種建筑文化的新開端，他提出的“少即是多”的設(shè)計(jì)理念深刻地影響和塑造了當(dāng)今世界各大城市的天際線。格羅庇烏斯、米斯·凡·德羅、勒·柯布西耶、賴特并稱“四大現(xiàn)代建筑大師”，值得一提的是，其中前三位皆是貝倫斯直接培養(yǎng)的學(xué)生。

1933年，民族社會(huì)主義者“掌權(quán)”之后，德意志制造聯(lián)盟董事會(huì)的多數(shù)成員為了讓協(xié)會(huì)免于解散，試圖將協(xié)會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)轉(zhuǎn)交給幾位納粹黨員，將協(xié)會(huì)章程遵照民族社會(huì)主義觀念加以改寫?！氨灰惑w化”的制造聯(lián)盟最初歸屬于德意志文化陣線聯(lián)盟，接著歸屬于帝國文化部。之后被傳為美談和傳奇的是，直至1938年，這一機(jī)構(gòu)一直保留著自己的主席，并且還能舉辦幾場展覽、出版幾本書籍，當(dāng)然，所有行動(dòng)都必須符合納粹意識(shí)形態(tài)。例如，制造聯(lián)盟自1925年起開始醞釀的展覽“新時(shí)代”被改頭換面為1937年在杜塞爾多夫舉辦的帝國展“創(chuàng)造著的人民”。

維爾·拉貝， 為展覽“創(chuàng)造著的人民”制作的海報(bào)，1937年

赫伯特·拜耶，“德意志人民與德意志勞動(dòng)”展覽海報(bào)，1934年

前景：卡爾·諾特赫爾菲爾 “工作之美”部，木板凳，型號(hào)105，約1936年

背景：赫爾曼·蓋斯勒 位于奧登斯堡的松特霍芬，集體用餐室，附有“勞動(dòng)之美”部的家居布置，約1939年

這時(shí)雖然更加注重維護(hù)手工造型和傳統(tǒng)材料，但是，隨著技術(shù)和理性生產(chǎn)服務(wù)于民族社會(huì)主義者的宗旨，功能性的制造聯(lián)盟產(chǎn)品——其中部分產(chǎn)品早在1933年前既已設(shè)計(jì)完成——大量出現(xiàn)在中小學(xué)校、民眾聚會(huì)場所或是工廠食堂的室內(nèi)布置區(qū)域，銷量很好。赫爾曼·格萊馳的餐具或者威廉·華根菲爾德的水杯這時(shí)才成了大眾商品。在德意志勞動(dòng)陣線的“工作之美”部里，制造聯(lián)盟的設(shè)計(jì)通過被采用的產(chǎn)品的形式，作為“好的德國形式”服務(wù)于民族社會(huì)主義，得以存活下來。1938年，德意志制造聯(lián)盟被解散，設(shè)計(jì)人員和設(shè)計(jì)本身的連續(xù)性卻從魏瑪共和國時(shí)期經(jīng)由納粹時(shí)期延伸至戰(zhàn)后德國。

赫爾曼·格萊馳 餐具、咖啡具、茶具“1383”，阿爾茨貝格瓷器廠，1931年（曾獲得1937年米蘭第六屆三年展金獎(jiǎng)、1937年巴黎世博會(huì)金獎(jiǎng)等）

第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束之后，多個(gè)城市的制造聯(lián)盟成員很快重新聚攏到一起，集結(jié)成群并積極投入到戰(zhàn)后的重建工作。這些小組于1947年聚首萊特，呼吁建設(shè)一個(gè)“新世界”。早在1949年既已在科隆舉辦制造聯(lián)盟的大型展覽，該展覽旨在為戰(zhàn)后的重建工作以及未來的居住形式提供規(guī)范和標(biāo)尺。瑞士制造聯(lián)盟在此展出了由馬克斯·比爾策劃的展覽“好形式”，這一標(biāo)題成為戰(zhàn)后二十年的口號(hào)，充分表明，工業(yè)產(chǎn)品的造型如今已發(fā)展得如此國際化，關(guān)鍵不再是各國獨(dú)自的新發(fā)展，而是從產(chǎn)品大拼盤里做出擇選。

保爾·施密特內(nèi)爾/海因茨韋特澤爾，考恩霍夫住宅區(qū)，建筑展“德國木結(jié)構(gòu)”，1933，模型比例：1:200,2007

文獻(xiàn)截圖：科隆展覽——“新居住形式”，“1945年以來的德國建筑”

1950年，協(xié)會(huì)性質(zhì)的德意志制造聯(lián)盟正式重新成立，由于聯(lián)盟的結(jié)構(gòu)是聯(lián)邦制的，其首要的重大任務(wù)就是建立一個(gè)全國性的、政治和財(cái)務(wù)上均有保障的造型設(shè)計(jì)理事會(huì)，這一監(jiān)理會(huì)于1952年由聯(lián)邦議會(huì)批準(zhǔn)成立，從此成為國家認(rèn)可的對工業(yè)產(chǎn)品提供咨詢與評估的機(jī)構(gòu)。制造聯(lián)盟隨之卻也失去了先前的幾項(xiàng)職能，因?yàn)樗辉僦苯影l(fā)揮作用，而是通過另一個(gè)機(jī)構(gòu)，該機(jī)構(gòu)應(yīng)當(dāng)貫徹制造聯(lián)盟的理念。盡管如此，德意志制造聯(lián)盟及其州立聯(lián)盟在五十年代開展了眾多活動(dòng)，策劃了米蘭雙年展上的德國展區(qū)，布置了1957年柏林國際建筑展上的樣板公寓，規(guī)劃了1958年布魯塞爾世博會(huì)上的德國館方案，還將“制造聯(lián)盟匣”——里面裝著代表“好形式”的樣品物件——運(yùn)送到中小學(xué)校，以便教化和培養(yǎng)品味。

恩斯特·莫爾克，Rollei 照相機(jī) 35SE 1979 (1966)

關(guān)于“好形式”——來自功能和作為功能的美的介紹，代表了一段時(shí)期的設(shè)計(jì)風(fēng)潮

1959年，在瑪爾市舉行會(huì)議“生態(tài)環(huán)境的破壞”，德意志制造聯(lián)盟再次提出一個(gè)關(guān)乎全社會(huì)、意義無比重大的主題。會(huì)議首次以批評的立場指出工業(yè)社會(huì)的癥結(jié)以及純粹以盈利為導(dǎo)向的經(jīng)濟(jì)增長所導(dǎo)致的生態(tài)后果。聯(lián)盟主席漢斯·施威普特講道，人們在五十年代雖然設(shè)計(jì)生產(chǎn)出了高品質(zhì)的玻璃水杯，但是如果水這時(shí)成了“缺乏自然養(yǎng)分的混濁之湯”，這又有何用。因此，關(guān)鍵不再是制造好產(chǎn)品，而是建設(shè)一種關(guān)乎消費(fèi)與使用的文化。在接下來的幾年里，制造聯(lián)盟就城市化進(jìn)程的后果以及生態(tài)問題展開了激烈爭論，并通過展覽、出版物和號(hào)召呼吁引起公眾的廣泛關(guān)注。

漢斯·埃爾尼，海報(bào)：《拯救水資源》，1961年

關(guān)于環(huán)境保護(hù)、土地使用權(quán)和工業(yè)界所承擔(dān)的社會(huì)責(zé)任等問題的深入探討必然導(dǎo)致越來越濃厚的政治化傾向。先前的制造聯(lián)盟曾是“信念共同體”，如今成了“行動(dòng)共同體”，介入到政治與經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域?？墒?，并非所有成員都愿意走這條路。制造聯(lián)盟的悲劇在于，是它首次——遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于“羅馬俱樂部”的警告、各種“綠”黨和生態(tài)運(yùn)動(dòng)的成立——認(rèn)識(shí)到并指出了未來即將出現(xiàn)的關(guān)鍵問題，卻因這一任務(wù)的宏大而難免陷入四分五裂。

《制造與時(shí)代——德意志制造聯(lián)盟的月報(bào)》

由德意志制造聯(lián)盟編輯出版，1959-1982

慕尼黑工業(yè)大學(xué)建筑博物館

在激烈的內(nèi)部斗爭和轉(zhuǎn)向過程中，制造聯(lián)盟開始關(guān)注新的主題，例如日常文化、一次性消費(fèi)社會(huì)、有市民參與的城市規(guī)劃、城市破壞或“看不見的設(shè)計(jì)”。于是，德意志制造聯(lián)盟不再是關(guān)于審美教育的規(guī)范性機(jī)構(gòu)，而是通過各種行動(dòng)與出版物推動(dòng)和促進(jìn)自由市民的自主決定——包括品味問題。

繼風(fēng)起云涌的政治化時(shí)期之后，在二十世紀(jì)八十年代，制造聯(lián)盟成功地完成了新轉(zhuǎn)向，新成立的各屆理事會(huì)致力于鞏固以及確立新目標(biāo)。聯(lián)盟總部遷至法蘭克福之后，終于能夠首次擁有自己的展覽空間，資金上的保障使得國際合作與會(huì)議成為可能。通過舉辦大型展覽，例如關(guān)于青春文化、消費(fèi)社會(huì)或環(huán)境設(shè)計(jì)以及試驗(yàn)性的制造聯(lián)盟住宅區(qū)，聯(lián)盟試圖繼承和延續(xù)其成立之初所取得的成就。提出問題和進(jìn)行質(zhì)疑卻也屬于聯(lián)盟自我指涉的儀式，眾多不斷變換的主題消解于會(huì)議、對談、委員會(huì)以及印刷制品的生產(chǎn)之中。早在1986年，當(dāng)時(shí)的聯(lián)盟主席尤里烏斯·鮑瑟納就問道：“我們今天還需要制造聯(lián)盟嗎？”九十年代中期，聯(lián)盟內(nèi)部的重重困難導(dǎo)致三個(gè)州立聯(lián)盟退出聯(lián)盟總會(huì)，碎片化狀態(tài)削弱了聯(lián)盟工作的公眾效應(yīng)。

格特·A米勒與B.施羅德共同主編的展品目錄冊：《向物品說再見——一次性消費(fèi)原則》，1989年

克里斯蒂安·波姆與姬塞拉·格羅瑟共同主編的展品目錄冊：《震悚與創(chuàng)造——20世紀(jì)的青春美學(xué)》，1986年

2007年，德意志制造聯(lián)盟迎來百年誕辰，可以回顧一段頗為光榮和輝煌的歷史。它被尊為除包豪斯外德國二十世紀(jì)最重要的文化機(jī)構(gòu)，其豐功偉績在于，首次指出了工業(yè)社會(huì)中的環(huán)保問題，促使公眾開始關(guān)注環(huán)境保護(hù)和生態(tài)破壞等問題。德意志制造聯(lián)盟仍然是重要的警告者和啟發(fā)者，其批評之聲應(yīng)當(dāng)重新引起公眾的關(guān)注。

制造聯(lián)盟住宅區(qū)，威森菲爾德，慕尼黑，2006

坂本成一，模型，比例 1:500,2006/07
慕尼黑工業(yè)大學(xué)建筑博物館

制造聯(lián)盟住宅區(qū)，德夫勒，卡爾斯魯厄，1992

模型，比例 1:500, 2006/07

達(dá)姆施塔特工業(yè)大學(xué)建筑史與建筑理論專業(yè)

市民參與的城市規(guī)劃、城市破壞或“看不見的設(shè)計(jì)”。于是，德意志制造聯(lián)盟不再是關(guān)于審美教育的規(guī)范性機(jī)構(gòu)，而是通過各種行動(dòng)與出版物推動(dòng)和促進(jìn)自由市民的自主決定——包括品味問題。