第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后，為了盡快恢復(fù)經(jīng)濟(jì)、重建家園，戰(zhàn)爭(zhēng)中被解散的德意志制造聯(lián)盟重新成立，百?gòu)U待興的前聯(lián)邦德國(guó)（即西德）意識(shí)到工業(yè)設(shè)計(jì)在制造業(yè)中的重要性，1953年，烏爾姆造型學(xué)院（Ulm Institute of Design）隨之應(yīng)運(yùn)而生，前聯(lián)邦政府及各州政府也紛紛通過(guò)議案，提供資金籌辦工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)，推動(dòng)工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展。[1]二戰(zhàn)前德國(guó)包豪斯其簡(jiǎn)明、實(shí)用的設(shè)計(jì)宗旨，盡管影響了50年代的設(shè)計(jì)風(fēng)格，到60年代，由于國(guó)際形勢(shì)的風(fēng)云變幻，先鋒派實(shí)驗(yàn)與波普藝術(shù)的崛起，以及對(duì)功能主義的猛烈批判等等，無(wú)不影響并導(dǎo)致了這一時(shí)期設(shè)計(jì)的多元化傾向，特別是促成了后現(xiàn)代主義在歐美的繁榮和發(fā)展。在這種國(guó)際設(shè)計(jì)大趨勢(shì)下，德國(guó)的設(shè)計(jì)師們也一直在尋找本土設(shè)計(jì)風(fēng)格與國(guó)際設(shè)計(jì)潮流的有機(jī)統(tǒng)一。在這個(gè)過(guò)程中，繼承包豪斯設(shè)計(jì)傳統(tǒng)的“功能主義”設(shè)計(jì)流派，歷經(jīng)沉浮，終于鞏固了它在聯(lián)邦德國(guó)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的主導(dǎo)地位。而迪特·拉姆斯就是“新功能主義”的代表人物之一，他創(chuàng)立的簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)風(fēng)格，對(duì)德國(guó)乃至國(guó)際工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。[2]直至今天，很多產(chǎn)品造型及其用戶界面設(shè)計(jì)，特別是在蘋(píng)果（Apple）公司的一系列產(chǎn)品中，依然可以發(fā)現(xiàn)大量迪特·拉姆斯的設(shè)計(jì)手法和設(shè)計(jì)語(yǔ)言。
一、迪特·拉姆斯簡(jiǎn)介
圖1 迪特·拉姆斯
迪特·拉姆斯（Dieter Rams，1932~）（圖1）德國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)之父，[3]當(dāng)代“簡(jiǎn)約主義”風(fēng)格的代表人物、“新功能主義“的創(chuàng)始人和代言人。拉姆斯建立起了20世紀(jì)工業(yè)設(shè)計(jì)的標(biāo)準(zhǔn)，被譽(yù)為“20世紀(jì)最有影響力的設(shè)計(jì)師之一、“活著的最偉大的設(shè)計(jì)師”以及“設(shè)計(jì)師中的設(shè)計(jì)師”。[4]拉姆斯1932年出生于德國(guó)西南部溫泉療養(yǎng)城市威斯巴登（Wiesbaden）的一個(gè)木匠家庭。他回憶起兒時(shí)在家看爺爺做木柜，爺爺木工活的那種精細(xì)和質(zhì)樸在他心中留下了深刻的印記。[5]1947年（15歲），拉姆斯在威斯巴登工藝學(xué)校（Wiesbaden School of Art）攻讀室內(nèi)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)，在其改讀建筑學(xué)之前還在那里學(xué)過(guò)一年的木工。1953年（21歲）建筑學(xué)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)的拉姆斯曾為建筑師奧圖·阿培爾（Otto Apel，1906~1966）工作過(guò)，直至1955年（23歲），隨后他不再?gòu)氖陆ㄖO(shè)計(jì)工作而是加入家電用品制造商博朗（Braun）的設(shè)計(jì)部門(mén)，同時(shí)期博朗公司建立起與烏爾姆造型學(xué)院的產(chǎn)學(xué)研合作關(guān)系，1961年（29歲）拉姆斯晉升為博朗首席設(shè)計(jì)師，一直到1995年（63歲）仍留有這個(gè)頭銜。
拉姆斯曾經(jīng)闡述“簡(jiǎn)約”的設(shè)計(jì)理念是“少，卻更好”（Less，but better），比現(xiàn)代派建筑大師密斯·凡·德·羅（Ludwig Mies Van der Rohe，1886~1969）的名言“少即是多（Less is more）”更進(jìn)一步。作為一代設(shè)計(jì)大師，拉姆斯有十條關(guān)于優(yōu)秀設(shè)計(jì)的準(zhǔn)則，被稱(chēng)為“設(shè)計(jì)十誡”（或稱(chēng)“設(shè)計(jì)的十項(xiàng)原則”）。拉姆斯認(rèn)為好的設(shè)計(jì)是創(chuàng)新的、實(shí)用的、唯美的、讓產(chǎn)品說(shuō)話、謙虛的、誠(chéng)實(shí)的、堅(jiān)固耐用、細(xì)致的、環(huán)保的、極簡(jiǎn)的。[6]他與他的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)為博朗設(shè)計(jì)出很多經(jīng)典的產(chǎn)品，包括著名的收音留聲機(jī)SK-4和高品質(zhì)的D系列幻燈片投影儀D45、D46。1960年（28歲）他為家具制造商維松（Vitsoe）設(shè)計(jì)606萬(wàn)用置物柜套裝而聞名于世。他的許多設(shè)計(jì)，如計(jì)算器、榨汁機(jī)、收音機(jī)、音響和家具用品，已成為世界各地博物館的永久收藏。迪特·拉姆斯領(lǐng)導(dǎo)博朗公司設(shè)計(jì)部門(mén)將近30年，直到他在1998年（66歲）退休。之后他的動(dòng)向繼續(xù)受到設(shè)計(jì)界的密切關(guān)注，也常有他的設(shè)計(jì)作品回顧展在世界巡回展出。[7]
二、迪特·拉姆斯作品解讀
20世紀(jì)50年代中期，拉姆斯等一批年輕設(shè)計(jì)師就職于當(dāng)時(shí)還默默無(wú)聞的博朗公司，并開(kāi)始成立設(shè)計(jì)部，還和烏爾姆造型學(xué)院建立了長(zhǎng)期合作關(guān)系。[8]他把烏爾姆造型學(xué)院的理性設(shè)計(jì)原則完美地結(jié)合在博朗公司的產(chǎn)品設(shè)計(jì)實(shí)踐中，他將現(xiàn)代派大師密斯“少即是多”的觀點(diǎn)進(jìn)一步發(fā)展為“少，卻更好”的設(shè)計(jì)信條。從產(chǎn)品設(shè)計(jì)到家具設(shè)計(jì)，迪特·拉姆斯用大量經(jīng)典的設(shè)計(jì)作品創(chuàng)立了簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)風(fēng)格，便利的操作、簡(jiǎn)約的視覺(jué)以及精致的細(xì)節(jié)是拉姆斯對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的理解與思考，他的這些設(shè)計(jì)理念不僅影響著整個(gè)近代設(shè)計(jì)的進(jìn)程，同時(shí)也在全世界范圍內(nèi)深刻影響著一批又一批設(shè)計(jì)師和設(shè)計(jì)教育者。
1、便利的操作
圖2 SK4收音留聲機(jī)
簡(jiǎn)單直觀的設(shè)計(jì)不僅是讓人對(duì)產(chǎn)品的架構(gòu)有清晰的認(rèn)識(shí)，也搭建了產(chǎn)品與用戶之間的溝通橋梁。而設(shè)計(jì)的最高境界，莫過(guò)于看到產(chǎn)品就知道如何使用它。功能集中的按鍵加上友好的使用界面，無(wú)需過(guò)多的說(shuō)明，便能知道如何操作及使用。1956年（24歲）拉姆斯和烏爾姆造型學(xué)院的產(chǎn)品設(shè)計(jì)系主任漢斯·古戈洛特（Hans Gugelot，1920~1965）共同設(shè)計(jì)了一個(gè)收音機(jī)和留聲機(jī)的組合裝置 SK 4收音留聲機(jī)（圖 2），由于其突出的功能主義的簡(jiǎn)潔造型，在當(dāng)時(shí)被戲稱(chēng)為“白雪公主之棺”（Snow White’s Coffin）。正是這款體現(xiàn)出高度理性特征和美感的產(chǎn)品，以及博朗公司隨后所推出的一系列產(chǎn)品，開(kāi)創(chuàng)了德國(guó)功能主義產(chǎn)品設(shè)計(jì)的時(shí)代，成為設(shè)計(jì)史上最為經(jīng)典的產(chǎn)品之一。[9]其極具代表性的設(shè)計(jì)是采用了白色的金屬外表，而不再是當(dāng)時(shí)人們?cè)O(shè)計(jì)通用的木質(zhì)外殼，所有的按鍵和零部件都化為了簡(jiǎn)潔的圓形或者長(zhǎng)方形，跳出了以往留聲機(jī)固有的木質(zhì)家具感，在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)這是極具創(chuàng)新的。另外，這件作品為人稱(chēng)道的設(shè)計(jì)點(diǎn)是其對(duì)于用戶體驗(yàn)的特別關(guān)注。拉姆斯將唱機(jī)轉(zhuǎn)盤(pán)、唱臂和控制開(kāi)關(guān)全部都設(shè)計(jì)在機(jī)身頂部，將操作功能集中在同一界面，其理性簡(jiǎn)潔的人機(jī)界面設(shè)計(jì)布局使用戶無(wú)須在使用的過(guò)程中彎腰，使用起來(lái)十分便利。SK4最為成功的設(shè)計(jì)點(diǎn)，也是其被戲稱(chēng)為“白雪公主之棺”的緣由，就是它頂部的透明塑料玻璃罩的設(shè)計(jì)。當(dāng)時(shí)塑料玻璃作為一種新型材料剛剛進(jìn)入市場(chǎng)，拉姆斯大膽地采用了它，并且取得了意想不到的效果。不僅不影響音效，而且中和了金屬材料本身特有的冷漠感，塑料透明外殼更是讓人機(jī)界面一目了然，操作便利的同時(shí)，透著不一樣的理性之美。
圖3 博朗T3口袋收音機(jī)
隨著各種技術(shù)的不斷發(fā)展和完善，產(chǎn)品的功能也不斷的升級(jí)和改造。功能越強(qiáng)大，它的操作就越復(fù)雜。這給使用者帶來(lái)了一定程度上的困擾，使得操作起來(lái)更加麻煩。拉姆斯在要求產(chǎn)品有優(yōu)良品質(zhì)和先進(jìn)技術(shù)的前提下，提出把產(chǎn)品設(shè)計(jì)得更高效實(shí)用且便利，拉姆斯認(rèn)為好的產(chǎn)品本身就是個(gè)說(shuō)明書(shū)，其設(shè)計(jì)也是朝著這一方向去發(fā)展。他設(shè)計(jì)的東西，不需要看產(chǎn)品說(shuō)明書(shū)，便可直接操作。1958年（26歲），拉姆斯為博朗公司設(shè)計(jì)了博朗T3口袋收音機(jī)（圖3），操作界面上的按鍵和調(diào)頻旋鈕布局簡(jiǎn)單、直觀，不常用的部件及插孔都被安排到收音機(jī)的側(cè)面。他把復(fù)雜的線路都設(shè)計(jì)到機(jī)身內(nèi)部隱藏起來(lái)，并將喇叭開(kāi)創(chuàng)性地設(shè)計(jì)在產(chǎn)品的外表，這種產(chǎn)品功能的集中和人機(jī)操作的便利、易用，在后來(lái)也深深地影響了蘋(píng)果公司的設(shè)計(jì)，如iPod系列。而這正與拉姆斯所提出的，被設(shè)計(jì)界奉為圭臬的“設(shè)計(jì)十誡”的其中一條相呼應(yīng)：“好的設(shè)計(jì)讓產(chǎn)品說(shuō)話。”[10]
2、簡(jiǎn)約的視覺(jué)
迪特·拉姆斯設(shè)計(jì)的產(chǎn)品給人們傳達(dá)出一種感覺(jué)，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單，深沉而不沉重。[11]拉姆斯所設(shè)計(jì)的產(chǎn)品色彩幾乎一律都是樸素的白色，方形邊框和直線條的運(yùn)用是其產(chǎn)品外觀上最顯著的特色，一同傳遞著精密、靜謐又大氣的質(zhì)感魅力。他在“設(shè)計(jì)十誡”中提出好的設(shè)計(jì)是極簡(jiǎn)的，更是唯美的，他認(rèn)為，一件工業(yè)產(chǎn)品的美是“誠(chéng)實(shí)的、協(xié)調(diào)的、簡(jiǎn)單的、謹(jǐn)慎的和中庸的”。“審美”（Aesthetic）與“美麗”（Beauty）不同，后者更多停留在感官上，而工業(yè)產(chǎn)品的美是與它的功能分不開(kāi)的，也就是產(chǎn)品功能所體現(xiàn)出來(lái)的功能美。拉姆斯的“設(shè)計(jì)十誡”以及他獨(dú)特的設(shè)計(jì)理念形成于20世紀(jì)的六七十年代，這也恰好處于一個(gè)過(guò)度消費(fèi)遭到質(zhì)疑和批判的時(shí)期。當(dāng)時(shí)很多產(chǎn)品設(shè)計(jì)利用了消費(fèi)者的時(shí)尚需求投機(jī)取巧，設(shè)計(jì)浮于表面的華麗裝飾且缺少功能性的考慮，拉姆斯認(rèn)為這是一種“視覺(jué)的污染”，這種“視覺(jué)的污染”跟空氣和水的污染沒(méi)有什么差別。
圖4 606萬(wàn)用置物柜套裝
拉姆斯把簡(jiǎn)約的理念發(fā)揮到極致，不僅是他的產(chǎn)品設(shè)計(jì)，更是延伸到除產(chǎn)品設(shè)計(jì)之外更廣泛的層面。拉姆斯在職業(yè)生涯中除了為博朗公司設(shè)計(jì)產(chǎn)品外，還與英國(guó)的維松（Vitsoe）公司也有過(guò)一次合作。1960年（28歲），拉姆斯為維松設(shè)計(jì)了模塊化的606萬(wàn)用置物柜套裝（圖4）。這套家具延續(xù)了系列模塊化的設(shè)計(jì)理念，拉姆斯幾乎盡他所能把這套家具系統(tǒng)做到完美。這套家具顏色上采用樸素的白色基調(diào)，造型上方形和直線的元素運(yùn)用得恰到好處。整體視覺(jué)上，這套家具與書(shū)桌、茶幾、書(shū)柜可以相互間完美搭配，一點(diǎn)都不突兀。[12]
圖5 MPZ 21 multipress榨汁機(jī)
談到博朗的設(shè)計(jì)時(shí)，拉姆斯喜歡引用埃爾文·布勞恩注1（Erwin Braun，1921~1992）的比喻：“產(chǎn)品應(yīng)該是簡(jiǎn)約和謙遜的，在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上盡可能地歸于平淡。它們可以很好地融入家居環(huán)境中”。拉姆斯的進(jìn)一步解釋是：“我希望能設(shè)計(jì)出為日常所用的產(chǎn)品，不會(huì)刺激我們的眼睛和其他感官?！?span> [13]拉姆斯能夠在博朗從事工作長(zhǎng)達(dá)40年，很大程度上歸于他與公司的管理者及其他設(shè)計(jì)師們?cè)O(shè)計(jì)理念上的一致。他們認(rèn)為，設(shè)計(jì)不是為了做出華麗的東西，也不是為了懷舊，而是大批量創(chuàng)造出具有功能性的、且是簡(jiǎn)約的，可以提升人們?nèi)粘Ｉ钇焚|(zhì)的產(chǎn)品。如1972年（40歲）拉姆斯為博朗公司設(shè)計(jì)的MPZ 21 multipress榨汁機(jī)（如圖5所示），樸素的白色，簡(jiǎn)潔的幾何造型，視覺(jué)上極簡(jiǎn)到除了功能的體現(xiàn)，幾乎沒(méi)有任何多余的裝飾。
3、精致的細(xì)節(jié)
圖6 RT20 Tischsuper收音機(jī)
在拉姆斯的“設(shè)計(jì)十誡”中認(rèn)為“好的設(shè)計(jì)是細(xì)致的”。拉姆斯所提出的“少，卻更好”與建筑大師密斯的名言“少即是多”是有區(qū)別的。密斯將“少”在建筑設(shè)計(jì)中表現(xiàn)到了極致，追求建筑風(fēng)格上的絕對(duì)單純，而拉姆斯將“少”但不缺乏細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)理念運(yùn)用到博朗的產(chǎn)品設(shè)計(jì)中來(lái)，透過(guò)產(chǎn)品來(lái)展現(xiàn)產(chǎn)品精致的細(xì)節(jié)。高品質(zhì)隱藏在產(chǎn)品內(nèi)部，這些細(xì)節(jié)，有的顯而易見(jiàn)，也有的難以察覺(jué)。如圖6所示，為1961年（29歲）拉姆斯為博朗設(shè)計(jì)的RT20 收音機(jī)，圓形的揚(yáng)聲器，整齊有序的旋鈕，透明的調(diào)頻指示，每個(gè)細(xì)節(jié)都十分講究，整個(gè)收音機(jī)設(shè)計(jì)得精致但又不失和諧的美感。拉姆斯認(rèn)為，通過(guò)繁瑣浮夸的表面設(shè)計(jì)引起消費(fèi)者的注意，是不能得到情感上的回應(yīng)的。只有在設(shè)計(jì)里越少地加入信息，才越能引起消費(fèi)者情感上的回應(yīng)。而這種情感回應(yīng)，則需要在細(xì)節(jié)中才得以實(shí)現(xiàn)。[14]
圖7 博朗ET66電子計(jì)算器
拉姆斯認(rèn)為簡(jiǎn)潔和質(zhì)樸在精神上遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于復(fù)雜和裝飾。1987年（55歲）拉姆斯與迪特里希·呂布斯（Dietrich Lubs，1938~）一起為博朗設(shè)計(jì)的 ET66 計(jì)算器（圖7），可以看出其對(duì)產(chǎn)品細(xì)節(jié)上的精致追求。清晰的人機(jī)界面上，分別單獨(dú)設(shè)置了輸入和輸出鍵，并用紅色和綠色來(lái)區(qū)別，而其余按鍵的顏色都頗為嚴(yán)謹(jǐn)。顏色的分類(lèi)不僅僅是外觀上的美觀，更重要的是它將代表功能區(qū)別，一個(gè)功能區(qū)域就是一個(gè)統(tǒng)一的顏色。按鍵外形被設(shè)計(jì)成向上凸起的圓形，而不是有稍微下陷的凹面。這是因?yàn)樵O(shè)計(jì)師們?cè)诜磸?fù)模擬測(cè)試后得出了一個(gè)結(jié)論：對(duì)于用戶來(lái)說(shuō)，能否準(zhǔn)確地觸摸到按鍵，相對(duì)于按鍵按下去的手感來(lái)說(shuō)更為重要。拉姆斯對(duì)于他所設(shè)計(jì)的產(chǎn)品，即使是在按鍵這樣的小細(xì)節(jié)上，也是全部基于實(shí)用性和功能性的考量。他要求每一個(gè)零件和內(nèi)部結(jié)構(gòu)都要與最后的設(shè)計(jì)結(jié)果掛鉤，關(guān)注功能性與技術(shù)質(zhì)量，使這些精致的細(xì)節(jié)最終化為一種精簡(jiǎn)、凝練的設(shè)計(jì)語(yǔ)言。
三、結(jié)語(yǔ)
迪特·拉姆斯具有德國(guó)人嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致的特點(diǎn)，在吸收烏爾姆造型學(xué)院的教育理念之后，他將自己對(duì)設(shè)計(jì)、生活的理解通過(guò)產(chǎn)品詮釋出來(lái)，逐漸形成了一套優(yōu)秀的產(chǎn)品設(shè)計(jì)理念，“大道至簡(jiǎn)，平淡為歸”是對(duì)拉姆斯的設(shè)計(jì)哲學(xué)最好的詮釋。運(yùn)用現(xiàn)代工業(yè)的技術(shù)和材料，充分發(fā)揮設(shè)計(jì)的作用，把產(chǎn)品的功能部位集中表達(dá)在直觀的用戶界面上，使產(chǎn)品操作起來(lái)更高效便利；通過(guò)形態(tài)規(guī)整的幾何造型，在不影響功能的前提下，在產(chǎn)品外觀方面取舍適當(dāng)，達(dá)到視覺(jué)上的簡(jiǎn)約效果；“少，卻更好”，但少并非無(wú)，產(chǎn)品的每一個(gè)細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)上，都是經(jīng)過(guò)考究以及反復(fù)測(cè)試后的結(jié)果，細(xì)節(jié)上的精益求精體現(xiàn)了拉姆斯的功能主義思想。
拉姆斯將他“操作便利、視覺(jué)簡(jiǎn)約、細(xì)節(jié)精致”的設(shè)計(jì)理念完美地運(yùn)用到產(chǎn)品設(shè)計(jì)當(dāng)中，不僅提高了產(chǎn)品的質(zhì)量，也促進(jìn)了品牌的知名度。這些優(yōu)秀的設(shè)計(jì)理念在實(shí)踐中逐漸完善，從工業(yè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域推廣到各個(gè)設(shè)計(jì)行業(yè)當(dāng)中成為標(biāo)準(zhǔn)，德國(guó)設(shè)計(jì)由此成為世界優(yōu)秀設(shè)計(jì)的代名詞。
注釋
注1：埃爾文·布勞恩（Erwin Braun，1921~1992），德國(guó)博朗公司創(chuàng)始人馬克斯·布勞恩（Max Braun）之子，1951年馬克斯·布勞恩去世，埃爾文·布勞恩和弟弟阿圖爾·布勞恩共同執(zhí)掌博朗帝國(guó)。
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