天價(jià)畫(huà)作的背后總會(huì)有一些比價(jià)格更深刻的東西存在。
2006年，巴斯奎爾特的一副涂鴉之作賣(mài)了五百五十萬(wàn)美金。新出爐的亞洲地區(qū)成交價(jià)最高的西方藝術(shù)品，Jean-Michel Basquiat 的《戰(zhàn)士》成交價(jià)3.2億港幣。
在上海，安迪沃霍爾的作品已為大眾接受。但涂鴉之作人們還是會(huì)最嗤之以鼻。他門(mén)不是說(shuō)我水平低沒(méi)看懂，就是會(huì)說(shuō)我畫(huà)的比他們好。還有好事者編了如下的八卦故事勵(lì)志讀者：
德國(guó)表現(xiàn)主義后，上紀(jì)80年代新表現(xiàn)主義在許多國(guó)家崛起。當(dāng)年里根政府下股市瘋漲，人們需要拋出虛擬貨幣，換成固定資產(chǎn)，而藝術(shù)品是最適合的對(duì)象。美國(guó)新表現(xiàn)主義的陣容哈林，巴斯奎爾特等人的列隊(duì)，等待著割韭菜的春天。
露宿街頭的黑人涂鴉者在東村街頭被瑪麗布恩發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人包裝并在畫(huà)廊里被不失時(shí)機(jī)將其推出。
走紅的藝術(shù)家巴斯奎爾特，當(dāng)時(shí)睡在街心公園樹(shù)下的大紙箱里，白天拿著白漆，一路在沿街破舊的房屋上四處涂鴉。經(jīng)紀(jì)人租了一間畫(huà)室任由他涂抹，幾個(gè)月之后，涂鴉裝裱鏡框，成了后現(xiàn)代主義。
展覽開(kāi)幕當(dāng)天，收藏家們?cè)趥渫浬项A(yù)約排隊(duì)走入。買(mǎi)下他涂鴉之作的人，之后又翻了十倍多。經(jīng)紀(jì)人布恩的畫(huà)廊自八十年代開(kāi)始就成為了藝術(shù)市場(chǎng)暴熱的樣板，新財(cái)源刺激了藝術(shù)市場(chǎng)，繪畫(huà)的起落簡(jiǎn)直就像邁阿密的公寓或者豬肉交易，它不再是一個(gè)用長(zhǎng)時(shí)間孕育藝術(shù)家產(chǎn)生的那個(gè)市場(chǎng)了。
東這村、蘇荷等露宿街頭的藝術(shù)家，似乎一夜之間成了潘家園的淘金市場(chǎng)。繪畫(huà)是畫(huà)家感受了各種情緒的綜合表現(xiàn)，巴斯奎特短暫人生真實(shí)的情況是：
1960年，巴斯奎特出生于紐約布魯克林區(qū)。
母親是波多黎各人父親海地人,這是一個(gè)不錯(cuò)的中產(chǎn)家庭。幼年時(shí)，巴斯奎特即表現(xiàn)了對(duì)藝術(shù)的天分。母親常常會(huì)帶他去一些藝術(shù)博物館參觀,在媽媽的鼓勵(lì)下學(xué)習(xí)作畫(huà)。參加美術(shù)相關(guān)活動(dòng)的同時(shí)練就了一口流利的法語(yǔ)、西班牙語(yǔ)等多種語(yǔ)言。空余時(shí)間常常會(huì)閱讀象征詩(shī)、神話、歷史與醫(yī)療文書(shū)。以《格雷氏解剖學(xué)》為臨摹對(duì)象，解決了無(wú)錢(qián)請(qǐng)模特的困境。這本書(shū)里有很多醫(yī)學(xué)上的知識(shí)，在他后來(lái)的作品里可以清晰地看出受影響之深。
1977年，十七歲的巴斯奎特和他的朋友埃爾·狄亞茲開(kāi)始曼哈頓區(qū)貧民窟玩涂鴉藝術(shù)。在當(dāng)?shù)氐慕ㄖ锷蠂娚虾灻癝AMO”，和一些簡(jiǎn)潔的句子。他喜歡把文字和各種符號(hào)夾雜在自己的畫(huà)作里，作品含有文學(xué)味道也有哲學(xué)的內(nèi)容，有諷刺也可以看出詩(shī)意。
一年后Village Voice周報(bào)登了一篇關(guān)于這些文字的詳細(xì)報(bào)導(dǎo)而進(jìn)入人們的視線。后來(lái)，巴斯奎特在蘇活區(qū)建筑物的墻上寫(xiě)上SAMO IS DEAD，結(jié)束了關(guān)于SAMO的計(jì)劃。
上世紀(jì)80年代與安迪·沃霍過(guò)從甚密。一個(gè)很特殊的時(shí)間段他們把文化、歷史、藝術(shù)相融合，引領(lǐng)了一代流行文化。表現(xiàn)主義藝術(shù)家以紐約涂鴉藝術(shù)家的身分獲得大眾認(rèn)識(shí)后，成為一位成功的新表現(xiàn)主義藝術(shù)家。
巴斯奎特的思維跳躍很快。在不斷的實(shí)踐從野蠻走向了野蠻，他的思想也開(kāi)始被一步步的放大，繪畫(huà)表現(xiàn)的永遠(yuǎn)是他的心聲。有時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)你總是慢他一步，我們能想到的他已經(jīng)畫(huà)出來(lái)了。
27歲時(shí)因服用過(guò)量海洛因于工作室中過(guò)世。
在藝術(shù)界，他的存在是不可替代的。流行文化的背后總有太多看不見(jiàn)的嘔心瀝血，天價(jià)畫(huà)作的背后總會(huì)有一些比價(jià)值更深刻的東西存在。
巴斯奎特的作品至今仍深深影響著當(dāng)代的藝術(shù)家。
PS:表現(xiàn)主義簡(jiǎn)介
20世紀(jì)初期繪畫(huà)領(lǐng)域中特別流行于北歐諸國(guó)的藝術(shù)潮流。
藝術(shù)中強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)藝術(shù)家主觀感情和自我感受。用以發(fā)泄內(nèi)心的苦悶，認(rèn)為主觀是唯一真實(shí)，否定現(xiàn)實(shí)世界的客觀性，反對(duì)藝術(shù)的目的性而導(dǎo)致對(duì)客觀形態(tài)的夸張、變形乃至怪誕處理的一種思潮。在北歐各國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)中早就存在著表現(xiàn)主義的因素：
早期日爾曼人的蠻族藝術(shù)、中世紀(jì)的哥特藝術(shù)、文藝復(fù)興中的鮑茨、勃魯蓋爾等畫(huà)家的作品中都可以看到變形夸張的形象、荒誕的畫(huà)面藝術(shù)效果，這些都表露出強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義傾向。
19世紀(jì)末，出現(xiàn)了象征主義的影響和現(xiàn)代風(fēng)格混在一起的第一個(gè)表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)。先驅(qū)代表畫(huà)家是荷蘭人凡·高、法國(guó)人勞特累克、奧地利人克里姆特、瑞士人霍德勒和挪威人蒙克，他們通過(guò)一些情愛(ài)的和悲劇性的題材表現(xiàn)出自己的主觀主義。
受尼采的主觀唯心主義哲學(xué)、弗洛伊德的精神分析學(xué)說(shuō)和斯泰納的神秘主義的影響，20世紀(jì)表現(xiàn)主義的主要基地是德國(guó)。
連接：電影《巴斯奎特》
1996年朱利安·施納貝爾導(dǎo)演。
施納貝爾是巴斯奎特的生前好友，本片是朱利安·施納貝爾的導(dǎo)演及編劇處女作。
巴斯奎特的作品繼續(xù)影響著很多現(xiàn)代藝術(shù)家，他被譽(yù)為美國(guó)藝術(shù)界的一顆流星，以爆炸性、反傳統(tǒng)的藝術(shù)手法驚醒了在美國(guó)占主導(dǎo)地位的白人藝術(shù)，被稱為黑人畢加索。
讓-米歇爾·巴斯奎特于1960年出生在紐約的布魯克林。17歲開(kāi)始巴斯奎特在下曼哈頓的貧民區(qū)墻上涂鴉，以SAMO或SAMOshit署名。
1980年，參加時(shí)代廣場(chǎng)藝術(shù)品展覽第一次被認(rèn)可為藝術(shù)家。一年后，詩(shī)人兼作家雷內(nèi)·里卡德通過(guò)《藝術(shù)論壇》雜志將巴斯奎特的涂鴉藝術(shù)推上了國(guó)際舞臺(tái)。
隨后幾年中，巴斯奎特在畫(huà)廊中展示自己的作品，并加入了新表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)。
1982年秋季，巴斯奎特與尚未成名的麥當(dāng)娜墜入愛(ài)河。二年后，巴斯奎特因長(zhǎng)期過(guò)量吸食毒品而開(kāi)始頻繁出現(xiàn)行為失常。
1985年，巴斯奎特成為《紐約時(shí)報(bào)》雜志的封面人物，隨著國(guó)際知名度的節(jié)節(jié)攀升，在歐洲主要國(guó)家首都舉辦了個(gè)人畫(huà)展。他還是波普藝術(shù)領(lǐng)軍人物安迪·沃霍爾的好友，兩人曾一同作畫(huà)，彼此互相影響。
1988年，巴斯奎特因混吸可卡因和海洛因猝然辭世。
沃霍爾對(duì)于巴斯奎特的死悲痛欲絕，直接導(dǎo)致了他日后的消沉和沉溺毒品。
圖1為當(dāng)年向明中學(xué)邊門(mén)的酒吧墻上涂鴉向巴斯奎特致敬。
圖2為新出爐的亞洲地區(qū)成交價(jià)最高的，巴斯奎特表現(xiàn)主義作品3.2億港幣的《戰(zhàn)士》。
聯(lián)系客服
