在這篇文章中，我將仔細研究他有趣的生活和Camille Pissarro的藝術(shù)。他的作品色彩豐富，富有冒險精神，在印象派的發(fā)展和普及中起著舉足輕重的作用。但是，他經(jīng)常被藝術(shù)家和朋友克勞德·莫奈（Claude Monet）所蒙蔽。
我涵蓋以下領域：
卡米耶·畢沙羅（Camille Pissarro），黑麥，波因特瓦斯，1877年
重要事實和想法
以下是關于畢沙羅生活和藝術(shù)的一些關鍵事實和想法：
他的第一位老師是藝術(shù)家弗里茨·梅爾比（Fritz Melbye），他大部分時候都在畫戲劇性的海景。梅爾比（Melbye）首先鼓勵畢沙羅（Pissarro）從事美術(shù)事業(yè)。
卡米爾·畢沙羅（Camille Pissarro），自畫像，約1857-58年
畢沙羅后來在古斯塔夫·庫爾貝（Gustave Courbet）和讓·巴蒂斯特·卡米爾（Jean-Baptiste-Camille Corot）的帶領下進修，而這兩位都是有成就的藝術(shù)家。通過畢沙羅（Pissarro）的早期作品，您可以看到這些藝術(shù)家的影響力，這比我們今天所知的多姿多彩的繪畫要受限制得多。畢沙羅（Pissarro）雄心勃勃地參加了在巴黎享有盛譽的沙龍展覽，該展覽眾所周知地偏愛學術(shù)繪畫風格。
卡米爾·畢沙羅（Camille Pissarro），《兩個在海邊聊天的女人》，圣托馬斯，1856年
1859年對于畢沙羅來說是重要的一年。這是他第一次在沙龍展出（不幸的是，我無法找到有關他展出的作品的信息）。在那一年，他還在瑞士學院（AcadémieSuisse）學習期間遇到了克勞德·莫奈（Claude Monet）和保羅·塞尚（PaulCézanne）。這三位藝術(shù)家不屑于沙龍對學術(shù)藝術(shù)的偏愛，最終將在印象派的發(fā)展中發(fā)揮關鍵作用。
畢沙羅后來將在“拒絕沙龍”中展出，該沙龍是為眾多被官方沙龍拒絕的藝術(shù)家而設立的。拒絕沙龍也為首屆印象派展覽鋪平了道路。
1870年代初期，由于法普戰(zhàn)爭，畢沙羅及其家人被迫移居倫敦。當他回到法國的家中時，他會發(fā)現(xiàn)他的大部分作品都被銷毀（約1,500件作品）。
盡管經(jīng)歷了挫折，他仍繼續(xù)工作，并參加了從1874年第一次到1886年最后一次的印象派展覽。以下是他在第一次展覽中展出的五幅畫之一：
卡米爾·畢沙羅（Camille Pissarro），白霜，1873年
1880年代，畢沙羅（Pissarro）進入后印象派，他認為這是“印象派邏輯前進的一個階段”。在此期間，他與藝術(shù)家Georges Seurat和Paul Signac合作，他們正在探索不同的繪畫方法，尤其是與色彩有關的繪畫方法。他們開始使用點畫法，該方法涉及使用顏色不同（而不是混合色）的小筆刷進行繪畫，如 Eragny的Brick Factory Deepali（下圖）所示。
卡米爾·畢沙羅（Camille Pissarro），位于埃拉尼（Eragny）的迪帕利制磚廠，1888年
畢沙羅最終離開了后印象派，向一位朋友解釋：
“已經(jīng)嘗試了四年了，然后放棄了它。。。我再也不能認為自己是新印象派畫家之一。。。。忠實于自然的效果，如此隨意而令人欽佩，不可能為我的繪畫賦予個性，我不得不放棄?！?/blockquote>
他晚年患有眼疾，部分限制了他在戶外繪畫。（成為一個視力受損的藝術(shù)家真是令人沮喪的困境）。
他于1903年11月13日在巴黎去世，享年73歲。他的一生對許多其他知名藝術(shù)家產(chǎn)生了深遠的影響?，旣悺たㄋ_特（Mary Cassatt）說，他是“這樣的老師，他本可以教石頭正確地畫畫的。” 塞尚說：“他是我的父親。一個有待商consult的人，有點像好主。”
他的家人將繼續(xù)他的遺產(chǎn)，他的許多孩子和孫輩都追求藝術(shù)。他的兒子露西恩（Lucien）從父親那里采用了類似的印象派風格，他形容他是一位“出色的老師，從不把自己的個性強加給他的學生?！?/p>
卡米爾·畢沙羅（Camille Pissarro），自畫像，1898年
（在繼續(xù)之前，花點時間看一下上面的畢沙羅的最后一個自畫像-一個有繪畫生活的老人。在這篇文章的開頭，現(xiàn)在回到他的第一個自畫像。年輕人開始旅程時，比較藝術(shù)家生活中不同角度的自畫像總是很有趣的。）
畢沙羅的工作方式
從某種意義上說，我們很幸運，畢沙羅（Pissarro）的許多生活都通過他給朋友，家人和藝術(shù)家的許多來信得以記錄。
要了解畢沙羅的工作方式和作為藝術(shù)家的一般哲學，沒有比他自己的話更好的方法了。以下是他的許多信件中的一些摘錄，我認為這些信件特別有趣，并附有簡短的評論。如果您有時間閱讀這篇文章，建議您瀏覽一下最后提供的許多其他資源，因為這只是可用信息的一部分。
畢沙羅談主題選擇和戶外繪畫的挑戰(zhàn)：
“我努力工作，至少我會在天氣允許的情況下竭盡全力。-我開始了一項工作，其主題是朝圣保羅教堂方向的河岸。展望魯昂，我已經(jīng)擁有了所有房屋在早晨被太陽照亮的碼頭上，背景中是石橋，左邊是島上的房屋，工廠，船，下水道，右邊是各種顏色的尖峰石頂。昨天，沒有陽光，我在灰色的天氣中開始了關于同一主題的另一項工作，只是我向右看更多。我必須離開你去看我的主題。我在街上有一個房間。我將從霧中的街景開始每天早上有霧，直到十一點（中午）。應該是有趣的，霧中的廣場，電車道，來往。”畢沙羅給他的兒子盧西安的信，日期為1883年10月11日在戶外繪畫時會遇到很多挑戰(zhàn)，例如光線變化，物體移動，吹來的風等。如上所述，畢沙羅（Pissarro）解釋說，一個很好的解決方案是同時處理多幅繪畫。當條件發(fā)生重大變化時，請選擇其他主題并開始新繪畫。當條件再次合適時，您始終可以返回到較早的繪畫。例如，如果您正在繪制有霧的風景并且霧開始消退，請考慮暫停并在有霧時再次出現(xiàn)。
卡米爾·畢沙羅（Camille Pissarro），莫雷（Moret），杜盧因運河（1903年）
畢沙羅對繪畫的重要性：
“親愛的露西恩，我充分認識到你畫的不好，我無數(shù)次告訴你，在眼和手中掌握已知的形式是必不可少的。這只能通過經(jīng)常畫畫，畫所有畫，不斷畫畫來實現(xiàn)。，這是美好的一天，您會驚訝地發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)按照其真實的本性進行了渲染。” 畢沙羅給他的兒子盧西安的信，日期為1883年您可以從他的建筑畫中看到他的熟練程度，就像下面的兩幅畫一樣。不要被他的繪畫和幾乎混亂的筆法所愚弄。他的基本功，包括繪畫，都很扎實。這使他的筆觸更加靈活。根據(jù)我的閱讀，他從小就在繪畫方面自學成才，從小就開始練習。
卡米爾·畢沙羅（Camille Pissarro），巴黎阿弗爾廣場，1893年
卡米爾·畢沙羅（Camille Pissarro），歌劇院大道，巴黎，陽光，冬天的早晨，1898年
畢沙羅（Pissarro）對評判的恐懼和他作為藝術(shù)家的價值：
“我剛剛結(jié)束了我的繪畫系列，我不斷地看著它們。我使他們常常感到恐怖。只有在極少的時刻，當我忘掉所有這些東西時，在我感到友善和放縱的日子里，我才理解它們。有時我非常害怕轉(zhuǎn)過頭來靠在墻上的畫布；我一直害怕在我相信有珍貴寶石的地方找到怪物！因此，倫敦的批評家們讓我驚訝不已las！我怕它們太合理了！-但是，有時候我遇到了我的作品，這些作品聽起來很不錯，而且確實是我的風格，在這樣的時刻，我找到了極大的慰藉。繪畫，一般的藝術(shù)使我著迷。這是我的生活。還有什么要緊的？”畢沙羅在1883年11月20日的來信（收件人不明）如果您一直缺乏信心，請記住，甚至像皮薩羅（Pissarro）這樣的偉大藝術(shù)家也經(jīng)歷過不確定和自我懷疑的時期。我們往往會忘記他們是在努力工作的藝術(shù)家，他們是在自己的旅程中努力做到這一點。
卡米爾·畢沙羅（Camille Pissarro），《巴贊古爾景觀》，1889年
畢沙羅（Pissarro）論點畫法的優(yōu)點和缺點：
“我一直在想一些不帶點的繪畫方式。我希望實現(xiàn)這一點，但我仍無法解決將純凈的音調(diào)劃分為無粗糙感的問題。我們的印象派藝術(shù)假設的飽滿，柔軟，自由，自發(fā)性和新鮮感？這是困擾我的問題，因為點很微弱，缺乏身體，透明，比簡單更單調(diào)，即使是在蘇拉特時期，尤其是在我一直在思考這個問題，從這個角度出發(fā)，我將去盧浮宮看一些有趣的畫家。在這里沒有特納不是沒有道理的?！?nbsp;畢沙羅給兒子盧西安的信，日期為1888年9月6日他談到了有關我們涂料的局限性以及我們?nèi)绾慰创伾囊恍┯腥び^點。您會看到，我們混合使用的涂料越多，色彩變得越不豐富，充滿活力和鮮艷（長時間使用后，您都會熟悉調(diào)色板上留下的“泥漿”）。像蘇拉特（Seurat）這樣的后印象派畫家試圖通過涂上具有明顯，未混合顏色的小刷（或點）來回避此限制，認為這會產(chǎn)生比混合時更鮮艷的顏色。但是，正如Pissarro所指出的那樣，當您僅使用少量的彩色油漆進行繪制時，會有一些折衷。
卡米爾·畢沙羅（Camille Pissarro），海德公園，倫敦，1890年
塞尚（Cézanne）關于畢沙羅（Pissarro）對顏色的使用：
“這就是為什么我們所有人都派出畢沙羅的原因。他很幸運能出生在西印度群島，在那里他學會了沒有老師的繪畫方式。他告訴了我一切。在1865年，他已經(jīng)將畫畫剪裁掉了。黑色，瀝青，未加工的色和。石。這是事實。他曾經(jīng)說過，除了三種原色及其衍生物外，別無其他涂料。是的，他是第一位印象派畫家。” 保羅·塞尚這就解釋了畢沙羅（Pissarro）1865年以后的作品豐富多彩。有趣的是，他在下面的調(diào)色板上畫了一個簡單的風景：
卡米爾·畢沙羅（Camille Pissarro），《調(diào)色板上的風景》，約1878年
畢沙羅談畫的方式：
“在天空，水，樹枝，地面上同時工作，使所有東西都平等地工作，并不斷地重復工作，直到獲得為止?？犊敛华q豫地繪畫，因為最好不要失去第一印象。”這就是我想象的許多印象派畫家的作品。用這種方式繪畫的挑戰(zhàn)在于保持控制感。從印象派轉(zhuǎn)變?yōu)椴萋屎苋菀住?/p>
卡米爾·畢沙羅（Camille Pissarro），《豐收》，蓬圖瓦茲，1881年
仔細看看他的一些畫作
現(xiàn)在，我將詳細介紹畢沙羅（Pissarro）的其他畫作，從一個名為冬宮博物館（The Hermitage）的大山核桃的簡單風景入手。
它具有清新自然的筆法以及令人愉悅的類似配色方案。大部分畫作都保持在狹窄的價值范圍內(nèi)，這是印象派作品的代表作。注意整個繪畫中使用的所有不同綠色色調(diào)，以及綠色如何在光線下變得溫暖。
提示：綠色通常被視為冷色，但請記住色溫是相對的。相互比較時，您可能會得到冷綠色和暖綠色。
卡米爾·畢沙羅（Camille Pissarro），《冬宮的大核桃》，1875年
在下面的繪畫中，我喜歡天空和遙遠的土地上微妙的色彩變化。柔軟的區(qū)域被散落在頂部的陡峭樹木所破壞。另外，請注意前景中的豐富飽和色與背景中的淺弱色彩之間的對比。
卡米爾·畢沙羅（Camille Pissarro），盧浮宮（Louveciens）和蒙·瓦萊里昂（MontValérien），1870年
邱園銀行假日（Bank Holiday，Kew）描繪了熙熙streets的街道，人們和活動活躍。畢沙羅（Pissarro）松散的筆法在此場景中特別有效，因為它增加了運動感和氛圍。另外，請注意用于鋪路地面的細微顏色變化和方向筆畫-這是在原本平坦而平淡的區(qū)域中引起人們興趣的示例（許多初學者只會將街道表面涂成平坦的灰色）。
卡米爾·畢沙羅（Camille Pissarro），銀行假期，基尤（Kew），1892年
以下是畢沙羅（Pissarro）后印象派時期的點畫主義的例證。請注意顏色不同的小刷-生動的黃色，綠色，橙色，紫色，藍色。當您的眼睛在畫中翩翩起舞時，幾乎可以感覺到顏色的振動。
卡米爾·畢沙羅（Camille Pissarro），日落在圣查爾斯（E.Eragny），1891年
畢沙羅甚至在夜間也發(fā)現(xiàn)了顏色。深藍色用于天空和陰影，淺黃色和橙色輕點用于燈光。
卡米爾·畢沙羅（Camille Pissarro），《蒙馬特大道夜間》，1897年
下面的繪畫是對比度和取景的美麗演示，陰影的前景將背景中的高調(diào)顏色取景。請注意Pissarro為陰影使用了多少顏色。
卡米爾·畢沙羅（Camille Pissarro），栗子，1873年
重要要點
以下是這篇文章的一些關鍵要點：
正如畢沙羅（Pissarro）一生所做的那樣，不要害怕嘗試新的繪畫風格和方法。如果您總是仔細而現(xiàn)實地進行繪畫，則嘗試對一些繪畫采取更自發(fā)的方法，反之亦然。
與其他志同道合的藝術(shù)家保持聯(lián)系。通過閱讀畢沙羅的許多信件，您可以感受到他與其他藝術(shù)家的強烈社區(qū)感。
確保您有適當?shù)挠涗洺绦騺肀４嫠囆g(shù)品，特別是照片。如果您的任何一幅繪畫都沒有記錄而丟失或毀壞，那將是一種恥辱（例如，當法索戰(zhàn)爭最終使畢沙羅失去約1,500幅作品時）。
如果您在戶外繪畫，則可能需要考慮同時處理幾幅畫。一旦條件發(fā)生重大變化，就可以開始使用其他主題。
如果要很好地繪畫，請確保您的圖紙符合標準。正如畢沙羅（Pissarro）所說的那樣：“只有經(jīng)常繪畫，不斷繪畫，不斷繪畫，才有美好的一天，令您驚訝的是，您已經(jīng)在創(chuàng)作出真正的人物?！?/p>
甚至我們今天學習和欽佩的大師們都經(jīng)歷了不確定和自我懷疑的時期。
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