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青少年書法雜志| 折釵股

2016.08.27

《青少年書法雜志》內容精選·書學課堂

書法名言闡釋之二十六·折釵股

文/盧仰

“折釵股”是用來比喻用筆的一種技法。釵原系古代婦女頭上的金銀飾物，質堅而韌，當用力折釵時，釵體就彎曲而不折斷，形成曲折而富有彈性的線條；后這種形質被借以形容轉折的筆畫，線條雖彎曲盤繞而其筆致依然圓潤飽滿，其質感堅韌而又有力，所書流暢、飄逸而瀟灑。南宋姜夔《續(xù)書譜》稱：“折釵股者，欲其屈折，圓而有力?！?/section>

“折釵股”是對轉折處用筆要求及藝術效果的形象比喻。它指筆畫在轉折時筆毫平鋪，鋒正圓而不扭曲，如釵股一樣，雖經彎曲而其體仍圓。表層圓暢、勻稱，內部勁健、含力，顯出一種寬閑圓美之態(tài)。在書法的用筆效果上，“折釵股”對書法藝術所提出的要求大致有以下三方面：

一是指書法用筆在轉折處所要達到的藝術效果是中鋒渾圓，特別強調一個圓字，不能妄生圭角；二是行筆時筆鋒雖經轉折，卻要一氣貫穿，毫無滯礙，具有篆書筆意；三是寫出的線條形質，要遒勁有力，不能拖沓無力。

下面分別進行探討。

一、關于“折釵股”之圓

書法的線條貴乎圓。從本質來說，“圓”是書法的通則，但漢字字形又以方為主，所以書法藝術的表現是以圓為內涵，方為外形。從單字到章法到整張作品的形制，方形是主流。這種現象來源于中國古代的哲學理念，項穆在《書法雅言·規(guī)矩》中就說：“天圓地方，群類象形，圣人作則，制為規(guī)矩。故曰規(guī)矩方圓之至，范圍不過、曲成不遺者也。”對于書法，他也強調：“圓為規(guī)以象天，方為矩以象地，方圓互用，猶陰陽互藏。所以用筆貴圓，字形貴方，既曰規(guī)矩，又曰之至，是圓乃神圓，不可滯也，方乃通方，不可執(zhí)也?！?/section>

嶧山刻石（局部）

上面是從哲學或理論上說的，而在書法創(chuàng)作中，圓是線條的基本要求。怎樣才能讓線條圓起來呢？我們從現代人的角度看，圓是空間的問題，只有在平面的紙上創(chuàng)作出符合視覺立體感要求的線條，才會給人以圓的感覺。這個圓分圓渾和圓潤兩種形態(tài)。關于這個立體感的建立，清代朱履貞在《書學捷要》中說：“折釵股者，如釵股之折，謂轉角圓勁力均?！边@些都是前人的經驗之談，很值得玩味。在實際書寫中，為達到圓的標準，中鋒用筆是必不可少的，中鋒用筆可以說是線條達到圓的效果的最重要要求。釵是古代婦女用的首飾，多用金銀所制，呈圓柱形，用兩股簪子合成，很有韌性不易折斷，將釵用力彎折而不斷，其彎折處呈圓弧狀，由于力的作用，彎折內角處較金屬的其他部分變得扁薄。折釵股喻筆畫在轉折處呈圓弧狀，線條圓實，遒勁爽利，表現出很強的力感美。中鋒用筆沉實，是寫出折釵股的唯一用筆。

二、氣貫神達

要書寫出折釵股的線條，需在書寫時一氣貫之，即在書寫的過程中不能停頓，書寫的過程一停頓，線條的外輪廓就會出現不規(guī)則的疙瘩，這就無法形成折釵股的圓潤和圓渾的效果。這個要求看起來簡單，其實踐要達到順暢也不是很容易。書寫時需心中有數，不管是曲線還是直線，要寫多大、多長，弧度要多少，左右是否需要對稱，若不對稱如何達到線條的和諧，這些在書寫之前肯定要心里有底，不能寫到哪想到哪，否則是寫不出折釵股的線條的。以篆書為例，鐵線篆和玉箸篆其用筆是不同的。其書寫過程，力度是不同的，不同的字體，同一線條前后段，由于毛筆的蓄墨量的變化，力度和速度都要根據需要進行調整。這調整需要熟練掌握毛筆的筆性、墨的濃度、紙的厚薄及滲墨的速度（生宣、熟宣、半生熟宣等都是不同的）。只有手頭的功夫到了，書寫時才能得心應手，寫出想寫的線條。

三、力量

折釵股給人的力量是內含的，是含而未發(fā)的力量，如弓箭拉滿弦的感覺。只有用筆精熟才能把線條寫得圓勁、質感質樸、有彈性?？梢哉f，彈性是折釵股重要的線條特征。故白蕉在《書法十講》中說：“如折釵股，圓健而不偏斜，欲其曲折圓而有力?！?/span>

白蕉行書扇面

這就是對折釵股所包含的力量的明確要求。其實無論哪一種字體都要求有較強的筆力，劉熙載在《藝概·書概》中就說：“草書猶重筆力。”“蓋草勢尚險，凡物險者易顛，非具大力，奚以固之？”對于折釵股的實踐和認識，在古代書家中當推懷素，其《自敘》筆畫所表現的力度的強勁，超過了一般的法書。它不但沒有“鼓努為力”的毛病，而且力的使用綽有余裕。筆力決定骨氣，骨硬而后神旺。懷素對顏真卿的反問是：“折釵股何如屋漏痕？”這是一種來源于自身內在的高度自信。

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