折帶皴是一種表現(xiàn)方折山石的皴法，斜臥的筆鋒，先勾皴出平橫的線條，然后以方折取勢垂直皴下，折下時筆鋒不轉(zhuǎn)，并以橫輕折重，以此體現(xiàn)山石瘦勁的氣質(zhì)。形似折疊帶子，故名。用側(cè)鋒，筆要略干，枯墨畫出。用側(cè)鋒臥筆向右行，再轉(zhuǎn)折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉(zhuǎn)折向下，橫輕直重，畫出的形狀多方形，畫出的墨線如“折帶”，故以名之。畫折帶皴忌雷同，大小相兼須有賓主環(huán)抱，氣脈深厚圓潤。點法只宜插針點，設(shè)色須淡。這種皴法用以表現(xiàn)方解石和水層巖的結(jié)構(gòu)。“元四大家”之一的倪云林(倪瓚)喜畫折帶皴，以創(chuàng)折帶皴而著稱。倪瓚取法董源，易披麻皴的圓勢為方折，開拓了山水畫的表現(xiàn)力。用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術(shù)魅力。
所謂折帶皴，鄭績在《夢幻居畫學(xué)簡明》中解釋道：“折帶皴如腰帶折轉(zhuǎn)也。用筆要側(cè)，結(jié)形要方，層層連疊。左閃右按，用筆起伏，或輕或重，與大披麻同。但披麻石形尖聳，折帶石形方平。即寫崇山峻嶺，其結(jié)頂處亦方平折轉(zhuǎn)，直落山腳。故轉(zhuǎn)折處多起圭棱，乃合斯法。倪云林最愛畫之，此由北苑大披麻之變法也?！?/span>
在用筆上，折帶皴以側(cè)筆為主，董其昌說：“作云林畫需用側(cè)筆，有輕有重，不得用圓筆，其佳處在筆法秀峭耳。”中鋒的線條圓融、厚重，但缺乏趣味與秀妍。用側(cè)鋒使手腕轉(zhuǎn)動更為松靈，因此帶動筆的運動也更自由，畫出的線條也更活潑靈動。此外，倪瓚的折帶皴運用渴筆，用墨較干，轉(zhuǎn)折處更能顯示出輪廓的方削挺勁，展現(xiàn)江南山水中蒼瘦的一面。
畫平遠(yuǎn)山水可用此法。
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