董其昌既是一位書家，又是一位畫家，一生癡迷于書畫創(chuàng)作，因此留下的作品非常豐富,所作書畫合冊也很多。無錫市博物館所藏的《董其昌書畫合冊》未署創(chuàng)作時間，但從其藝術(shù)風格來看，當屬董其昌中晚年的作品。
此《董其昌書畫合冊》，為周培源先生舊藏，冊頁共十二幀（25.6×16厘米）絹本，畫上鈐朱文“昌”，書法鈐白文“宗伯學士”、白文“董氏玄宰”。其余為收藏章。文物出版社《中國古代書畫圖目》未收。
冊頁中的作品都有擬某某的字樣，這幾位都是董其昌十分欣賞的“南宗”代表畫家。董其昌臨摹并非泥古不化，而是要自生變化，為己所用?！皩W古人不能變，便是籬堵間物，去之轉(zhuǎn)遠，乃繇絕似耳”。
《董其昌書畫合冊》之一
“春山暖翠”圖是董源、巨然筆法的綜合運用。近景山石以披麻皴為主，偶用折帶皴和大小不同的濃淡墨點苔。樹身挺拔精到，直中有曲，點葉細致，高低錯落，盡顯山樹精神。遠景山勢，高峻聳立，山巒起伏，以北苑披麻皴寫之，而山脈轉(zhuǎn)折處用巨然法。緊抱的小石以濕潤的墨筆和苔點覆蓋，顯得質(zhì)實，并與右邊云氣纏繞的虛空相映襯，使畫面洋溢著滿目青翠，富于意境。
《董其昌書畫合冊》之二
“仿倪云林”圖。董其昌晚年極愛倪瓚，對其筆法有著十分深入的研究?！白髟屏之?，須用側(cè)筆，有輕有重，不得用圓筆，其佳處在筆法秀峭耳。”《畫禪室隨筆》）這里我們可以看到非常典型的倪瓚筆意的折帶、披麻皴。近景的枯樹線條粗直挺勁，以干筆為主，樹身高直，枝叉以云林常用的鹿角法，亂而不亂，勁健有力。畫中空亭不繪一人，顯得靈氣動蕩。這件作品沿襲了倪瓚“一河兩岸”的構(gòu)圖，但卻把遠山畫得校為質(zhì)實和清潤，使山氣更加蔥郁，改變了倪云林近景突出而遠景淡細，荒寒孤寂的風格，成為董氏明潤、空曠的面貌，與倪瓚畫的意境就有了很大區(qū)別。
《董其昌書畫合冊》之三
“仿北苑山水”圖，山石的凸面用長披麻皴，凹處以圓筆密集點苔，石邊的樹木輕松勾出，樹葉以筆點成形，筆道圓渾，水分滋潤，這些都是董源的痕跡，但畫面中還是有許多自己的，主景山勢陡峭獨立，形勢峭拔，這就不同于北苑的山。北苑之山，山坡向左右斜落，具橫勢；而董作具縱勢。再者，北苑的主峰多小石，作礬頭，山脈的轉(zhuǎn)折處皆緊抱小石，而董其昌的山脈轉(zhuǎn)折處雖也抱了幾塊小石，但已不像北苑的風格。北苑山水，畫面的景物多，比較滿；而董其昌的仿作，前景和后景都留下了大量空白，特別是中景和后景之間還暈染了一層云氣，后景僅以一角出之，故更顯空靈和蘊藉。這也正是董畫的特色之一。
《董其昌書畫合冊》之四
“擬巨然筆意”圖，遠山淡皴濃苔，可見壯如瓜子的焦墨大點，近汀蒲草右折，嵐氣清韻，十分典型的巨然畫法。巨然山水師法董源，明潤蔥郁，最有爽氣；但有的畫如《秋山問道圖》，礬頭太多。董的仿作，山的勾勒全用濕筆，只用瓜子狀的濃墨點苔，這一點與巨然不同。董作似乎更著意于突出江南山間濕潤的煙嵐，畫幅中部作了兩層煙嵐的暈染，這層層縈回飄蕩的云氣，綽綽約約，飄忽無定，增加了山色的朦朧和滋潤。董作的樹斜勢取象，樹條搖曳舞動，極具動感。最為精彩的是近坡汀岸的淺草，用筆輕靈自然，勢若飄舉，雖不畫一筆流水，水流搖草之動感畢呈。故此幀的意境已在巨然之上。
《董其昌書畫合冊》之五
“擬方方壺”圖是全冊唯一的設色作品。董其昌并不是專尚水墨的，他也畫過很多青綠山水，不但沒有金碧輝煌之氣，反而別具秀麗清新。方從義的仿米山水，大多點染成象，筆法粗簡，其中還夾雜一些高克恭的筆墨兼用的皴法，故其畫側(cè)重于主體意緒的表達，而不在形似。董其昌此幀的仿筆，最大特點是以色代墨，淺墨勾皴山體后，復以石青石綠點苔，甚至樹冠也全以石綠點成。這樣的色彩點綴，帶有水粉的味道，感覺上更有新鮮感。由于山體以不同的淡墨與石綠相雜皴染而成，很有層次感。遠近山與樹之間，又暈染了大片云氣，故氣象渾茫，別有一番濕潤中的神秘感。
《董其昌書畫合冊》之六
“峭壁流泉”圖是綜合諸家法之后的創(chuàng)造。山石主要用披麻皴和雨點皴，主景兩邊巨峰向中間涌動，左坡之石用巨然法，故峻峭清潤而有質(zhì)地。近坡的大小六樹，是倪云林《六君子圖》的構(gòu)圖法，不過已不是云林的枯樹，而是枝葉精神、身姿偉岸的松樹。遠近景之間，河水空明，整幅作品顯得意境清潤淡遠。
巨然《秋山問道圖》
董其昌所追求的清淡靈秀的“南宗”畫風與其書法上的審美追求也是完全一致的，此冊頁可以得到明證。冊頁中每圖都有兩句七言詩相配，書境與畫境相融相合。董其昌是繼趙孟頫之后又一位集古之大成者，其書風疏宕秀逸、高雅圓潤，結(jié)字疏朗、秀美，運筆輕盈、自然，線條純凈、活潑，這些風格特征都與畫風相一致。
“煙波狎主誰爭長，山澤雖曜已戰(zhàn)酣”，詩句的內(nèi)容與畫意相吻合。書法線條圓勁清潤如虞世南，而又有顏書的風神筋骨，特別是第二行的枯筆連綴，氣息高古；結(jié)字的姿態(tài)飄逸，又有二王的風姿，寓剛健于婀娜之中。
《董其昌書畫合冊》之七
書法的章法都極具董氏特色，每幀三行，行距拉得特別開，留下很多空白，顯得疏朗清曠，蕭散簡遠。用墨也極有個性，表面上看起來十分隨意，墨之濃淡枯潤一任自然，但呈現(xiàn)出來的卻是一派淡墨渴筆的風韻。
《董其昌書畫合冊》之八
董其昌認為“字之巧處在用筆，尤在用墨”，“用墨須使之潤，不可使其枯燥，尤忌秾肥，肥則大惡道矣”。（《畫禪室隨筆》）為了達到既不枯燥又不秾肥的效果，他使用的是濕潤的淡墨。
《董其昌書畫合冊》之九
“蔽虧日月開天小”句，起首“蔽虧”兩字飽含水墨，秀潤但清瘦；“日月”兩字色淡清雅，不失潤澤；寫到“天”字時飛白橫逸，已有枯意，但筆畫起始轉(zhuǎn)折間仍飽含潤意。這種蒼而彌秀、枯而愈腴的用墨功夫，絕對是董其昌中晚年筆力老成后的境界。
《董其昌書畫合冊》之十
“古木悠悠憑隱幾”兩句，筆法純熟，善用牽絲，或藏鋒或出鋒，或起倒或收束，而始終氣貫韻滿，流走自知，全無刻板與緊張。董其昌常拿自己的書法和趙文敏比，說“趙書因熟得俗態(tài)，吾書因生得秀色”（《味水軒日記》），趙書作意寫成，所以熟；董書率意寫出，因此生。這種生表現(xiàn)到書法作品中，就是秀潤淡雅的審美風貌，它與董畫清淡秀雅的“南宗”畫風相得益彰，互為注腳。
《董其昌書畫合冊》之十一
從用筆來看，本冊頁多用中鋒以筆尖寫成，通過運筆時筆尖的游走，完成起收轉(zhuǎn)承間的虛靈變化。
《董其昌書畫合冊》之十二
通觀全冊，可以感受到的是董其昌十分鮮明而獨特的個性風格，清淡靈秀。明代杰出的書畫家不勝枚舉，但董其昌一人就在書與畫兩個領(lǐng)域都取得了極高的成就，成為明代書畫史上對后世影響最為深遠的人物，這主要是因為他將自己對于禪宗哲學的狂熱愛好融入書畫的創(chuàng)作中去，不僅提出了畫論中著名的“南北宗說”，并且將這一審美見解同時付諸書與畫這兩種藝術(shù)實踐，形成了自己獨有的平淡而富有禪味的士人意境。這種明清以來始終流行于書壇和畫壇的藝術(shù)風格，在整套冊頁中有著十分清晰的表現(xiàn)。
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