摘要
明代官服是明代服飾文化中“禮”的代表,具有區(qū)分等級(jí),辨別尊卑的作用。官服體現(xiàn)了對(duì)唐、宋、元服飾的繼承與創(chuàng)新,但實(shí)體文物展出具有時(shí)間與空間的局限,以圖片資料為主的數(shù)字化資源只能從二維角度進(jìn)行研究。文章以明代文武官員服裝為例,研究其形制與結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。選取孔府舊藏中朝服、公服、常服,在復(fù)原其結(jié)構(gòu)、面料紋樣基礎(chǔ)上進(jìn)行三維建模與展示,提出成套服裝的組合建模方法,得到明代文武官員服裝完整的數(shù)字化復(fù)原效果。通過(guò)數(shù)字化復(fù)原明代官服,探尋實(shí)現(xiàn)中國(guó)古代服飾文化的傳播之路。
作者: 佟 萌a,b, 李雪飛a
作者簡(jiǎn)介: 佟萌(1996—),女,碩士研究生,研究方向?yàn)榉b數(shù)字技術(shù)與應(yīng)用。
( 北京服裝學(xué)院 a.信息中心; b.服裝藝術(shù)與工程學(xué)院,北京 )
關(guān)鍵詞: 明代服飾;結(jié)構(gòu);服裝建模;虛擬展示;孔府舊藏;成套服裝;文化傳播
對(duì)傳統(tǒng)文化的保護(hù)與傳承是國(guó)家研究的重點(diǎn)課題。中國(guó)傳統(tǒng)服飾文化作為歷史發(fā)展的載體,彰顯了傳統(tǒng)文化的“禮”與“儉”,標(biāo)志著歷史的變革與發(fā)展。但實(shí)體文物在展出時(shí)需要及時(shí)維護(hù),且具有時(shí)間與空間的限制。隨著虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的興起,已有許多學(xué)者對(duì)基于三維虛擬展示軟件的服飾復(fù)原進(jìn)行了嘗試,如對(duì)四川花苗女裝[1]、烏珠穆沁部落蒙古袍[2]、羌族女裝[3]等民族服飾的建模與復(fù)原。通過(guò)對(duì)服飾進(jìn)行結(jié)構(gòu)復(fù)原、面料處理,并在服裝虛擬展示軟件中進(jìn)行三維建模,完成服裝的虛擬效果展示。針對(duì)漢族服飾,張偉萌等[4]利用CLO軟件,完成了漢服改良設(shè)計(jì);楊若冰等[5]完成了一套宋代女裝的設(shè)計(jì)與建模。在對(duì)于傳統(tǒng)服飾的建模與復(fù)原研究中,對(duì)少數(shù)民族的服飾研究更側(cè)重于對(duì)實(shí)物服飾進(jìn)行還原,而漢族服飾的研究更多在于對(duì)服裝設(shè)計(jì)與三維展示。推測(cè)這種研究差別是由于少數(shù)民族服飾現(xiàn)存實(shí)物較多而漢族服飾在清代后經(jīng)歷改革,傳世樣本較少,考古文物又失去色彩,難以進(jìn)行精準(zhǔn)復(fù)原。同時(shí),現(xiàn)有虛擬展示研究多集中在漢族女子服飾,成套的建模服裝均為上衣下裳制,卻少有研究考慮增加里衣組合展示。
針對(duì)上述研究問(wèn)題,本文選取明代男子服飾中代表服制——文武官員服飾,以孔府舊藏服飾為復(fù)原依據(jù),對(duì)明代官員典型服制進(jìn)行結(jié)構(gòu)研究與三維虛擬復(fù)原,對(duì)服裝三維展示關(guān)鍵技術(shù)進(jìn)行總結(jié),完成男子官員服飾中朝服、公服、常服三套服裝的組合建模。將中國(guó)傳統(tǒng)服飾以數(shù)字化形式呈現(xiàn),有利于中國(guó)古代服飾文化的傳播與發(fā)展。
明代官員服飾制度及特點(diǎn)
明代是中國(guó)歷史上最后一個(gè)由漢民族統(tǒng)治的封建王朝,其服飾繼承唐、宋時(shí)期的制度,又潛移默化地受到元代影響,呈現(xiàn)出多元化特點(diǎn)。明代十分重視服飾等級(jí)制度的建立。其一,服飾作為禮儀的象征,在儒家思想中發(fā)揮著舉重若輕的作用;其二,服飾在明朝成為區(qū)分等級(jí),辨別尊卑的重要標(biāo)志。因此,在明朝建國(guó)之初,朱元璋就頒布了詳盡的服飾等級(jí)制度,規(guī)范了不同階層人群在不同場(chǎng)合所著服裝形制、顏色、面料等內(nèi)容。明代服飾制度在洪武時(shí)期由朱元璋確立后,在永樂(lè)、嘉靖年間幾經(jīng)變化,最終形成完整的制度體系。
1.1 明代文武官服概述
明代官員服飾包括文武官員、儀賓、內(nèi)使、命婦及內(nèi)外官親屬的冠服[6]。從服制及穿著場(chǎng)合來(lái)看,文武官員服飾主要包括朝服、祭服、公服、常服、忠靜冠服等。根據(jù)《大明會(huì)典》記載,明代文武官員在大祀慶成、正旦、冬至、圣節(jié),以及頒降開讀詔敕、進(jìn)表、傳制時(shí)穿朝服。所著服裝為赤羅衣、赤羅裳,緣以青羅,內(nèi)搭白紗中單,青緣。在皇帝親祀郊廟社稷,文武官員分獻(xiàn)、陪祀時(shí)穿著祭服。祭服上衣為青羅皁緣,下裳為赤羅皁緣,內(nèi)搭白紗中單,形制與朝服相同。在京官員每日晚朝奏事,以及侍班、謝恩、見辭;在外官員清早公座時(shí)穿著公服。后改為每月初一與十五穿著公服,其余時(shí)間穿著常服。公服服制為圓領(lǐng)右祍袍。常服為朝臣官吏常朝侍事所著,圓領(lǐng)袍,上繡“胸背”,亦稱補(bǔ)子,以區(qū)別文武官員及不同品級(jí)。圓領(lǐng)袍常與帖里、搭護(hù)共同搭配穿著。明代部分便服款式如直身、道袍等在綴上補(bǔ)子后,也可用作常服[7]。忠靜冠服為文武官員燕居之服,為明世宗嘉靖七年創(chuàng)立,直領(lǐng)右衽,衣身為深青,緣為藍(lán)青色。以上官員服飾制度等級(jí)嚴(yán)格,不僅規(guī)定了整套服飾的搭配,不同品級(jí)官員所著服飾顏色、紋樣亦有所區(qū)別。
此外,還有吉服、賜服、便服等幾類文武官員穿著服飾并未納入冠服制度。吉服為官員在時(shí)令、節(jié)慶活動(dòng)、壽誕、筵宴、婚禮等各種吉慶場(chǎng)合中所著[8]90;賜服為皇帝賞賜,按照等級(jí)分為蟒服、飛魚服、斗牛服等,以服裝紋樣相互區(qū)別。便服為明代男子日常所著。這幾類均不拘于服裝形制,款式豐富,吉服及賜服中圓領(lǐng)袍、直身、道袍、曳撒、帖里等均有出現(xiàn)。男子便服款式主要有道袍、直身、帖里、褡、衫等[7]。
1.2 明代官服結(jié)構(gòu)特點(diǎn)
從服裝整體結(jié)構(gòu)上來(lái)看,文武官員服飾中較為常見的形制有圓領(lǐng)袍、直身、道袍、搭護(hù)、帖里、曳撒等,其結(jié)構(gòu)樣式、特點(diǎn)如表1所示。
表1 明代文武官員常見服飾形制
Tab.1 The common costume shape and structure of civil and military officials in the Ming dynasty
續(xù)表1
由表1可見,明代官員服飾結(jié)構(gòu)整體上符合與傳統(tǒng)服飾一脈相承的“十字型”平面結(jié)構(gòu)。在服裝細(xì)部結(jié)構(gòu)中,可以按照領(lǐng)型、袖型與擺等部位進(jìn)行分類。文武官員服飾領(lǐng)型可分為直領(lǐng)、圓領(lǐng),朝服上衣、道袍、搭護(hù),帖里等均為直領(lǐng),圓領(lǐng)代表服裝為圓領(lǐng)袍。袖型按照長(zhǎng)短可分為長(zhǎng)袖、短袖與無(wú)袖,按照袖肥可分為大袖與小袖,袖肥的形制與服制關(guān)系密切,通常長(zhǎng)袖大袖為禮服(朝服、祭服、公服)形制,短袖大袖為燕服,小袖短袖則為常服形制,比如常服中的帖里[9]。官服中的“擺”,也稱為“側(cè)耳”“繒角”等,指的是官服左右開衩處額外接出來(lái)的面料部分,通常起到遮蔽里衣的作用?？煞譃橥鈹[與內(nèi)擺,圓領(lǐng)袍、褡護(hù)、曳撒、直身等服裝均為外擺,道袍為內(nèi)擺形制。根據(jù)《酌中志》記載,直身形制與道袍相同,但有擺在外,可見兩者結(jié)構(gòu)上的區(qū)別只見于擺。按照袖端是否進(jìn)行收口分類,朝服、祭服、公服與忠靜冠服袖端皆不收口;常服及道袍、直身、曳撒、帖里等結(jié)構(gòu)服裝袖端收口。
明代官員服飾三維展示
服裝三維展示技術(shù)是指通過(guò)人體建模、服裝建模等技術(shù)預(yù)先模擬出服裝穿著效果。目前許多公司已經(jīng)開發(fā)了功能完備的服裝虛擬展示專業(yè)軟件,比如韓國(guó)公司研制的CLO3D、美國(guó)EFI公司的Optitex軟件等。中國(guó)凌迪數(shù)字科技有限公司也推出了其自主研發(fā)的Style3D軟件,原理是通過(guò)將紙樣在虛擬模特上進(jìn)行安排與縫紉,得到服裝三維展示效果。將傳統(tǒng)服飾與虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)結(jié)合,通過(guò)服裝虛擬展示軟件實(shí)現(xiàn)服裝的數(shù)字化復(fù)原,解決了參觀實(shí)體博物館時(shí)間與空間上的限制,比二維圖片更加直觀、全面,有助于實(shí)現(xiàn)基于互聯(lián)網(wǎng)的服飾文化傳播。
2.1 服裝三維展示關(guān)鍵技術(shù)
2.1.1 明代官服結(jié)構(gòu)研究
目前,對(duì)于明代服飾的研究主要集中在其形制規(guī)定、面料紋樣、工藝技術(shù)、演變過(guò)程等,在結(jié)構(gòu)方面研究較少。崔莎莎等[10]對(duì)孔府舊藏中幾例典型男子服飾結(jié)構(gòu)進(jìn)行復(fù)原,并對(duì)交領(lǐng)、褶、擺、大袖等細(xì)節(jié)裁剪方法進(jìn)行研究。劉暢等[11]對(duì)明代官袍中“側(cè)耳”結(jié)構(gòu)進(jìn)行研究與工藝分析,同時(shí)提供兩件帶有“側(cè)耳”的帖里與圓領(lǐng)袍結(jié)構(gòu)復(fù)原圖。劉暢[9]還從服裝結(jié)構(gòu)、工藝、面料、紋樣等方面重點(diǎn)分析了李雨來(lái)先生收藏的明代服飾,提供了重要的資料佐證。鮑懷敏等[12]對(duì)孔府舊藏赤羅衣的“內(nèi)繒耳”結(jié)構(gòu)進(jìn)行研究并繪制了赤羅衣結(jié)構(gòu)圖。除此之外,山東博物館出品的《孔府舊藏服飾——斯文在茲》和《衣冠大成》圖冊(cè)中收錄了大部分孔府舊藏服飾圖片資料和尺寸信息,以及少量結(jié)構(gòu)圖參考。本文以圖冊(cè)及文獻(xiàn)中收錄的圖片資料為基礎(chǔ),參考典籍文獻(xiàn)中官服形制結(jié)構(gòu),對(duì)擬展示服裝進(jìn)行結(jié)構(gòu)圖繪制,并根據(jù)模擬效果對(duì)結(jié)構(gòu)進(jìn)行優(yōu)化調(diào)整。
繪制結(jié)構(gòu)圖有兩種方式:專業(yè)服裝CAD軟件樣板繪制工具較為全面,適合結(jié)構(gòu)較復(fù)雜的紙樣;服裝三維展示軟件的二維紙樣窗口提供簡(jiǎn)單的紙樣繪制工具,適合較簡(jiǎn)單紙樣的繪制和服裝紙樣細(xì)節(jié)修改。
2.1.2 明代官服面料復(fù)原
中國(guó)傳統(tǒng)服飾色彩豐富,紋樣種類繁多,是古代人民的智慧結(jié)晶,因此在服裝三維展示中還要注重服飾面料復(fù)原。服裝面料復(fù)原包括織物紋樣、顏色及物理屬性等細(xì)節(jié)設(shè)置。本文選取孔府舊藏傳世服裝,面料保存度較完整,色彩鮮艷,能夠充分體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)服飾之美。三維展示中采用的面料紋理主要來(lái)自實(shí)地調(diào)研及圖冊(cè)中的圖片資料,需要對(duì)拍攝面料的污損進(jìn)行處理。針對(duì)素色或紋樣有規(guī)律的面料,采用“最小單元法”選取未被污損的面料單元進(jìn)行擴(kuò)展。同時(shí),導(dǎo)入面料法線貼圖可以增加服裝面料紋理立體感。服裝虛擬展示軟件提供常見面料參數(shù),根據(jù)復(fù)原面料材質(zhì)對(duì)透明度、經(jīng)緯紗強(qiáng)度、對(duì)角線張力、彎曲強(qiáng)度、變形率、變形強(qiáng)度等參數(shù)進(jìn)行設(shè)置,能夠進(jìn)一步提高面料真實(shí)性。
2.1.3 多件服裝組合與疊加
從服裝完整性與協(xié)調(diào)性角度對(duì)內(nèi)外層服裝進(jìn)行組合模擬。針對(duì)組合過(guò)程中里外層次錯(cuò)亂、面料沖突及面料層次增加會(huì)降低模擬速度等問(wèn)題,根據(jù)服裝的層次與疊加特點(diǎn)總結(jié)為同一層次的服裝疊加與不同層次的服裝疊加。
同一層次的服裝疊加主要為上衣下裳的疊加,疊加服裝只有部分面料重合,處理相對(duì)簡(jiǎn)單。當(dāng)兩件服裝面料產(chǎn)生重疊時(shí),在非模擬狀態(tài)將外側(cè)服裝的版片向外移動(dòng),模擬時(shí)輔以固定針工具進(jìn)行調(diào)整即可。不同層次的服裝疊加主要指內(nèi)外層服裝的組合,比如朝服中白紗中單與赤羅衣的組合。難點(diǎn)在于面料重合部分較多,易發(fā)生沖突。針對(duì)這一問(wèn)題,本文提出“外部服裝與內(nèi)部部分結(jié)構(gòu)疊加法”:即優(yōu)先考慮通過(guò)結(jié)構(gòu)優(yōu)化將外部服裝與露在外側(cè)的內(nèi)部服裝結(jié)構(gòu)進(jìn)行疊加。常見疊加部位如服裝衣領(lǐng)、袖口等。這種疊加方式可以在不影響外觀前提下降低面料沖突,增加模擬穩(wěn)定性,同時(shí)不會(huì)影響服裝模擬速度。但當(dāng)外層服裝透明度較低或內(nèi)側(cè)服裝未遮蓋部分較多時(shí),則需要將兩件服裝進(jìn)行完整組合。此時(shí)模擬難點(diǎn)為當(dāng)內(nèi)外層服裝寬松度均較大時(shí),面料不易控制,需降低內(nèi)層服裝經(jīng)緯向縮率使之較為貼身,再添加外部服裝,外部服裝模擬完成后再逐步將內(nèi)層服裝縮率調(diào)回100%。內(nèi)外層服裝的疊加需要著重注意腋下、袖口、擺等細(xì)節(jié)位置。
2.2 明代官服三維建模與展示
本文選取孔府舊藏中朝服、公服與常服基于服裝三維虛擬展示軟件CLO3D進(jìn)行建模與模擬。服裝三維建模與展示步驟如圖1所示。
圖1 服裝三維建模與展示流程
Fig.1 The flow chart of clothing 3D modeling and display
2.2.1 朝 服
1)朝服介紹。整套朝服如圖2所示,分為赤羅衣、赤羅裳,以及梁冠、云頭履、蔽膝、大帶、革帶、綬、佩玉等配飾,內(nèi)搭白紗中單,形制與赤羅衣相同而尺寸略有不同。朝服上衣身長(zhǎng)116 cm,腰寬62 cm,兩袖通長(zhǎng)249 cm,袖寬73 cm。十字平面結(jié)構(gòu)與“四幅裁”式樣。形制類似道袍,直領(lǐng),大襟右祍,大袖,領(lǐng)、襟、袖、擺處緣以四寸(約13 cm)寬的青紗邊,具有內(nèi)擺。朝服下裳身長(zhǎng)91.4 cm,腰圍132 cm,分為兩片,每片由三幅拼接而成,每片中左右相對(duì)各打四褶,側(cè)邊、底邊緣以輕紗。白紗中單身長(zhǎng)121 cm,腰寬65 cm,兩袖通長(zhǎng)258 cm,袖寬66 cm,青紗緣邊[8]17-28。
圖2 明朝服
Fig.2 The court dress in the Ming dynasty
2)朝服三維建模與展示。對(duì)比赤羅衣和白紗中單尺寸可以看出,白紗中單較赤羅衣身長(zhǎng)5 cm,兩袖通長(zhǎng)較赤羅衣長(zhǎng)9 cm,因此穿著時(shí)會(huì)在赤羅衣外露出白紗中單的領(lǐng)口、袖口及下擺部分;袖寬比赤羅衣窄7 cm,便于穿著在赤羅衣內(nèi)部。
《衣冠大成》中赤羅衣結(jié)構(gòu)圖準(zhǔn)確性較高,但對(duì)底擺與后擺的結(jié)構(gòu)繪制在面料里外方向上出現(xiàn)顛倒。修改“擺”處結(jié)構(gòu)并增加“領(lǐng)”處紙樣,完成赤羅衣樣板繪制,如圖3所示。朝服下裳為“兩片三幅”結(jié)構(gòu),依據(jù)已有尺寸,繪制赤羅裳結(jié)構(gòu),如圖4所示。白紗中單的形制與赤羅衣相同,只是在細(xì)部結(jié)構(gòu)尺寸中有所區(qū)別,在赤羅衣樣板基礎(chǔ)之上修改其細(xì)部尺寸,完成白紗中單樣板繪制。在服裝三維展示軟件中的三維界面對(duì)需要模擬的服裝進(jìn)行位置安排,使用縫紉工具進(jìn)行縫合操作完成三維建模,并根據(jù)模擬效果進(jìn)行樣板結(jié)構(gòu)優(yōu)化。
圖3 朝服上衣結(jié)構(gòu)示意
Fig.3 Structure diagram of the upper of court dress
圖4 朝服下裳結(jié)構(gòu)示意
Fig.4 Structure diagram of the skirt of court dress
服裝紙樣結(jié)構(gòu)與數(shù)量會(huì)對(duì)模擬效果產(chǎn)生影響。以赤羅裳褶裥效果為例,三幅布片分割線位置是影響其展示效果的原因之一。經(jīng)過(guò)實(shí)驗(yàn)得到,在折疊角度為180°的結(jié)構(gòu)線處進(jìn)行分割面料沖突最小,比在折疊角度為0°或360°的結(jié)構(gòu)線處進(jìn)行分割得到的展示效果穩(wěn)定。對(duì)赤羅裳進(jìn)行結(jié)構(gòu)優(yōu)化,如圖5所示。模擬時(shí),可通過(guò)硬化面料功能對(duì)褶裥細(xì)部進(jìn)行調(diào)整。將修復(fù)好的面料紋理導(dǎo)入系統(tǒng)中并添加法線貼圖增加面料真實(shí)性,如圖6所示。在系統(tǒng)中,絲綢類別面料選擇與紗羅面料屬性接近的面料對(duì)其物理屬性進(jìn)行設(shè)置,完成單件服裝建模。
圖5 朝服下裳結(jié)構(gòu)優(yōu)化示意
Fig.5 Structural optimization diagram of the skirt of court dress
圖6 朝服上衣面料復(fù)原與法線貼示意
Fig.6 The fabric restoration and normal mapping diagram of the upper of court dress
從內(nèi)層至外層按照赤羅裳、白紗中單與赤羅衣順序在人體模特上添加服裝,使用“冷凍”處理可以降低外層服裝在穿著與調(diào)節(jié)時(shí)對(duì)內(nèi)層服裝模擬效果的影響。在組合白紗中單與赤羅衣時(shí),首先對(duì)白紗中單經(jīng)緯向縮率進(jìn)行調(diào)節(jié),降低其寬松度。經(jīng)實(shí)驗(yàn),當(dāng)緯向縮率75%、經(jīng)向縮率65%,大袖剛好與衣身面料分離,此時(shí)模擬可有效減少白紗中單與赤羅衣的重疊,減弱面料沖突。若將面料縮率降至過(guò)低,反而會(huì)由于形態(tài)差別太大而影響面料縮率回調(diào)。調(diào)整完成后,逐步將白紗中單縮率恢復(fù)至100%。最后調(diào)整領(lǐng)口、袖口等細(xì)節(jié),得到整套朝服的三維展示效果,如圖7所示。
圖7 朝服三維效果展示
Fig.7 3D effect of the ceremonial court dress
2.2.2 公 服
1)公服介紹。孔府所藏公服為大紅素紗袍,如圖8所示。圓領(lǐng),大襟右祍,大袖,兩側(cè)有擺。該圓領(lǐng)袍身長(zhǎng)135 cm,腰寬65 cm,兩袖通長(zhǎng)249 cm,袖寬72 cm[8]42。
圖8 大紅素紗袍
Fig.8 Red silk gauze robe
2)公服三維建模與展示。公服與朝服結(jié)構(gòu)區(qū)別在衣領(lǐng)與擺。公服為圓領(lǐng),且在左右兩側(cè)開衩處為外擺,腋下處有兩塊類似扇形的貼補(bǔ)。根據(jù)劉暢等[11]對(duì)“側(cè)耳”即擺的結(jié)構(gòu)復(fù)原,其實(shí)際結(jié)構(gòu)通過(guò)對(duì)長(zhǎng)方形面料的一系列折疊來(lái)完成?？紤]到模擬的局限性,在繪制結(jié)構(gòu)圖時(shí),本文依據(jù)圖片資料直接繪制了最終形狀。通過(guò)參考圖片資料與具體尺寸,根據(jù)“十字結(jié)構(gòu)法”繪制公服圓領(lǐng)袍結(jié)構(gòu),如圖9所示。
圖9 公服結(jié)構(gòu)
Fig.9 Structure of the formal court dress
依照結(jié)構(gòu)圖對(duì)公服進(jìn)行三維模擬,根據(jù)展示效果著重調(diào)整圓領(lǐng)處曲線結(jié)構(gòu)。由于公服的穿著需要搭配“襯衣”,參考《無(wú)款邊貢畫像軸》(山東博物館館藏)可以看出其內(nèi)搭襯衣衣領(lǐng)為直襟,且除衣領(lǐng)部分之外無(wú)其他部分裸露。因此,將襯衣直襟衣領(lǐng)與圓領(lǐng)袍進(jìn)行組合,模擬出公服套裝,如圖10所示。
圖10 公服套裝模擬效果
Fig.10 Simulation effect of the formal court dress
2.2.3 常 服
1)常服介紹。本文選取常服為大紅色暗花紗綴繡云鶴方補(bǔ)圓領(lǐng),如圖11所示。其衣身長(zhǎng)為132 cm,腰寬60 cm,兩袖通長(zhǎng)242 cm,袖寬63 cm,袖口寬27 cm。結(jié)構(gòu)為圓領(lǐng),大襟右祍,大袖,兩側(cè)有擺[8]50-52。
圖11 大紅色暗花紗綴繡云鶴方補(bǔ)圓領(lǐng)
Fig.11 Red silk gauze round-collar robe with subtle pattern and square patches embroidered with cloud and crane design
2)常服三維建模與模擬。常服與公服均為圓領(lǐng)袍,大襟右祍,大袖形制,兩側(cè)有擺。除尺寸區(qū)別外,常服袖口為收緊式樣。不同于公服圓領(lǐng)袍的素紗,常服面料為四合如意紋,具有補(bǔ)子。在公服基礎(chǔ)上,本文著重對(duì)其袖口進(jìn)行修改,調(diào)整服裝尺寸,得到常服結(jié)構(gòu),如圖12所示。采用“最小單元法”對(duì)暗花紗四合如意紋進(jìn)行復(fù)原,得到整幅面料。常服主要搭配帖里、褡護(hù)與圓領(lǐng)袍。搭配后只露出直領(lǐng),對(duì)內(nèi)搭中直領(lǐng)與圓領(lǐng)袍組合得到常服模擬效果,如圖13所示。
圖12 常服結(jié)構(gòu)
Fig.12 Structure of the informal dress
圖13 常服模擬效果
Fig.13 Simulation effect of the informal dress
結(jié) 語(yǔ)
本文研究了明代服飾中的文武官員服飾制度,將文武官員服飾分為服飾等級(jí)制度內(nèi)的朝服、祭服、公服、常服與忠靜冠服,等級(jí)制度之外的吉服、賜服與便服等。從整體結(jié)構(gòu)對(duì)圓領(lǐng)袍、直身、道袍、搭護(hù)、帖里、曳撒常見服裝形制特點(diǎn)進(jìn)行總結(jié),并從領(lǐng)型、袖型、擺等細(xì)部結(jié)構(gòu)對(duì)其進(jìn)行分類。通過(guò)分析三維服裝展示關(guān)鍵技術(shù),著重對(duì)多件服裝的組合與疊加進(jìn)行闡述,并利用服裝虛擬展示軟件CLO3D對(duì)朝服、公服、常服套裝進(jìn)行建模與展示。將三維展示技術(shù)與傳統(tǒng)服飾結(jié)合有助于傳統(tǒng)服飾文化的研究與傳播,為傳統(tǒng)服飾文化的傳承與發(fā)展提供新的思路。
（參考文獻(xiàn)略）
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來(lái) 源 | 《絲綢》2021年 第58卷 12期
發(fā) 布 | 浙江理工大學(xué)雜志社新媒體中心
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