古舊書畫經(jīng)過洗、揭、補(bǔ)等工序之后，還需要對(duì)破損之處進(jìn)行補(bǔ)色，這道工序稱“全色'。接補(bǔ)所缺的畫意又稱“接筆”。
一、打膠礬水
古舊書畫經(jīng)托、補(bǔ)、貼舌條后，需在其背面潤刷淡膠礬水，以中性為主，能托顏色為宜，這道工序稱“打膠礬”。
（一）調(diào)配淡膠礬水
調(diào)配方法前面已有介紹，不再贅述。但是，用于古舊書畫的膠礬水要求更高些。配制時(shí)，膠、礬、水的比例要恰當(dāng)，濃淡適宜。否則，膠多會(huì)使畫面產(chǎn)生膠光發(fā)滑；礬多泛白，畫面表層出現(xiàn)一層白色的結(jié)晶顆粒，補(bǔ)全的顏色浮在上面，掛不著色；膠礬水過稀，補(bǔ)全的顏色就會(huì)滲漏，補(bǔ)不好；膠礬水太稠，行筆時(shí)發(fā)澀。所以膠礬水的質(zhì)量直接影響全色。打膠礬水要達(dá)到八成生熟，全上去的顏色才不漏不浮恰到好處。
膠礬水因畫心的托補(bǔ)料質(zhì)地不同，其吸收滲透力也不盡相同，并受季節(jié)、氣候以及每個(gè)人的操作手法不同而影響全色的效果?？傊?，古舊書畫打膠礬水，要先在小范圍內(nèi)試驗(yàn)成功，然后再大面積地涂刷。
（二）打膠礬水
將畫心背面朝上平鋪在案臺(tái)上，用排筆刷蘸淡膠礬水，自右而左依次將淡膠礬水刷在畫心背面托紙上。絹本與不易滲水的畫心，應(yīng)墊水油紙進(jìn)行排刷，使其透人表層。第一遍膠礬水刷過以后，等15分鐘滲透好了，用棕刷將畫心刷平，然后再刷第二遍膠礬水，比第一遍要薄一些。
（三）刷淡膠水
將畫心背面墊高麗紙，并一同將畫心翻過來，使畫心正面朝上，刷淡膠水。注意正面不要刷膠礬水”，以免正面泛光。畫心經(jīng)過刷淡膠水，干了以后畫面滋潤，否則，畫心無精打采，所以，稱之“醒畫”。
（四）晾干
將畫心起臺(tái)，移至備好的干紙上，晾干。也可用晾桿挑起，放在晾架上晾干。
二、貼畫心
古舊書畫經(jīng)打膠礬水晾干后，必須待貼平掙干后再進(jìn)行全色。如果畫心破損嚴(yán)重，應(yīng)先將畫心正面朝里上墻，同時(shí)進(jìn)行“封掙”，以防舊畫心上墻后容易掙裂或掙斷。一般南方地區(qū)氣候比較潮濕，可以不進(jìn)行封掙，直接上墻掙平畫心就可以了。具體方法是：先準(zhǔn)備一張比畫心四周大出2cm經(jīng)過方裁的高麗紙。將畫心反扣在案子上，用小排筆蘸清水悶潤畫心。將備好的高麗紙疊在一起，用清水刷一遍，刷一張折疊一張進(jìn)行悶潤。然后，用棕刷刷平畫心，將悶潤好的高麗紙覆在畫心背面，用高麗紙時(shí)以使用橫紋的比較結(jié)實(shí)。如果一張紙不夠長需要接一張時(shí)，接縫處需用稠漿糊黏合覆好后排實(shí)，然后將畫心反過來正面朝上，在高麗紙邊沿拍漿上墻掙平。這道工序?yàn)椤Х鈷辍薄?/p>
畫心干后，再把畫面朝外，上墻全色，這樣可以防止古舊書畫補(bǔ)處翹口。
為了便于全色，畫心貼平有平貼與立貼兩種做法。手卷、冊(cè)頁是平放在案子上欣賞之畫，故全色亦宜平放在案臺(tái)上進(jìn)行。平貼，可以坐著全色，一般較大的畫心也都采用此法。立軸、屏、對(duì)是懸掛在墻壁上欣賞，全色適宜貼在壁上立著進(jìn)行，多采用立貼，這是為了符合欣賞規(guī)律，全色部位也可以少露痕跡，效果較佳。具體方法是：
（一）平貼
小幅書畫心，可以直接在畫心背面四周拍漿貼在裱臺(tái)適于全色的地方，掙平全色。大幅書畫心，全色可以分段進(jìn)行。
1 畫心背面朝上平鋪裱臺(tái)，在其下部潤水30~40cm，然后根據(jù)受潮面積，裁配高麗紙作“封紙”。
2 潤水折疊封紙進(jìn)行悶潤。刷平圓心受潮濕處，在其左、右、下三口墊隔糊搭漿，隨之刷合封紙，并用力排實(shí)。
3 在封紙左、右、下三口廢邊搭漿，將畫心正面朝上貼在裱臺(tái)邊沿。由于受潮的上口處于畫心中部，無法搭漿，只能沿著邊口墊襯干宣紙，并摞放尺板用重物壓住。其余部分收卷起來即可。完成下部全色后，隨之撤去壓襯在畫心上下花青、朱磦、舊墨。還應(yīng)準(zhǔn)備朱紅、胭脂、石青、石綠、碗金、白粉等。
（二）調(diào)配顏色
調(diào)配顏色是全色的基礎(chǔ)，調(diào)配不出準(zhǔn)確的顏色，是很難做好全色工作的。調(diào)配顏色應(yīng)在自然光線下進(jìn)行，這樣才不至于偏色。要調(diào)配準(zhǔn)色彩，首先得具有關(guān)于色彩的一些基本知識(shí)。紅、黃、藍(lán)是色彩三原色，原色之間相混合稱之為間色，間色與原色相混合稱之為復(fù)色。各種不同的色相，混入不同程度的黑色和白色，就能調(diào)配出上萬種以上的色彩。只有熟練地掌握了色彩知識(shí)后，才能運(yùn)用自如地對(duì)色彩進(jìn)行仔細(xì)分析和準(zhǔn)確調(diào)配。在調(diào)配顏色前得首先分析命紙的顏色與畫心底色的差異，需要哪些顏色來調(diào)配。分析出所需顏料后，還有一個(gè)各色相之間搭配比例的問題。這方面的技巧，主要靠實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的積累。調(diào)配出顏色與畫心本色相比較，缺什么色就加什么色．如缺黃加黃、缺紅加紅、缺暗加墨等，缺多少加多少，只有不斷試色，才能逐漸調(diào)配出接近畫心本色的顏色來。然后，將調(diào)好的顏色涂在多余的命紙上，經(jīng)多次試色，覺得基本相似后，再在畫心的邊角處試全，從小面積的地方開始。如果發(fā)現(xiàn)偏色，就調(diào)整顏色，直至覺得滿意為止。一般來說，面積小的破洞，是不易看出所全顏色的準(zhǔn)確性的，洞越小越不易看出差別。所以試全顏色時(shí)．要逐步從小處到大處進(jìn)行，不斷調(diào)整顏色，一直到對(duì)較大的洞全色都滿意時(shí)，調(diào)配的顏色就比較準(zhǔn)確了。
調(diào)配顏色的同時(shí)，還應(yīng)注意顏色的濃度問題。一般情況下全色時(shí)，總是把顏色的濃度調(diào)得比需要的濃度淡一些，在同一個(gè)地方需要3~5次才能將它的顏色全得與畫心底色一致，這樣全出的顏色才均勻、柔和。
（三）方法和技巧
全色的姿式，無論是平全或立全，均應(yīng)端正，眼睛與畫心須保持一定的距離。凡手，臂所能觸及的畫面處，應(yīng)墊襯幾層宣紙。用具放置在畫心右側(cè)。
全色時(shí)對(duì)毛筆的選擇沒有嚴(yán)格要求。一般情況下，只要筆尖不禿不發(fā)叉、柔軟而富有彈性的毛筆都行。全細(xì)縫的可用衣紋筆，全小面積的破洞可用小號(hào)羊毫筆，全較大面積的破洞可用大號(hào)羊毫筆，全大面積的底色可用三管排筆。
根據(jù)畫心的殘破情況，有以下幾種全色方法：
1．中鋒點(diǎn)填。
用小楷狼毫筆，蘸少量顏色，在調(diào)色盤邊刮去多余顏料，直到刮不出時(shí)，再用宣紙邊角吸去一部分，并把筆毛訶順，就可全色了。行筆時(shí)，筆桿垂直，筆尖向下輕點(diǎn)，或自左而右輕劃。以筆尖梢頭觸及畫面，筆鋒保持尖細(xì)。小洞孔裂縫適用此種方法，稱為“點(diǎn)染法”
2．側(cè)鋒順行。
用中楷狼毫筆，筆桿向右稍斜，自右至左由上而下，從破洞上方的邊沿處著筆，筆尖對(duì)著邊沿處左右來回移動(dòng)，下一筆銜接上一筆，平穩(wěn)地向前行筆，以筆尖接觸畫面，一筆接壓一筆．筆間不得出現(xiàn)空隙。邊緣處不易涂到，要特別注意畫心與命紙邊沿交接處，既要全到位，又不要全到畫心上。全邊沿處，要用筆尖對(duì)著小心進(jìn)行。每全完一處，待顏色干后再全第二遺、第三遍等。每一遍全色，都要盡量把顏色涂勻，當(dāng)顏色與畫心非常接近時(shí)，就不要再全面涂色，而要仔細(xì)觀察所全之色有無不均勻的地方。找著淺點(diǎn)后，用極淡的顏色將淺點(diǎn)全至與旁邊的色度一致。這種方法又稱“波進(jìn)法”最為常用。
3．側(cè)鋒烘染。
用大號(hào)羊毫筆，筆桿向右傾斜，自左至右，由上而下，順筆運(yùn)行。以三分之二筆鋒接觸畫面，筆筆相連，筆間不得出現(xiàn)空隙。待第一遍晾干后，再烘染第二遍，至到滿意為止。較大破洞，適用此方法。此法又稱“烘染法”。
全色應(yīng)掌握先全小塊，后全大塊，每個(gè)洞口先全邊口，后由一邊向中間全補(bǔ)。先全小洞，利于試色是否對(duì)路，看是否漏礬。如色筆到處出現(xiàn)深點(diǎn)，說明礬性過小，應(yīng)再礬一遍方可著色。摸清色路，再全大洞，就比較容易。
因?yàn)楫嬅鏆馍兓療o窮，全色就要靈活多變，不能一概而論。既要掌握行筆的方法，又要掌握全色的各種技巧，才能適應(yīng)畫面的各種變化。如補(bǔ)粉箋，色內(nèi)要略加白粉。如果畫面顏色有濃淡干濕不同，就應(yīng)多調(diào)幾種顏色，靈活加減，全出深淺變化，色隨意轉(zhuǎn)，才能氣韻生動(dòng)。每次調(diào)色不宜過多，隨調(diào)隨用，顏色要調(diào)得比畫心上色氣淺些，如一次不足，可多全一遍。如果急于求成，水色一時(shí)不易浸入畫心而浮在表面，易使色彩呆滯發(fā)暗；如果調(diào)得淡些，干后經(jīng)過再度補(bǔ)色，色彩比較活滋潤。此外，還要注意顏色濕時(shí)較深，干后神色較淡，淺了再加，缺色再添。全色必須根據(jù)原有畫意，切忌別出心裁，自作主張。小洞全不好，索性來個(gè)大塊烘染，這就破壞原畫意境．致使面目全非，轉(zhuǎn)為畫害。
小塊脫落或挖款挖補(bǔ)等處的全色，要根據(jù)紙紋的橫直，用橫筆或豎筆全色，效果較好。畫心經(jīng)藥水調(diào)洗，畫面容易發(fā)灰，要加補(bǔ)缺色和增加色氣，恢復(fù)原貌，可先用羊毫筆飽蘸色水烘染較淡底色，但不宜太濕，待半干后再以小楷筆用積墨法點(diǎn)染出恰當(dāng)?shù)臍馍?。所謂“積墨法”其法先淡漸深，層層點(diǎn)染，這叫做“大膽洪染，小心收拾一。由于顏色經(jīng)淋洗以后褪淡，可用顏色¨背敷”，即是把顏色染在紙、絹的背面。從正面看，既能恢復(fù)色氣，又能保持畫面干凈。如遇到主花色薄，欲使色氣厚重，可在紙絹背面涂以相當(dāng)粉色顏色“托底”，用來加強(qiáng)厚實(shí)感。添補(bǔ)粉質(zhì)色彩，為求色厚，也可以先用水質(zhì)顏色“打底”，如染粉質(zhì)顏色，干后不夠沉著，可先刷輕膠礬水，待干后再“罩染”。經(jīng)過幾遍染色以后，雖然墨色已分，但不夠明顯，則可用較重顏色“鉤擦”以提神。寫意畫全色有意“滲化”于筆墨之外，像未干時(shí)那樣，可用筆蘸顏色之后再飽蘸淡膠礬水落筆，色水自然“滲化”，而且膠水結(jié)邊，起水暈?zāi)碌男Ч?。全工筆重彩顏色時(shí)，為了使全色斂于墨線之內(nèi)，通常用粉質(zhì)顏料“填嵌’’，可使工筆重彩更見精神。增補(bǔ)樹葉和苔點(diǎn)石色，可在墨底上點(diǎn)染，但須見筆觸；如染石則可染之而不見筆觸，稱之為“點(diǎn)染”。如染煙云大面積色塊，用淡色“烘暈”，敷色時(shí)水分要飽滿，不宜太干，干則色不潤，不潤則枯。此時(shí)為了增強(qiáng)色彩效果，可調(diào)極淡的相當(dāng)水質(zhì)的顏料，迅速在其表面飛刷一過，自然潤澤，稱之為“飛色”，但與罩色不同。
畫心邊沿為保留邊款印記，有時(shí)雖曲，確不能裁直，此時(shí)應(yīng)用板尺比準(zhǔn)，以色筆點(diǎn)染補(bǔ)齊曲口。補(bǔ)色后還要從光線不同的位置上檢看一遍，如顯出尚有漏補(bǔ)缺失或補(bǔ)處光色不足，應(yīng)一一將其補(bǔ)全。
有時(shí)破洞全色之后，泛出白色，或者與畫意設(shè)色有較大變異，這種情況叫做“泛色”。補(bǔ)救方法是，再在破洞口刷上一次膠礬水，待干之后，再根據(jù)全色不同的顏色，采取相應(yīng)措施。若全色的顏料是礦物質(zhì)原料，應(yīng)再罩上一層植物顏料。如是石綠顏色，可罩上一層汁綠；朱紅色的可罩上一層曙紅色；光色太暗的
可罩一遍白芨水；顏色太亮可涂一點(diǎn)粉質(zhì)和膠水則色光自然轉(zhuǎn)變。至于由于使用藥水洗滌，使畫面發(fā)灰，可以加罩．層同類顏色，以求復(fù)原。
有的古舊書畫作品，表面看起來好像有一層薄“霜的物質(zhì)，從側(cè)面看更明顯，尤其是書法作品，這種情況，用一般方法全
色是很難達(dá)到這種效果的。應(yīng)該首先同普通畫心一樣進(jìn)行全色，使其與畫心底色略淺一成時(shí)，可用少量鈦白粉與部分全色的顏料混合在一起，進(jìn)行全色。這樣全色的破洞處也與畫心一樣
有一層¨薄霜”，與畫心本色十分吻合，在書法作品上的效果會(huì)更好一些。這種方法稱之為“起霜”。能否起霜。關(guān)鍵是混入鈦白粉要適量，過多會(huì)呈現(xiàn)明顯白色，與畫面很不協(xié)調(diào)，過少則出不了“霜”的效果，只有通過多次試色和多次試全．不斷調(diào)兌白粉與全色顏料的比例，直至滿意后，再全面全色。
全色從四面（正看、倒看、左右兩側(cè)）都不易看出補(bǔ)洞，稱之為“四面光”，是最為理想的修補(bǔ)效果。有的只能達(dá)到正面、兩個(gè)側(cè)面看不出補(bǔ)洞，稱之“三面光¨，較為次之。有的只能達(dá)到兩面：甚至一面看不出補(bǔ)洞，就更次之了。應(yīng)力求每一個(gè)破洞都能達(dá)到四面光的要求，使整個(gè)畫面達(dá)到完整一致的效果，這才是全色的最高境界。但是，很難達(dá)到這一境界，尤其是破洞的顏色與底色相差較大時(shí)，就更困難．即是從正面看顏色相吻合，但是換個(gè)角度看時(shí)，全色處就顯得深暗一些，這是光線在全色部位反射不同所造成的。我們之所以能看到物體的顏色，是因?yàn)槲矬w能反射某種光波，而將其余的光波吸收。如果物體是紅色，實(shí)際上是這種物體能反射出紅色光波，其他的光波被它吸收。黑色物體能吸收所有光波，所以成為黑色。白色物體則能將所有光波全都反射出來。全色用的國畫顏料是由極細(xì)的顏色顆粒組成的。當(dāng)它是單一色彩的時(shí)候，都反射出同一種光波。而全色時(shí)是將兩種以上的顏料混合在一起，從正面看時(shí)反射的光波是它們較為均勻的混合值。而從側(cè)面看時(shí)，每一種顏料顆粒反射光波的多少便發(fā)生了變化。因?yàn)槊堫伾c畫心底色相差越大，涂抹在破洞處的顏料顆粒就越多，厚度也越大。如果將它放大來看，其表面的凹凸程度也明顯增加，再加上這些不同顏色小顆粒排列也并不那么均勻，從正面反射的光波與側(cè)面反射的光波便發(fā)生了變化。從正面反射的光波就是我們?nèi)珪r(shí)要求的顏色，從側(cè)面反射的光波，由于凹凸面的作用，部分光波被亂反射掉，自然要發(fā)暗一些。所以全色越重，越不容易做到“四面光”，即使表面被砑光，也改變不了這種發(fā)暗的現(xiàn)象。只有配的命紙?jiān)浇咏嬓牡咨谄贫吹念伾綔?zhǔn)確，才越能達(dá)到“四面光”的效果。
四、接筆
將畫面上因殘缺而失去的筆墨給以接補(bǔ)，稱之為“接筆”。接古人筆墨，要具備豐富的書畫知識(shí)，了解各個(gè)流派的筆墨特征，掌握用筆運(yùn)墨的筆法技巧，配備適用合意的毛筆工具，才能達(dá)到勾勒有理、皴點(diǎn)合情、既經(jīng)添補(bǔ)、視無破綻的高級(jí)水平。
接筆的主要工具為毛筆。明代供應(yīng)的毛筆有軟毫、硬毫、兼毫三大類。軟毫以羊毛毫為主，它的特點(diǎn)是柔潤圓熟，容易濡墨含水刷色，寫字豐滿厚實(shí)，單線可一氣直下，大寫意可潑墨成塊。硬毫以兔毫、狼毫為主，兔脊毛制的筆叫“紫毫”，黃鼠狼尾毛的筆叫“狼毫”，這種筆性強(qiáng)鋒銳，富有彈性，落墨化水和干燥枯渴都較為快速，善用之則干濕燥潤變化多端。兼毫是用軟硬毫合制之筆，有五紫五羊、七紫三羊及大、中、小白云等。按大小規(guī)格分-大的有“斗筆”、¨提筆”，中的是“大楷”、“中楷”，小的叫“小精工”、“小楷”、“小紅毛”以至“描筆”。所用之筆與作畫接筆之筆道有關(guān)。如點(diǎn)花使用白描，畫技干用狼毫，鉤筋使用衣紋或葉筋，翎毛蜂須使用須眉，山石用蟹瓜，點(diǎn)畫心作用小白云禿筆，天水、煙云、地坡、石岸使用排筆等。冷色用筆與暖色、墨色用筆應(yīng)分開使用，不得混用，以免串色。其余用筆可以通用。各種毛筆用過之后，應(yīng)立即沖洗干凈，置于筆架或筆筒內(nèi)。
接筆使用的毛筆應(yīng)軟硬兼毫、大小精細(xì)具備。宋代書畫家米芾曾說：“筆不可意者，如朽竹篙舟-曲箸哺物?！дf明毛筆的優(yōu)劣，于接筆的效果是不可忽視的因素。
制筆于宋代中期已比較完善，南宋姜蔓《續(xù)則曲：》論造筆云：“筆欲鋒長勁而圓，……按則曲，合之則勁直如初．世俗謂之回性?！闭f明宋筆已是銳齊圓健。米芾用筆己見豐滿肥潤，即是明證。但真正使用純羊毫作書畫之風(fēng)始于清代蒲華、陸廉夫、翁方綱、梁同書等人。明代沈周中晚年書畫慣用禿筆，清代惲壽平早期山水喜用新筆。新筆尖，禿筆圓，故筆之軟硬、新禿不同，所作書畫筆道也不同。
接筆，首先要揣摩書畫作者所用毛筆及其筆法，其次再揣摩墨法。明代朱耷喜用淡墨。徐渭善用墨中加入膠水，用筆潘墨以后再以筆蘸膠水薄墨，故其水暈?zāi)聞e有情趣o清初程邃晚年喜用極干墨，蔣廷錫墨筆花卉有時(shí)墨中加入赭石水，黃賓虹喜用宿墨。接筆運(yùn)墨者不可不知。
筆法，即用筆之法。中國書畫以筆墨行線為基礎(chǔ)，繪函以線為骨，以墨色取韻。中國畫的筆墨既能表現(xiàn)物象形體，又有離開具象而能獨(dú)立存在的抽象之美，中國畫是以具象美與抽象美相結(jié)合而耐人尋味的畫種。中國繪畫如果去掉了特有的筆墨，也就抽走了美的核心，只能成為¨工匠”畫了。筆法，首先要執(zhí)筆正確，所謂“執(zhí)得合，才能用得便利”。無論是學(xué)書作畫還是接筆，首先要訓(xùn)練執(zhí)筆。正確的執(zhí)筆，是先用拇指、食指與中指捏住筆桿，以食指幫助中指包在筆桿外面為一方，無名指、小拇指和拇指抵在筆桿里面為一方，五個(gè)指頭齊頭并實(shí)共執(zhí)筆桿，以取得用力的均衡。由于指并實(shí)麗使掌自虛，致筆桿直立，由此使變化多樣的筆道產(chǎn)生富有“迫力'的各點(diǎn)和線，從而達(dá)到中國書畫獨(dú)有的“用筆的內(nèi)在力量”，即南齊謝赫《六法論>所謂之“骨法用筆”。這與歐洲習(xí)慣的用筆方法完全不同。因此，線條在中國畫中比西洋畫中更為優(yōu)美。運(yùn)筆，根據(jù)書畫大小的需要，可作小范圍內(nèi)運(yùn)轉(zhuǎn)或作大幅度的運(yùn)動(dòng)。如工筆畫、中小楷書法或較短的線條接筆，．一般是用手腕使指而運(yùn)動(dòng)，依靠手腕筋骨肌肉的松緊、牽動(dòng)、回旋、彈跳，致使手指提按、推拖、轉(zhuǎn)側(cè)、頓挫的動(dòng)作完成。如畫寫意畫，運(yùn)線長，大楷或行草書線條幅度大，筆鋒恣肆磅礴，就需要運(yùn)用肘肩的運(yùn)動(dòng)來完成，即所謂“懸腕”、“懸肘”。相傳清道人李瑞清作高過頭頂?shù)哪ρ麓笞?，是將大筆一把倒執(zhí)，筆頭向上，手臂伸直，高舉過頂而運(yùn)腕作書。故“法無定法”，重在運(yùn)腕取勢。接筆全色有立全、平全之分，運(yùn)筆如何得心應(yīng)手，主要在于鍛煉運(yùn)腕的功力，所以要練習(xí)懸腕、懸肘和站著作畫的功力。特別是把畫心貼在墻上豎著接筆，不但運(yùn)筆方便，而且便于大面積接補(bǔ)，有利于遠(yuǎn)視接補(bǔ)的效果。
筆鋒的運(yùn)用，有中鋒、側(cè)鋒之分。所謂中鋒即筆鋒垂直在畫面上運(yùn)行，筆尖在筆劃中央運(yùn)行，如錐劃沙。在運(yùn)行中要筆鋒微微搓摩運(yùn)動(dòng)，切忌一滑即過，導(dǎo)致筆跡浮滑。古人作畫強(qiáng)調(diào)筆筆中鋒，寫出筆道猶如屋漏痕，即是用筆的“澀味”。李可染曾問黃賓虹，作畫時(shí)筆在紙上行為什么有聲音？黃答：行筆最忌輕浮順畫，筆重遇到紙的阻力則沙沙作響。唐詩有云“筆落春蠶食葉聲”。這是繪畫行線的“阻意”。行線而能在紙上磨擦有聲，筆力已達(dá)到很高境界。畫線最基本的原則是畫得慢而留得住。每一筆都要送到底，切忌飄滑。運(yùn)筆輕重疾徐才能使墨入紙，線條才能沉著痛快，筆鋒回環(huán)轉(zhuǎn)動(dòng)含蓄而下，如屋漏水順著壁上石灰細(xì)粒阻滯而行，其痕中間透亮，兩邊不光而毛，即猶如“屋漏痕”。
至于側(cè)鋒，即以筆鋒橫斜紙上，大面積著紙，利于畫出比較寬粗的筆畫，能出現(xiàn)虛實(shí)變化的飛白，呈現(xiàn)一邊光一邊毛的筆跡，墨色自濃而淡的變化。接筆作畫一筆之中還要求變化多端，能中側(cè)鋒并用，著意于“寫”，通過干濕、輕重、順逆、緩急的用筆，能同時(shí)畫出線、面、點(diǎn)、皴、染的多種筆法，方盡接筆技法之妙用。
書畫用筆，講究“欲右先左，欲下先上，無垂不縮，無往不復(fù)”的運(yùn)筆法，目的是在運(yùn)筆的矛盾中，產(chǎn)生“力在其中”藝術(shù)效果。書畫用筆是靈活多變的，正因?yàn)槿绱藭锊艅?chuàng)造出各種流派和個(gè)人風(fēng)格。接筆前應(yīng)首先摸清原作的筆路風(fēng)格特點(diǎn)，小部分的缺損，可以依原作的筆路進(jìn)行添補(bǔ)。大面積的缺損，有據(jù)可查者，可按其原作查找到的根據(jù)接補(bǔ)，無據(jù)可查者，一定要打出初稿，請(qǐng)有關(guān)專家鑒定模仿水平，認(rèn)可后，再慎重地在接補(bǔ)處起草落墨。
接筆的關(guān)鍵是掌握筆墨的準(zhǔn)確性：不僅筆法逼真，風(fēng)格雷同，其墨色也要與原作相同或相似。要符合原作用筆，中鋒筆路不能改為偏鋒，渴筆不能改為濕筆。要按畫心紋理和畫意落筆，起筆有鋒，轉(zhuǎn)筆有折，須筆有起伏，一波三折；筆有收尾，抑揚(yáng)頓挫。書畫用筆，切忌添添描描。不解其法的常用干筆細(xì)添，實(shí)際上就是“涂”、“抹¨，僅見其墨，小見其筆，小洞接筆尚可魚目混珠，大面積接補(bǔ)，不但費(fèi)時(shí)太多，而且不合原來畫意。所以在接筆之前，應(yīng)該臨習(xí)原作用筆、用墨、用色，摸清畫意-然后落墨。決不要草率涂抹，按自己的手法隨意處置，標(biāo)新立異，破壞原件風(fēng)格的統(tǒng)一。書法作品缺損部分的筆劃，接筆后墨太新，需要做舊，最好使用舊墨。如果沒有舊墨可在新墨里加少量白粉，沖淡亮度，使其發(fā)舊。也可以添加灰塵或煙灰，使其變舊。接筆時(shí)可根據(jù)具體情況，作不同處理。在金箋上接筆，因畫面太光滑而不易著墨，可用大絨布擦抹，即可受墨。
五、啟封、方裁畫心
古舊書畫經(jīng)過全色接筆，畫面干透，即可下墻揭啟畫心背面的封紙。先用竹啟子從一端慢慢插入畫心與封紙之間，先起開一口，以尺板壓住畫心，再輕扯封紙，邊扯邊移動(dòng)尺板（使尺板緊依紙縫），直至全部扯下來。
古舊書畫大都經(jīng)過一次裝裱，畫心基本是規(guī)矩的．一般不須切裁，只將畫心四周留出0. 6cm軟局條，將其余裁掉便可進(jìn)行鑲覆。如遇畫心四周破損不完整不規(guī)范時(shí)，不要硬性取正，以免縮小畫面，應(yīng)采取接補(bǔ)全色的方法使畫面取得完整。畫心下墻后，按軟局條的標(biāo)準(zhǔn)，用竹啟子打一條線為界進(jìn)行全色，使畫面邊際取正。還可以在鑲活時(shí)采用“挖嵌補(bǔ)正方法”。具體做法是：將非正直的畫心，擺放在裁配好的嵌料上，按其曲斜程度，均等左右（或上下）邊料，進(jìn)行挖嵌補(bǔ)正。這樣處理雖然畫心位置不正，但整個(gè)裱件仍是整齊的，且絲毫無損畫體。
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