施云翔課堂講習錄
《傳統(tǒng)筆墨轉(zhuǎn)換的探索》
清華大學書畫高研班原定三月份開學，由于全國疫情的原因，將延遲到九月。在正式開學前，我們擬定六月份的線上網(wǎng)課，讓新學員先免費旁聽，打好學前基礎(chǔ)。最近兩個月，在北京榮寶齋畫院名家工作室的線上網(wǎng)課講座上，我都是以講習傳統(tǒng)繪畫和強調(diào)傳統(tǒng)筆墨的重要性而開展的，為了下一步的創(chuàng)作，我們必須對中國畫有一個全面的認識。在談到傳統(tǒng)筆墨的轉(zhuǎn)換問題時，讓我回憶起80年代初期“85美術(shù)新潮”，記得當年全國各大藝術(shù)院校及青年藝術(shù)群體都積極地參與到這次視覺革命的浪潮中，推崇現(xiàn)代藝術(shù)的年輕人更是充當浪潮的急先鋒……當時有部分年輕人在批判和反傳統(tǒng)繪畫思潮的影響下，懷疑中國畫是否過時了，甚至認為中國畫這個名稱有點兒土，改稱中國畫為“水墨畫”，并拋棄傳統(tǒng)繪畫技法，將西方藝術(shù)語言嫁接到現(xiàn)代水墨畫中，甚至全盤挪用西方藝術(shù)概念而徹底改變了傳統(tǒng)中國畫的形式語言,以為這樣才能“與國際接軌” 。雖然，這場思潮給中國美術(shù)界也帶來了新的生機、新的氣象、新的文化觀念，同時，在更大程度上為中國畫多元發(fā)展的方向起到了積極的作用，但如何才能打開了國際對話的局面？我以為并不是僅僅對“水墨畫”的革命，或者是對傳統(tǒng)文化的清算和放棄。現(xiàn)代中國畫家如果不能從自己的文化傳統(tǒng)中確立自己的現(xiàn)代文化觀念，不能堅持自己的文化自信和文化信念以放棄自己的文化立場而去迎合西方，那么我們是很難找到出路的。我以為否定傳統(tǒng)就是否定我們自己。當然，實驗和探索也不失為對中國畫現(xiàn)狀的一種深度思考。中國畫的“路在何方”？我們的藝術(shù)家和理論家至今沒有討論出一個準確的答案。學術(shù)界給現(xiàn)代水墨畫的名稱叫“實驗水墨”，不過，我在清華大學美術(shù)學院書畫高研班主講大風堂畫派的藝術(shù)思想和組建大風堂畫學研究會時提出了一個研究課題叫“青綠彩墨”專項研修，課程以傳統(tǒng)青綠山水轉(zhuǎn)型現(xiàn)代彩墨為研究方向，“青綠”是中國傳統(tǒng)山水畫最早的專業(yè)術(shù)語詞，而“彩墨”卻是現(xiàn)代新詞匯，歷代畫論并沒有這個專業(yè)術(shù)語。我認為西方的油畫是“油”和“彩”發(fā)生了關(guān)系，中國的水墨畫是“水”和“墨”發(fā)生了關(guān)系，而現(xiàn)代彩墨畫即是“彩”和“墨”發(fā)生了關(guān)系。這種新彩墨畫法不是按傳統(tǒng)方法先畫好了水墨底稿，再以鮮艷的色彩渲染以突出其亮麗的色彩就是所謂的“彩墨”，我們研習的是大風堂畫派技法中的“墨”與“彩”的內(nèi)在關(guān)系，是將墨和彩直接混調(diào)在一起潑寫的新手法，也算是一種實驗性技法的探索吧。今天這種“實驗彩墨”和“實驗水墨”雖然非主流導向，但也不失為一種實驗性的探索和研究方向。我主張推陳出新而不守舊，反對保守，但我絕不是反傳統(tǒng)的“斗士”，傳統(tǒng)繪畫語言是中國畫形式語言的“母語”決不能丟，也不可以全盤否定，我一直這樣認為。1、淺降與青綠設(shè)色的轉(zhuǎn)換 2、構(gòu)圖與空間關(guān)系的轉(zhuǎn)換 3、語境與語言形式的轉(zhuǎn)換
那么如何解決創(chuàng)作前期的傳統(tǒng)筆墨轉(zhuǎn)換，這個問題我們需要探索，我最近在課堂上再次強調(diào)了傳統(tǒng)繪畫語言的重要性。其實，所謂“轉(zhuǎn)換”不過是我們在解決當前一些問題時，需要轉(zhuǎn)換思路，或轉(zhuǎn)換方法。當代中國畫的形式語言要融入當代藝術(shù)的語境，傳統(tǒng)繪畫語言就需要轉(zhuǎn)換。中國畫獨特的形式語言也好比是我們的“國語”，它具有我們的本土語言特征。當然本土繪畫的形式語言在不同的地域環(huán)境下有所變通，比如北方和南方都講國語但口音不同。不同的口音好比是地域性不同的畫風和畫派。
今天，我們要談的還有一個問題，就是在20世紀的當下，中國畫的繪畫語言是在本土話語和西方話語的沖突和融合中已形成了一個新時期的繪畫語言，在中西文化藝術(shù)碰撞的大時代背景下，我們今天正是處在傳統(tǒng)與現(xiàn)代繪畫語言和藝術(shù)形式的轉(zhuǎn)型期和探索期。我以為藝術(shù)語言的變通，即或是借鑒一些現(xiàn)代藝術(shù)或西方藝術(shù)，但守住傳統(tǒng)的底線，即“本土話語”是不會改變的。因為中國畫是根植于我們民族的土壤之中，這個“土壤”就是不變的“本土語境”，就像中國古老的《易經(jīng)》中所講的“易”和“不易”，“易”就是變，“不易”就是不變，變與不變就是至“簡”的易理，這就是《易經(jīng)》的三層境界:易、不易、簡易。繪畫的形式和手法可以變，但中國畫的民族特征是不變的，中國畫的傳統(tǒng)技法如勾、勒、皴、擦、點、染這些必備步驟形成的程式化規(guī)律是不變的。以下是以傳統(tǒng)勾勒行筆及傳統(tǒng)筆墨形式的轉(zhuǎn)換過程（見范圖）。清華大學施云翔青綠彩墨畫高研班招生繼續(xù)，因疫情原因本班將延后到9月開學。下月起將安排學前網(wǎng)課（免費）課程以理論課為主,輔加筆墨示范、學員作業(yè)點評等…上課時間由班主任提前通知
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