1、12歲的宋桂玲成為主演，15歲進(jìn)了和平戲院
1945年，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，散處各地的豫劇演員開始陸續(xù)匯流開封，省城沉寂多年的豫劇舞臺(tái)逐漸繁榮起來(lái)。也就在這時(shí)，一個(gè)在開封土生土長(zhǎng)年方12歲的小女孩，成為快樂(lè)戲院的主演?？鞓?lè)戲院的前身就是著名的豫聲劇院，近現(xiàn)代豫劇之父樊粹庭在這里開始豫劇改革的實(shí)踐，一代宗師陳素真在這里成名。這個(gè)12歲的小女孩鋒芒初露，就以扮相俊美、聲音甜脆、身段多姿贏得觀眾的喜愛。
她就是被豫劇界專家和廣大觀眾認(rèn)為是繼陳素真、桑振君、閻立品之后，豫劇“祥符調(diào)”最具代表性演員之一的宋桂玲。1933年4月15日，宋桂玲出生在開封棚板街一個(gè)貧苦家庭。因前面有個(gè)姐姐，父母對(duì)她的到來(lái)并不歡迎。1歲時(shí)，宋桂玲因感染天花，奄奄一息，差一點(diǎn)被父親生生活埋，幸虧奶奶及時(shí)趕到，才挽救了一條羸弱的性命。
宋桂玲
1937年，宋桂玲的祖母、父親在100天內(nèi)相繼去世，沒有生活來(lái)源的母女三人只好到“粥棚”里討口飯吃。后來(lái)，宋桂玲一家從棚板街搬到秀水胡同，又從秀水胡同搬到相國(guó)寺的西角門。相國(guó)寺是開封傳統(tǒng)悠久的娛樂(lè)中心，就是在這里，幼年的宋桂鈴靠看“蹭戲”受到了戲曲藝術(shù)的啟蒙；就是在這里，宋桂鈴的母親改嫁一個(gè)姓宋的廚師，一家人的生活才有了著落。
宋桂玲七八歲時(shí)，看“蹭戲”上了癮，逐漸和戲班的人混熟了，經(jīng)常幫演員端茶、買煙、倒洗臉?biāo)?，還起早給老演員倒尿盆，給樂(lè)隊(duì)拉帆布做的風(fēng)扇。有一次，宋桂玲從凳子底下拾了幾分錢，慌忙買了兩根油條，自己一口也舍不得吃，雙手捧著送給了管玉田老師。戲班的人看這個(gè)小女孩勤快又聰明，都很喜歡，抽空教她幾句唱詞，或教她一個(gè)動(dòng)作。宋桂玲喜歡戲仿佛得了“魔癥”，白天又比又唱，夜里也不消停，經(jīng)常做夢(mèng)把自己哭醒笑醒。
8歲那年春天，宋桂玲得到一個(gè)跑龍?zhí)椎臋C(jī)會(huì)，從來(lái)沒有登過(guò)臺(tái)的她演得像模像樣，得到戲班上下一致夸獎(jiǎng)。繼父看她對(duì)戲十分癡迷，而且確有唱戲的天分，就親手做了一桌豐盛的宴席，給宋桂玲正式舉行了“拜師儀式”。 宋桂玲的“奶師”，文的是大名鼎鼎的趙清和，武的是黃寶斌。后來(lái)又請(qǐng)了和豫劇“兩下鍋”演出的京劇名家“金絲猴”和杜慶斌擔(dān)任武功師傅。
進(jìn)入戲班學(xué)戲，宋桂玲如魚得水，表現(xiàn)出超常的聰敏和天資，別人十遍八遍學(xué)不會(huì)的動(dòng)作、場(chǎng)次，她一遍兩遍便都會(huì)了。就連一些老師因年紀(jì)大做不了的動(dòng)作，聽了講解后，她也做得八九不離十。再加上她異?？炭啵霊虬嗖艃扇齻€(gè)月，便掌握了表演的基本套路，學(xué)會(huì)了不少的戲目。
1941年8月，剛正式學(xué)戲4個(gè)多月的宋桂玲正式登臺(tái)演出，扮演《斷橋》中的白素貞，唱腔雖然稚嫩卻幽婉動(dòng)聽，所做動(dòng)作也很到位。當(dāng)她唱到白素貞快要臨產(chǎn)時(shí)，用手捂著肚子，眼淚簌簌直流，臺(tái)下響起熱烈的掌聲，都說(shuō)她是一個(gè)“小老家”，說(shuō)她肯定上輩子就是唱戲的，過(guò)奈何橋時(shí)沒有喝迷魂湯。宋桂玲剛一下場(chǎng)，劇院經(jīng)理單玉和就把她抱起來(lái)，塞給她一大卷錢，高興地說(shuō)：“我的財(cái)運(yùn)來(lái)了，這丫頭是我的搖錢樹！”吩咐各位文武師傅抓緊給宋桂玲排戲。
年僅8歲的宋桂玲，就此成為一名正式演員，開始往家里掙錢了。1944年，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)到了緊要關(guān)頭，開封的市面更加動(dòng)蕩了，兵痞漢奸、黑社會(huì)的“把頭”、“舵爺”們?yōu)榉亲鞔?，時(shí)常以“打牌”、“陪酒”的名義，伺機(jī)作踐女演員。為了應(yīng)付這幫“腌臢菜”，戲班想出了女主演不壓大軸、邊演邊走的主意。從出生就沒有正式名字，一直被人喊做“二妮”的宋桂玲，因此在11歲時(shí)就成了壓軸演員，給自己取了個(gè)“宋貴齡”的名字掛牌演出。
宋桂玲
到了1945年，12歲的宋桂玲成了名副其實(shí)的擔(dān)綱主演，演出的主要?jiǎng)∧渴潜环Q為“三大”的《大戰(zhàn)九花娘》、《大戰(zhàn)十一國(guó)》、《大破天門陣》。當(dāng)時(shí)的宋桂玲雖然才只有12歲，身材卻已經(jīng)長(zhǎng)成，優(yōu)美的唱腔再加上漂亮的身段，使她贏得了觀眾的喜愛和追捧，報(bào)紙上紛紛發(fā)文稱她為“豫劇小皇后”。 日本鬼子投降后，宋桂玲隨戲班到鄭州演出。當(dāng)時(shí)鄭州共有德化街、北下街、老墳崗和順河街四個(gè)劇院。宋桂玲在順河街上演后，因人新戲碼也新，唱得美演得也美，很快就吸引了鄭州的觀眾，不久就完全蓋過(guò)了另外的三個(gè)劇院。
宋桂玲是個(gè)要強(qiáng)好勝的女孩子，觀眾越歡迎演得越賣力。一天在戲臺(tái)上過(guò)分表演，出了許多汗，下場(chǎng)時(shí)被冷風(fēng)一吹，到夜里就發(fā)起高燒，差一點(diǎn)性命不保，回到開封后，經(jīng)醫(yī)生奮力搶救才挽救過(guò)來(lái)。
1948年6月17日，華東野戰(zhàn)軍的陳士蕖、唐亮兵團(tuán)發(fā)動(dòng)解放開封的戰(zhàn)役，宋桂玲再患重病，在鬼門關(guān)走了一遭，才在一名老中醫(yī)的搶救下保住生命。解放軍攻下開封四天后，根據(jù)形勢(shì)變化主動(dòng)退出，國(guó)民黨第四綏靖區(qū)司令劉汝明部“兵不血刃”地占領(lǐng)了開封。劉汝明是一個(gè)附庸風(fēng)雅的人，他的部隊(duì)就帶有劇團(tuán)。他的女兒劉婉珠也是個(gè)戲迷，曾和著名話劇演員石港愛得死去活來(lái)。這時(shí)，一病二年多的宋桂玲身體逐漸恢復(fù)，在醒豫舞臺(tái)演出“樊戲”《凌云志》、《克敵榮歸》和傳統(tǒng)劇目《秦雪梅?觀文》，結(jié)果場(chǎng)場(chǎng)爆滿，連“站簽”也賣得滿滿當(dāng)當(dāng)。
1948年10月24日，開封第二次解放，從此回到人民的懷抱。局勢(shì)穩(wěn)定后，位于土街的新聲劇院劉經(jīng)理邀請(qǐng)宋桂玲和來(lái)常香玉的義妹常香玲合作演出。轉(zhuǎn)眼又到了年底，該是換季的時(shí)候，宋桂玲應(yīng)邀來(lái)到和平劇場(chǎng)，和著名女演員李志貞輪流擔(dān)任主演。
2、豫劇星河，璀璨斑斕
李志貞于1929年11月出生在長(zhǎng)垣縣小李莊的一個(gè)貧困家庭，11歲時(shí)拜楊金玉為師。雖然得遇名師，但當(dāng)時(shí)的李志貞膽小怕人，進(jìn)步很慢，學(xué)了二年戲，居然還不能登臺(tái)演出。李志貞14歲時(shí)，父親突然去世，給她巨大打擊，才開始發(fā)奮學(xué)習(xí)，逐漸摸到門路，顯示出她的藝術(shù)天分。不久，李志貞跟隨戲班到黃河北岸演出，技藝迅速成長(zhǎng)。1945年，16歲的李志貞返回開封，在南關(guān)大舞臺(tái)演出，和同在此演出的閻立品結(jié)為姐妹，向閻立品學(xué)到不少技藝，自己練功也更加刻苦。
李志貞十八九歲時(shí)，經(jīng)過(guò)勤學(xué)苦練，終于脫穎而出，嗓音清脆純凈，明亮悠揚(yáng)，宛若潺潺山泉，悅耳動(dòng)聽；吐字真切清晰、爽利干脆，仿佛珠璣揮灑，錚錚有聲；扮相俏麗，風(fēng)姿綽約，贏得觀眾陣陣熱烈的掌聲。之后，李志貞又虛心接受陳素真的點(diǎn)撥指導(dǎo)，技藝大進(jìn)，曾與徐艷琴、馬金鳳、田岫玲、許樹云以及宋桂玲等在和平劇院合作演出，成為一名豫劇祥符調(diào)的著名演員。開封解放前后，李志貞曾任省、市人民代表，開封市豫劇二團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)等職，1963年因食道癌去世，年僅34歲。
和平戲院是一座見證了近現(xiàn)代豫劇發(fā)展、繁榮歷史的劇院，開封剛解放時(shí)，和平劇院人才薈萃，名角云集，著名演員除宋桂玲、李志貞外，還有侯秀真、謝順玉、王根保、牛保敬、王梨云、劉春虎、謝順明、王韻生、強(qiáng)庭量、劉尚云、王鴻雁等人。王韻生和強(qiáng)庭量都是在西安的獅吼劇團(tuán)打下的功底，均可以文武生應(yīng)工。不久，從獅吼劇團(tuán)出科的關(guān)靈鳳來(lái)到和平戲院，一炮轟動(dòng)古城，成為主演，被人稱為西京飛到東京的金鳳凰。
與和平劇院相距不遠(yuǎn)的工人戲院，演員陣容更為強(qiáng)大。除被稱為“汴京三王”的王秀蘭、王敬先、王素君之外，先后還有田岫玲、徐艷琴、張子林、張新田、王金生、黃寶鑫、楊金玉、馮煥卿、陳慧秋、高興旺等。陳慧秋是祥符調(diào)著名的女黑頭演員，1931年生于開封，13歲時(shí)跟楊金玉學(xué)戲，后又拜趙秀英為師。陳慧秋早期工青衣、帥旦，后通過(guò)《金盆記》中的“無(wú)鹽娘娘”的“三變臉”表演，顯示了她黑頭嗓音的藝術(shù)魅力，從此跟劉春虎師傅改工黑頭行當(dāng)。
陳慧秋的表演樸實(shí)大方，唱腔渾厚，韻味巧絕，聲勢(shì)奪人，被開封劇壇譽(yù)為“金嗓子女黑頭”，就連她常演的劇目，也被開封觀眾編成了順口溜：“陳慧秋的戲，不用濾，《鍘美》、《刀劈》、《金盆記》?！?956年，陳慧秋參加河南省首屆戲曲觀摩會(huì)演，和著名的“黑頭”演員李斯忠同獲演員一等獎(jiǎng)。
3、一身是戲的高興旺
高興旺是河南省鄢陵縣高莊村人，1917年出生，12歲開始跟班學(xué)戲，在漯河、許昌等地流動(dòng)，后來(lái)到開封演出。 到開封后，高興旺對(duì)前輩丑角名家李德魁心生景慕，在長(zhǎng)年演出實(shí)踐中，高興旺不斷借鑒、揣摩、創(chuàng)造，丑角表演藝術(shù)日趨提高，漸達(dá)出神入化之境，練就了一身絕活。
高興旺在充分、合情合理表現(xiàn)丑角人物的幽默和詼諧時(shí)，注重通過(guò)外在的形式去表現(xiàn)嚴(yán)肅的內(nèi)容。眼神的多種變化、兩腮有節(jié)奏的抖動(dòng)，都為他表現(xiàn)人物增添力度。他在代表劇目《推磨》中，飾演的李洪信在生氣責(zé)打妻子時(shí)，胡子能豎立起來(lái)，而在逗妹妹開心時(shí)，一張面孔卻可以是半邊哭相半邊笑臉。他的高超演技在同行和觀眾中影響很大，在20世紀(jì)40代就已經(jīng)是名動(dòng)省垣的祥符調(diào)名丑。
1956年，高興旺參加河南省首屆戲曲觀摩匯演，獲表演一等獎(jiǎng)；1959年，高興旺從開封豫劇團(tuán)調(diào)河南豫劇院一團(tuán)，擔(dān)任主要演員。高興旺的代表劇目有《卷席筒》、《推磨》、《喝面葉》、《劉二楞賣燒餅》等，所演人物雖然出身不同，生活經(jīng)歷各異，性格特點(diǎn)差異很大，但他總能將這些人物演得活靈活現(xiàn)，讓人嘆服。
高興旺不但表演好，念白也十分出眾，詞匯豐富，俏皮話、反話、插科打諢等都顯得妙趣橫生。高興旺還具有高超的演唱技巧，不僅流暢自然，高低自如，而且還善于創(chuàng)制新腔，如在《跑汴京》中，他把河南曲子的一些曲調(diào)糅進(jìn)原來(lái)的唱腔中，顯得更加輕快活潑、風(fēng)趣幽默。在現(xiàn)代戲《李雙雙》中，高興旺的那段“走過(guò)一洼又一洼，洼洼地里好莊稼”，就為戲迷廣為傳唱。
高興旺的親傳弟子李良魁是開封豫劇團(tuán)的主要演員，1940年出生在杞縣孔莊村，他自幼隨父學(xué)藝，拜入高興旺門下后，拓寬了戲路，增強(qiáng)了表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力，在繼承高興旺表演藝術(shù)特點(diǎn)的基礎(chǔ)上又有所發(fā)展。在《包公誤》一劇中，李良魁飾演“犯了錯(cuò)誤”的包公，表演適度，層次分明，把犯錯(cuò)的包公形象塑造得惟妙惟肖，讓觀眾感覺到失誤后的包公仍不失為他們心中的包青天，被河南電影制片廠拍攝成戲曲影片，在全國(guó)觀眾中廣為流傳。
高興旺的另一位弟子孫連久原是平頂山礦務(wù)局二礦的一名材料員，很有藝術(shù)天分，因喜愛文藝，自學(xué)成材，1961年拜高興旺為師，經(jīng)過(guò)指點(diǎn)，進(jìn)步一日千里?！拔母铩逼陂g，孫連久因成功扮演《沙家浜》中的刁德一而在當(dāng)?shù)厝罕娭泻苡杏绊憽?/p>
孫連久演戲的最大特點(diǎn)是演唱時(shí)行腔流暢，高音嘹亮清越，低音平穩(wěn)自如，行腔歸韻講究，常于平淡之處見功夫。在表演上有夸張強(qiáng)烈的一面，同時(shí)又有文雅瀟灑的風(fēng)度，能夠塑造出各種不同身份、不同性格、不同行當(dāng)?shù)娜宋铩?985年，孫連久主演的《七品芝麻官》進(jìn)京連演36場(chǎng)，以質(zhì)樸、自然的表演成功地塑造了唐成既幽默詼諧又善良正直的形象，受到北京文藝界專家學(xué)者的高度評(píng)價(jià)，著名戲劇理論家曲六乙評(píng)孫連久飾演的唐成說(shuō)：“唱做俱佳，不論表情、聲音、氣質(zhì)都保持了觀眾心目中這形象創(chuàng)造的連貫性?！焙髞?lái)，功底深厚的孫連久改演小品，2003年，在電視連續(xù)劇《榮譽(yù)》中扮演“邵廳長(zhǎng)”，踏上了影視演員之路。
4、兼容多家的單紹蓮和厚積薄發(fā)的孫映雪
開封的工人戲院與和平戲院對(duì)壘而陣，競(jìng)爭(zhēng)激烈，演出了一幕幕好戲，形成了兩大演出團(tuán)體。解放后，黨和政府開始對(duì)戲曲班社進(jìn)行改造，依托工人戲院成立開封市豫劇一團(tuán)，依托和平戲院成立了豫劇二團(tuán)。1970年，兩個(gè)劇團(tuán)合并為開封市豫劇團(tuán)，1989年，又與原開封地區(qū)豫劇團(tuán)合并成新的開封市豫劇團(tuán)。在數(shù)十年演化變革中，開封豫劇界代有才人出，不但“三王一關(guān)”的名頭叫響中原，而且還涌現(xiàn)出孫映雪、蘇芝蘭、單紹蓮、朱巧云、李良廷、李良魁、李揚(yáng)等優(yōu)秀演員。
單紹蓮原籍河南睢縣，1938年出生，1953年考進(jìn)睢縣豫劇團(tuán)，次年轉(zhuǎn)入杞縣人民劇團(tuán)做跟班學(xué)員，聰穎勤奮，進(jìn)步神速，因在《穆桂英掛帥》中有出色表現(xiàn)而嶄露頭角，并于1955年調(diào)開封豫劇團(tuán)。 單紹蓮形象清雅，身段飄逸，以青衣、帥旦和花旦應(yīng)工，美艷動(dòng)人。單紹蓮謙虛好學(xué)，博采廣納，在排練《羅煥跪樓》時(shí)，曾得到豫西調(diào)名家周海水和豫劇“十八蘭”之一的羅蘭美的傳授指教。
單少蓮
為了提高演唱水平，單紹蓮刻苦學(xué)習(xí)桑振君的演唱技巧，經(jīng)過(guò)反復(fù)揣摩，把桑振君“字乖韻巧”的特點(diǎn)融入自己的唱腔中。她所飾演的姜桂芝，既有老年人的蒼勁穩(wěn)重，又有青年人的風(fēng)趣樂(lè)觀，藝術(shù)風(fēng)格鮮明。通過(guò)向各路名家的不斷學(xué)習(xí)，單紹蓮融各流派的長(zhǎng)處于一身，既高亢奔放，清脆剛健，又低沉委婉，俏麗嫵媚，多種風(fēng)格巧妙地統(tǒng)一到祥符調(diào)的韻味之中，形成自己鮮明的特色。
除以開封為根據(jù)地演出之外，單紹蓮曾多次到四川、河北、江蘇、安徽、山東、廣東、山西等省巡回演出，每到一地都受到歡迎。她主演的《包公誤》和《穆楊會(huì)》分別拍攝成電影和電視戲曲藝術(shù)片，《羅煥跪樓》、《賣苗郎》、《三哭殿》等唱段被中國(guó)唱片社灌錄為唱片；《焦裕祿》、《打金技》、《山鄉(xiāng)風(fēng)云》等劇目被電臺(tái)錄音，制成專題節(jié)目。單紹蓮以優(yōu)秀的表演藝術(shù)多次獲獎(jiǎng)，并曾擔(dān)任開封地區(qū)豫劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)、藝委會(huì)主任、開封地區(qū)文聯(lián)副主席，當(dāng)選為中共河南省黨代表，省人大代表，省政協(xié)委員。
孫映雪是開封市人，1945年出生，1956年考入開封市戲曲訓(xùn)練班，1958年考入河南省戲曲學(xué)校，在名師的指導(dǎo)下受到良好而系統(tǒng)的藝術(shù)教育，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。1962年，17歲的孫映雪又到天津市戲曲學(xué)校進(jìn)修，拜著名的評(píng)劇表演藝術(shù)家新鳳霞為師，藝術(shù)視野不斷開闊，表演水平不斷提高，在20世紀(jì)60年代已經(jīng)崛起為豫劇的重要演員。
孫映雪厚積薄發(fā)，兼收并蓄，通過(guò)不斷學(xué)習(xí)，研究，融合，形成了自己的表演風(fēng)格，演唱熔諸多名家的特點(diǎn)于一爐，氣勢(shì)浩蕩，情感深切，音色優(yōu)美，變化細(xì)膩，把傳統(tǒng)藝術(shù)與其他劇種和不同門類的藝術(shù)巧妙結(jié)合，一招一式都中規(guī)中矩，又絕無(wú)滯澀呆板之態(tài)，顰笑嗔怒，舉手投足都表達(dá)出豐富的情感。
孫映雪
“文革”結(jié)束后，孫映雪優(yōu)越的表演才華在古裝戲上得以發(fā)揮，主演的《三打陶三春》、《花為媒》等劇在觀眾中產(chǎn)生很大影響。1982年，孫映雪攜《梨花歸唐》赴京演出，獲得巨大成功，著名作家姚雪垠稱贊說(shuō)：“唱腔武打俱佳，堪稱豫劇新秀?！睉騽〖亿w尋也欣然命筆：“一曲樊梨花，贊譽(yù)滿京華。臘梅映雪開，引來(lái)萬(wàn)花發(fā)?！?/p>
李揚(yáng)是一名很有才學(xué)的女演員，原籍北京，1953年出生，1970年考入開封市豫劇團(tuán)，到80年代初就已經(jīng)成為主力演員，曾主演過(guò)《李師師》、《滌恥血》、《竇娥冤》、《揚(yáng)開慧》、《宋文英》、《李雙雙》等30多個(gè)劇目，主工青衣、花旦，兼刀馬旦，戲路寬，扮相美，唱腔深得祥符調(diào)悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的精髓，善于運(yùn)用多種藝術(shù)手段深入細(xì)致地刻畫人物的內(nèi)心世界，在省內(nèi)外的多次比賽中獲獎(jiǎng)。
李揚(yáng)十分重視文化水平和藝術(shù)修養(yǎng)的提高，自學(xué)中文大專畢業(yè)，與人合作發(fā)表了劇本《活寡》和其他多篇?jiǎng)≡u(píng)文章，在演員中有“女秀才”之稱。1987年，李揚(yáng)在上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系進(jìn)修一年，回到開封曾嘗試用新的理念和表現(xiàn)手法來(lái)演繹豫劇藝術(shù)，無(wú)奈遭遇戲曲低谷，抱負(fù)難以舒展，遂赴鄭州開創(chuàng)戲曲茶樓，用新的形式來(lái)光大豫劇藝術(shù)。
聯(lián)系客服
